閱讀曾是人們最主要的知識來源與娛樂方式，而青少年時期的閱讀，對於人格與能力的影響也特別深刻。卡爾維諾在《為什麼要讀經典》（Why Read the Classics？）書中指出青少年時期閱讀的重要：「在青少年時代，每一次閱讀就像每一次經驗，都會增添獨特的滋味和意義。」但隨著科技進步，數位形式與內容愈來愈多樣豐富，人們閱讀的時間愈來愈少了。

現在的青少年還閱讀嗎？喜歡閱讀什麼類型的書？目前出版業如何規劃青少年讀物？對於閱讀趨勢的變化又有哪些觀察與因應呢？本集節目邀請到兩位長期關注青少年讀者的資深編輯：麥田出版總經理巫維珍、獨步文化副總編輯張麗嫺來分享第一手的市場觀察。

【精華摘要】

➤台灣青少年讀物的主要讀者？

主持人：閱讀是年齡非常廣的活動，但不同年齡層有不同的需求。在台灣的青少年通常面臨很大的升學壓力，喜愛閱讀的人可能因為課業壓力就不讀了。而若原先沒有閱讀習慣的話，這段時間恐怕也很難突然愛上閱讀。兩位做為出版者的觀察？

巫維珍：青少年閱讀在國外的設定是YA（Young Adult literature），大約國、高中階段，後來又發展出「middle grade」，大概是國小高年級~國中的階段。台灣的青少年讀者是落在國小左右，國高中階段有升學壓力，青少年的閱讀活動確實需要家長支持，但還是有很多針對這個年齡層的好作品出現。

張麗嫺：獨步主要出版日文翻譯小說，日本的出版市場沒有像美國有明確的YA，但他們有兒童文學的傳統，之後就進入了成人、青少年混合閱讀的狀態。日本小說市場的「輕小說」類型大約發展了二、三十年，是為了給不是那麼能夠閱讀厚重小說的讀者，這些讀者有一部分就是青少年。

我們在大約10年前，推出比起成人推理小說相對輕盈的「輕推理」，出版後接觸到的讀者是高中、大學居多。國中確實是比較難接觸到的讀者群。

➤國外青少年讀物對台灣市場的影響？

主持人：從外語翻譯的青少年讀物，市場接受度如何呢？會有文化隔閡嗎？

張麗嫺：台灣的青少年很熟悉日本動畫或漫畫作品，所以比較容易接受日本小說。日本輕小說有滿多以高中生為主角的作品，也會用插畫包裝。這類型小說的作者若來台舉辦活動時，參加的讀者還是以高中生、大學生居多，少數國中生是父母陪同前來的。

巫維珍：英語作品中很暢銷的《暮光之城》、《生命中的美好缺憾》是YA階段有興趣的浪漫愛情類型，而小學生們則是對推理或奇幻類故事特別有興趣。

那麥田為什麼還是想針對國，高中階段的讀者推出文字量較大的作品呢？一方面閱讀力很重要，而閱讀力、理解力也會影響一個孩子在其他學科的學習與養成，所以很多家長、老師都會希望孩子在高年級之前培養起閱讀力。

近年在童書界很受歡迎的陳郁如，她寫的是奇幻歷史，閱讀能力好的孩子大概中年級就可以讀了，可以一直讀到國、高中。除了以奇幻等比較大眾類型的主題，吸引青少年讀者，我們也希望用文學的形式培養他們的理解力與審美上的辨別。

➤閱讀力的培養與兩極化現象

主持人：我聽出版界的朋友提過，他小時候最喜歡讀報紙上的社會新聞。我想家長如果知道，可能會叫小孩不要看這些負面的文字內容，但這或許也是培養閱讀力的管道？

巫維珍：我覺得孩子的能力是無限的。我們曾出版十幾萬字的小說，有人說這麼長的小說小孩看不懂。但拿給孩子試讀的時候，其實他們看得懂，而且他讀得到許多我們大人沒有注意的地方。

