閱讀隨身聽S4EP9》聲音演員郭霖/有聲書朗讀、寫詩、動畫&電玩配音,也是聲音導演

你那邊,現在是白天還是晚上?已回到家,或是在通勤的路上?無論什麼時間、地點,歡迎隨時打開「閱讀隨身聽」。Openbook閱讀誌企畫製作的Podcast節目,由金鐘獎節目製作人邱顯忠擔綱主持,每集邀請不同作家、藝文工作者或編輯,以線上廣播的方式,分享彼此的工作與最近的閱讀。

聲音演員郭霖,不僅是許多知名角色的聲音靈魂,近期也參與了多部有聲書的製作,他寫詩,今年也出版了詩集《隱生宙》。本集節目中,他將暢聊聲音演繹的工作,分享台灣配音工作的辛苦與困境,也帶讀者認識有聲書朗讀的訣竅。好奇聲音演員工作的朋友,請千萬不要錯過。

█特別來賓:郭霖

愛詩人/聲音演員、知名配音作品:傳說對決[穆加爵]和音速小子[索尼克]。著有詩集《隱生宙》,有聲書作品《以你的名字呼喚我》、《動物農莊》、《鼠疫》、《82年生的金智英》、《隱生宙》等。願望是大眾聲音美學能愈來愈進步,以及跟所有愛的人不停產出美好的事物。個人官網:雨林;PODCAST:請搜尋「詩人說夢」。

▇本集精彩內容

  • 剛開始上台北時,覺得自己咬字不算太差,高低起伏也還抓得住,但其實並不是這樣子的,這真的是戇膽,實際接觸後,發現好多細節需要注意。咬字當然是基本,但它不是最重要的,一直到現在,我才漸漸理解這件事情。戲劇訓練非常重要,當我們幫作品配音時,常會被過於華麗的表面迷惑,例如看偶像劇覺得應該要男帥女美,而忽略了戲的本質。
    我早期一直處於這種狀況,覺得自己配動畫或是戲劇時,總是沒有入魂。所以,在配音的部分,我想辦法加強戲劇概念;在聲音導演的部分,加強專業統合,應該思考:「我怎麼看這齣戲劇?」、「如何將他統合成我要的樣子?」這需要好的sense,也必須看很多戲劇,我前幾年一直在努力做這件事情。
     
  • 現在台灣人來講好了,普遍提到中文配音,通常還是會覺得:「唉,中配好崩喔!我們可不可以維持原音就好了?不要去聽中文配音。」追根究柢是為什麼呢?可能是因為它離我們現代的審美觀有點遠。雖然咬字正確、抑揚頓挫做得好,聲音很優美,線條也很美,但原來背後支撐它的戲劇動機是不足的,所以它變得單一線條,大家都美美的,像我們看一齣劇,每個人都漂漂亮亮、帥帥氣氣的,沒有一些綠葉,來讓它更豐富。


  • 聲音導演的基本流程,其實就是我們接到案子,要將把它形塑成我們要的樣子,首要是選角,這個是最基本的。聲音導演要理解角色的個性,挑選符合它的聲音。從很多不同的面向挑選,可能是素人、資深的配音員、演員、舞台劇演員。想辦法把很棒的食材,炒成一盤好吃的美食,怎麼炒呢?就是我們的功力……
  • 為何台灣原創內容這麼重要呢?我覺得這好像跟配音員的地位不夠高有關聯。台灣配音員的確比較被壓榨,社會地位不算太高,若跟日本相比,同樣是聲音表演者,知名度、酬勞都有差距。我認為會不會是因為日本的配音員有很完整的產業鏈?是不是因為日本有足夠的原創,才能讓角色跟配音員,產生加乘的效果?我配了《音速小子》的動畫電影,但說真的,我能跟音速小子產生連結嗎?恐怕還不至於。所以我認為,如果台灣有足夠的原創內容的話,能跟我們聲音演員產生很棒的互惠。
  • 《鼠疫》這本書,算第三人稱,但是到最後,它其實是主角所記錄的,所以仍是第一人稱。角色是中年人,所以有聲書的聲音稍微放沉一些,但是如果整本都用中年男聲讀,聽眾也會很辛苦。所以我認為對讀者而言,最舒服的聲音還是用我自己的本嗓讀,這是慢慢調整、磨合而出的。《鼠疫》有20、30個角色,有男有女,我不可能完全變成女聲,只能用概念去帶,以情緒跟劇情的推進為主。
  • 《以你的名字呼喚我》,因為它是第一人稱,角色是從16歲一直演繹到38歲,完全是獨白,從年輕時的囈語,到初戀的murmur、幻想,還有一些失戀的感覺,以及最後的重逢,都是第一人稱。我必須讓自己盡量符合當下,例如16歲該有的青澀感和任性,要讓自己處在那個狀況,但咬字又不能讓讀者聽不懂……
    這本書還有一個好玩的地方,因為角色不少,我想試試看讓這本有聲書多人共讀,所以除了我的第一人稱艾里歐的角色之外,他的對象叫奧利佛,我將奧利佛的話挑出來,讓另外一位配音員也詮釋,如果看過電影的話,應該知道還有另一位很重要的角色,是主角的爸爸,他有幾場很重要的段落,我也請了一位資深配音員,讓他來幫我們詮釋這一段,所以我們在這些段落,可以聽到很多人一起詮釋這本有聲書,更容易帶入劇情。

主持人(第1到4季):邱顯忠
政大新聞系、美國 Temple University 廣播電視電影研究所。經歷:曾任公共電視台節目部製作人暨編導。2003年以《台灣百年人物誌》獲金鐘獎,2007年《以藝術之名》入選「台新藝術獎──年度五大視覺藝術」。另曾製作《誰來晚餐》、《文學風景》、《公視藝文大道》等節目。



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