在經營出版社前，漫遊者文化的總編輯李亞南曾任職於誠品書店採購部門，每月看著無數的書籍來來去去，同時擔任「選書」的重任。在通路時關注的是全台灣的出版品，經營出版社後則要從全世界各語種的頂尖出版品中，挑選符合品牌精神，同時又能吸引讀者購買的書，其間相同也不同。近年，李亞南掌舵的出版社開始經營韓國文學，引介了韓江、金英夏、趙南柱等重要國際大家與台灣讀者認識。出版與社會脈動、影視產業怎樣進行對話呢？請別錯過今天的總編選書術……

▇本集精彩重點

• 因為在通路工作過，每個月都看到無數的編輯，無數的圖書在面前展現，每本書都有其特別與用心之處，每本書都有它的讀者。所以，當我自己成為眾多出版社的其中之一時，我可以從通路的反應，大約知道我們的書在什麼位置。編輯不免都覺得自己的書最好、最值得推出，可是唯有從整體的角度去想，才能夠更清楚地看到自己做的書，在整體裡占怎樣的位置。我常常跟編輯們說，首先要打動自己，才能打動通路採購。
   
• 「40堂公開課」系列的原名是「A Little History」，小歷史，這是耶魯大學的一個長期、完整學科的規劃，有哲學、科學、經濟、歷史、文學，囊括了各個面向。系列書籍的名稱我想了很久，剛好那時候台灣的公開課突然熱門起來了，我很喜歡這個概念。我認為公開課應該跨學科，作者應該成為學習者之間的橋樑，不能太過簡化扁平了知識，也不能扮高尚，雖然覺得很厲害，但沒有人聽得懂。這分寸的拿捏是很困難的。

  

• 我們一直覺得，韓國文學或出版是一塊非常豐富的寶藏，但在台灣的成功經驗太少，我們也在思考怎麼推它。一直到2016年，出現了韓江的小說《素食者》。在我的腦海裡，沒有純文學和通俗文學的區別，只有深不深刻，能不能引起讀者的關注、變成一個現象，能不能看到它對我的啟發。當我看到《素食者》的時候，實在非常非常喜歡，所以又手癢了沒辦法。

  
  
  
  

• 韓國的影視娛樂業、文創產業這麼蓬勃、發達，編劇這麼厲害，非常會說故事，我覺得它其來有自。它有根源，根源在哪裡？必定在文學，所以我相信他們一定有很棒的文學作品——後來又出現了趙南柱的《82年生的金智英》。

  
  
  
  

• 金英夏在寫小說的時候，他的讀者其實對於上一個世代寫的小說中提及的政治事件，已經記憶模糊甚至沒有記憶了，那金英夏該運用哪些題材，考驗著他的創作。我發現金英夏是一位關懷具體現實的作家，他參與很多的社會運動，然而在題材上他很寬廣，呼應了90年後的讀者。
   
• 金英夏的口才非常非常好，形象極為溫文儒雅。他十分博學、機智與幽默，他也運用了非常多的新媒體來傳播自己，不見得是刻意營造品牌，但他想要用各種模式跟讀者溝通。

  
  
  
  

• 【延伸閱讀】新鮮的韓國風景與現代感覺：金英夏的「新世代文學」
• 【延伸閱讀】金英夏談《殺人者的記憶法》（上）
• 【延伸閱讀】金英夏談《殺人者的記憶法》（下）
   
• 韓國的文創產業，是那種將所有一切都投注下去的強度。今天我模仿你，明天我就要超越你，後天，我要超越我自己，這種強度太強了。這是韓國整體在文化創意上面，給我的一個很強的震撼。
   
• 韓國文創產業在策略上的支持與法令上的寬鬆，都很直接影響到出版社。我們知道，韓劇非常喜歡各種置入性行銷，有些文章有說，60分鐘的韓劇就是60分鐘的廣告，可我覺得他們置入性行銷結合得太好了，應該倒過來說，60分鐘的廣告變成60分鐘的故事，這是多大的說故事能力啊。
  他們有一項商品的置入性行銷我很在意，也很羨慕啊，那就是書。例如韓劇《來自星星的你》、《主君的太陽》都有書的加入。他們業界很敏感，不斷使用出版的內容。我覺得，當全世界都在講IP的時候，大家都忘記了嗎，出版界掌握了最大的IP、最多的IP、最豐富的IP……
   
• 美國時代雜誌《Time》連續3年把韓國的防彈少年團（BTS）選為最具影響力的年輕樂團，他們也自稱是文學團體，經常PO出閱讀書單，這些書都不是簡單的書，而是村上春樹、韓江、《82年生的金智英》、《麥田捕手》等等，也因此韓國的父母鄭重地感謝BTS。

【下集預告】讀書共和國社長郭重興，９／３首播，主題：一位編輯就是一間出版社（的老闆）