史上第一屆「臺灣作家節」登場，我身為受邀作家，基本任務是出席開幕記者會、參加對談、與觀眾一起欣賞阮劇團改編的《樓上的好人》前製版。
作家節策展人鴻鴻詢問我，基本任務之外，願不願意接下主持的工作，擔任「酒吧長談」的主持人？我一聽到長談題目是「我最想出的書（和最想退的稿）」，立刻答應。這題目真是戳中許多人的痛處啊，我當然要接下主持任務，親眼見證實話浴血激戰。
當晚受邀嘉賓總共有9位，來自臺灣的是董成瑜、許赫、羅珊珊、廖祿存、鄭清鴻、譚光磊，四元康祐來自日本，捷克代表則是Renata Obadálková與Pavel Drábek，每位嘉賓都有豐富的出版經驗，參與許多書籍的前後製程，都與書與不可割裂的情感。
這晚酒吧長談還邀請捷克作家閱讀月（Authors' Reading Month）策展人Renata Obadálková、Pavel Drábek、日本詩人四元康祐參與，邀請他們從自身經驗映照臺灣出版與外譯情況。（圖／國立臺灣文學館）
➤最想出的書，最想退的稿
題目若是只有「最想出的書」，當然受邀嘉賓都很願意講，不管是詩集、小說、散文、戲劇、食譜，虛構或者非虛構，大眾或小眾，暢銷或孤獨，每個出版人心中都有最想合作的作家，與理想的出版美景。
但題目的後半是「最想退的稿」，天哪，這誰敢誠實呢？就算不指名道姓，也有可能會誤傷，畢竟誠實不見得是上策，說實話可能會得罪。那，不如這場就來供應酒精吧？美酒誘人鬆懈，說不定，在放鬆的對談氣氛下，緊閉的嘴就不小心走漏了秘辛。
當晚，文學糧倉出現了專業調酒師，以作家節為靈感，做出了美味的特調雞尾酒，引誘大家走上誠實的不歸路。斑馬線文庫總編輯許赫發現現場沒有啤酒，立刻去附近買了幾手台啤助陣。誰說文學的場合嚴肅沙漠？今晚主持人是個瘋子，鼓吹大家盡情說實話，乾啦乾啦，快跟我們說說出版界的甜蜜與苦痛。
當晚開場先播放了2024年捷克「作家閱讀月」的紀錄片，策展人Renata Obadálková與Pavel Drábek跟大家說去年有31位臺灣作家穿梭捷克與斯洛伐克，在四個不同的城市朗讀，促成了數本臺灣文學的捷克文版本，其中16位臺灣作家參與了紀錄片拍攝，已經在捷克國家公共電視播出，迴響很大，希望未來這些紀錄片能在臺灣的電視平台播出。
捷克作家閱讀月（Authors' Reading Month）策展人Renata Obadálková、Pavel Drábek分享，2024年共有31位臺灣作家參與作家閱讀月，其中16位參與拍攝的紀錄片，已經在捷克國家公共電視播出，獲熱烈迴響。（圖／國立臺灣文學館）
從捷克的文學節回到臺灣的作家節，我第一個指定發言的嘉賓，是我的老闆、鏡文學總編輯董成瑜。她說鏡文學施力點不只是小說，還有非虛構寫作，當然還有內容延伸的影視轉譯，例如《八尺門的辯護人》就是絕佳範例。
鏡文學同時舉辦百萬文學獎，明（2025）年四月底截稿，歡迎各路寫手爭奪百萬。譚光磊舉手回應，明年四月截稿，現在才開始寫，似乎來不及了。但最近才改編成電影的《逃亡遊戲》，作者史蒂芬金（Stephen Edwin King）只花了一個禮拜就寫完，請各位寫手現在就開始動筆。
➤臺灣是出版的世界工廠！？
許赫接著發言，他說自己的出版社像是地下組織，積極開發各式各樣的業務，因為臺灣是個高度精緻化專業化的天堂。他認為臺灣可以是出版的世界工廠，書籍在臺灣印製，再運送到出版國面對讀者。
他有完善的出版人際，可以找到厲害的美編與設計師，大家雖然不是全職，但都能機動加入出版行列。書市局面似乎萎縮，但他的出版社是圓夢的存在，讓許多詩人可以夢想達標，出版詩集。
說到詩集，我把麥克風交給日本詩人四元康祐，請他跟我們分享日本詩集的現況。四元康祐是我在「愛荷華國際寫作計畫」的同梯戰友，我在美國多次聽他朗讀詩作，清楚他對詩的執著與實踐。他說詩作在日本當然艱辛，大多數的詩集都是自費出版，有詩人在便利商店自印詩集，逐漸累積出版能量。
日本每年都有不少的書籍展會，規模不一，現場的小誌與手製詩集都很受歡迎，加上許多詩社與協會持續尋覓年輕詩人，雖然艱辛，但出版管道多元熱鬧。許赫回應四元康祐，表示臺灣也有許多這樣的書籍市集，例如牯嶺街書香創意市集，就會出現許多手製小誌，銷售狀況很好，顯示出版的想像版圖遼闊。