所以有時候是大人限制了孩子的閱讀力與想像力，例如以為三、四年級的小孩還需要讀注音，孩子一步步被限縮，很容易就回到3C或動畫裡了。

另外，在疫情過後，我們觀察到一個兩極化的現象：有的孩子到了國中階段閱讀力不好，沒有達到國中該有的能力。但有的孩子閱讀能力是非常好，閱讀各種類型的書，而且也很懂得使用3C。我覺得這是需要去注意的，這樣的兩極化可能造成他們將來在能力上更不均衡。

我們後來也推出了許多圖像小說——可以想像成是漫畫，以圖像來吸引現在的讀者，文字略為簡潔，但仍保有長篇作品的架構，也不會失去文學性。

張麗嫺：我們的觀察是，如果成人不予以限縮，青少年讀者很自然地會去讀一些奇幻、科幻、推理或恐怖類的作品。前幾年獨步出版過一個恐怖推理系列小說，內容對於成人可能也有一點恐怖，雖然作者並不是設定寫給國中生閱讀，但出版兩本之後，收到家長詢問「還會繼續出嗎？因為小孩很喜歡。」

主持人：家長不是來批評你們怎麼出版這種書？

張麗嫺：對，那時候覺得滿驚喜的。所以家長也不一定會不准小孩讀恐怖類的作品，或者孩子已經長出自己的閱讀品味，知道自己要讀什麼，也敢跟父母說。

➤老少咸宜的青少年讀物

主持人：青少年讀物的讀者是孩子，但買書的決定權可能都在家長手中。特別是年紀比較小的孩子，家長很自然地會覺得，是由他來決定什麼書對孩子是好的、要買什麼書。

巫維珍：我們做兒童文學書籍以來，發現有兩群讀者，一群是家長、老師買給孩子看，另一群讀者就是大人自己。有些本來是陪孩子共讀，小孩長大了，大人還是繼續讀。有些大人則是在工作不那麼忙碌、有餘裕重拾閱讀活動時，擔心有些書不容易看懂，所以覺得兒童或青少年的經典作品是很適合的讀物。

例如《魔女宅急便》、《繼承人遊戲》、《小偵探愛彌兒》這些流傳久遠的作品，其實大人閱讀起來也會非常愉快，或甚至大人讀也是有一些難度，滿燒腦的。

有些作品中有明顯的主題，例如教養、同理心或生死議題，很多大人也會特意尋找這類有主題的作品，可以藉此跟小孩對話、討論這些議題。

另一方面，我在小學推廣書籍的時候，聽五、六年級的小孩說他們都在看宮部美幸，我很驚訝，也覺得滿有趣的。

張麗嫺：獨步文化明年就滿20年，跟著我們的作品一路閱讀的讀者，或許已經步入中年，可能也已經有小孩。我覺得推理小說讀者通常很喜歡帶著小孩一起看自己喜歡的書。

日本的類型小說市場非常成熟，經常有六、七十歲的作者，收到年輕的讀者在社群平台上留言給他，說在爸爸媽媽或爺爺奶奶的書架上發現你的書，覺得很好看。我想現在會讀宮部美幸的小朋友，或許是家長也在讀的關係吧。

主持人：出版者如何定義所謂青少年讀物呢？

巫維珍：我們在分類出版作品的時候，可能會以作品主角的年齡來分類，但在台灣，到了12歲或國高中生階段，會出現斷層。近年我們也觀察到，高中生對於公民或歷史議題很關注，已經開始閱讀一些人文類書籍。

主持人：高中這個階段也有閱讀力M型化的落差嗎？

巫維珍：我覺得高中到大學可能是人一生中，學習力跟吸收力最好的時候。現在很多高中生的書單也讓人驚訝，讀的是很難的作品，例如《異鄉人》、《日安憂鬱》、《麥田捕手》等經典。我們不用擔心他不能理解，或許他現在看得懂一部分，搞不好30歲時又看懂另一部分。

另一端的讀者我覺得是比較令人擔心的，現在街上書店少而網路上的資訊又非常多，所以要透過紙本或電子書去接觸到長篇的作品，的確是比以前難一些。但是大家也都還沒有放棄，比如圖書館、學校老師或是像Openbook好書獎等各種獎項的設立，就是對於閱讀的提醒。

➤出版者的選書考量

巫維珍：雖然大家常會感慨現在的孩子不太閱讀，但偶爾收到讀者來信問我們下一集什麼時候會出？就覺得哇，好驚喜！所以我們會想要一直推出不同的作品來吸引孩子。

主持人：看來讀者不要低估自己的影響力。作為出版者，如何去選擇會受到讀者喜愛或吸引的青少年讀物呢？

張麗嫺：我們的輕推理系列其實就是希望可以接觸到更年輕的讀者，以《春&夏推理事件簿》為例，就是一個發生在高中管樂社的謎團。這也是日本的「日常推理」類型，不是解決犯罪或恐怖事件，而是透過拆解日常生活的謎團，帶到年輕人內心對未來的迷惘，或對人際關係的茫然等等。這類型作品在台灣很受歡迎。

主持人：透過閱讀，可以幫助思考人際關係。在這個時代，尤其經過疫情，現在青少年的人際能力或互動情況可能跟以前不太一樣。在選擇是否出版一本作品時，會考量哪些元素呢？

巫維珍：首先作品的文學力還是必要的，再來就是閱讀的趣味性、議題等等。我們也關心社會議題與時事，例如有一本書是從小孩的視角來看納粹與猶太人之間的歷史。還有《古斯特洛夫號的祕密》，是講在二戰期間波羅的海三小國與俄羅斯之間的交戰，以青少年的角度來書寫的歷史小說。

最近出版的《黑糖的女兒》，是以黑糖來講台灣三代女性的故事。故事很簡潔，又傳達了歷史情境，讓我們可以很容易地從中學習自己的歷史。

能不能讓小讀者容易閱讀？要傳達的理念會不會過於艱深？是我們在選擇作品的時候會特別關注的。

➤本土創作的變化趨勢與亮點

主持人：除了引進國外作品，青少年讀物本土作品近年的國際交流情況？

巫維珍：近年台灣作品授權國外滿多的，特別是繪本、圖像書方面，因為比較好溝通與理解。但文字作品還是必要的，例如《黑糖的女兒》已經授權韓國。可以讓別的國家的讀者藉由黑糖來了解台灣歷史，是滿好的一件事。

台灣的奇幻類型作品表現也非常精彩，例如有被改編成戲劇的《超感少年出任務》，是關於高敏感孩子的故事，作者對於本地的觀察很細微。也有作品是關注老人議題，藉由故事拋出一些問題，讓讀者去思考。我覺得現在很多台灣作者，在創作上展現對自己土地的各種關懷，是滿特別的地方。

主持人：這樣的情況確實是10年、20年前出版界比較少見的。

張麗嫺：2017年獨步出版了一本跨國創作《筷》，由日本、香港、台灣作者，用筷子的意象共同創作一本接龍恐怖奇幻小說。這本書不僅受到讀者喜愛，也很受歐美出版社青睞。

主持人：2025年即將結束，展望明年有什麼計劃呢？

巫維珍：今年9家出版社聯手在社群平台設置了「三群人」帳號，讓平常很少現身的編輯出面說書，把他們對於經手編輯的書本的理解與熱愛，拍成一段影片，向讀者介紹。

張麗嫺：明年1月我們會在桃園市立圖書館舉辦系列活動，介紹這9家出版社適合青少年閱讀的作品。類型非常豐富多元，有奇幻、冒險、成長，也有經典作品，歡迎大家來參加。●

主持人：吳家恆，政治大學公共行政系畢業，英國愛丁堡大學音樂碩士，遊走媒體、出版、表演藝術多年，曾任職天下雜誌、時報出版、音樂時代、遠流出版、雲門舞集、臺中國家歌劇院。除了在大學授課，在臺中古典音樂臺擔任主持人之外，也從事翻譯，譯有《心動之處》、《舒伯特的冬之旅》、《馬基維利》、《光影交舞石頭記》等書。

片頭、片尾音樂：微光古樂集The Gleam Ensemble Taiwan