時報思潮線主編羅珊珊接著發言，她表示文學編輯的品味是主觀切入，她就是熱愛出版自己覺得好看的文學。臺灣文學出版活絡，有些作者會跟著她轉換出版社，但好書不見得是一定由她經手，若是有出版條件的考量，別家出版社接手，其實也是文學美事。作者應該專心，先不想銷量與獎項，專心寫作，終會有機會寫出自己的獨特境界。
➤第四順位的故事
或許美酒終於發揮效用，雙囍出版社主編廖祿存主動分享，詩人鄒佑昇當初投稿，主動羅列許多驚人的出版要求與條件，包括紙質、封面與觸感，並且誠實說出「你們是我第四順位」的驚人告白。但他並沒有就此放棄此作者，他讀完詩稿，決定就是要出版，於是開始跟作者多次溝通，在現實與理想之間，與作者取得出版共識，詩集順利問世。
雙囍出版社的廖祿存主編，談起詩人鄒佑昇與第四順位的故事，他也期盼能與創作者溝通，一起思考書寫、出版，並挖掘作品的價值。（圖／國立臺灣文學館）
前衛出版社主編鄭清鴻帶來好消息，臺文版的《小王子》銷售數字亮眼，已經是出版的成功範例。他著眼臺語的出版品，想要在這個AI的時代，產生一些非機械的共振。他問現場觀眾，如果有兩位作者來稿，A說書籍會暢銷，但是一個非常難相處的人，B的銷量預期可能不高，但卻很好溝通，請問，大家會選擇跟哪位合作？
現場投票，並沒有壓倒性的結果。他表示，作者必須理解此刻出版現況，能被改編成影視的作品是絕對少數，與出版社建立良好的溝通，並主動了解文策院的產業出版報告，絕對會讓出版這條路更貼近現實。
假如你身為編輯，會想和「好相處但銷售普通的作家」合作，還是「不好相處但銷售亮眼的作家」合作？現場票選並沒有壓倒性的答案。（圖／國立臺灣文學館）
最後發言的是積極推廣國際版權的譚光磊，他說明臺灣出版跟歐美市場的巨大差異，歐美市場有經紀人機制，出版社並不會接受作者直接投稿，臺灣作者則是可以把稿件寄給出版社。他自己做版權代理，當然也是主觀判斷，如今紅遍全球的《三體》曾經來到他手中，但主觀判斷之後，決定這套書並不符合他的主觀品味，實話實說引來觀眾驚呼。
他鼓勵作者要多嘗試，因為現在投入版權市場的人越來越多，每個版權代理的主觀品味都不同，這邊不行，那就要主動試試另一個主觀品味。他也希望想跟他合作的出版方或者作者直接來跟他連絡，說不定能促成什麼有趣的版權美事。
「酒吧長談」長達兩小時，出版人暢言，觀眾歡笑，我這個主持人專心聆聽，收穫良多。作家節的確聚焦作家，但策展人鴻鴻視線寬廣，譯者、編輯、策展人、影視製作人都在作家節裡活躍，主動擴增文學的體積與觸及面。我自己是作者，我認為作者的確需要來聆聽出版方的肺腑之言，實話無傷，實話拉抬彼此，坦承與坦率，是文學人的畢生功課。●
臺文館辦理臺灣作家節，並推出「酒吧長談」，邀請作者、讀者與跨域創作者放下矜持、輕鬆交流。（圖／國立臺灣文學館）
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2025年臺灣作家節為促進交流，開闢三場夜間時段、供吃供喝的「酒吧長談」，以出版人為核心的「我最想出的書（和最想退的稿）」邀請作家陳思宏主持，和近百位與會觀眾大談出版秘辛。（圖／國立臺灣文學館）
由國立臺灣文學館主辦的第一屆「臺灣作家節」，以「自然醒」為主題，邀請國內外作家、譯者，以及30位藝術創作者、出版人，舉辦講座、工作坊、跨域展演及展覽等活動逾30場。活動場地分布於臺灣文學館臺南本館、臺北分館的臺灣文學糧倉與臺灣文學基地，同時也號召獨立書店共同參與。
本次作家節除了邀請作家擔任講者，也特別邀請作家擔任活動寫手、專訪受邀的國際作家，留下作家寫作家的特別紀錄。歷時3周的文學節慶，以此台文館與Openbook合作的專題，為文學創作的靈光與思辨，保留精彩的現場紀錄。
史上第一屆「臺灣作家節」登場，我身為受邀作家，基本任務是出席開幕記者會、參加對談、與觀眾一起欣賞阮劇團改編的《樓上的好人》前製版。
作家節策展人鴻鴻詢問我，基本任務之外，願不願意接下主持的工作，擔任「酒吧長談」的主持人？我一聽到長談題目是「我最想出的書（和最想退的稿）」，立刻答應。這題目真是戳中許多人的痛處啊，我當然要接下主持任務，親眼見證實話浴血激戰。
當晚受邀嘉賓總共有9位，來自臺灣的是董成瑜、許赫、羅珊珊、廖祿存、鄭清鴻、譚光磊，四元康祐來自日本，捷克代表則是Renata Obadálková與Pavel Drábek，每位嘉賓都有豐富的出版經驗，參與許多書籍的前後製程，都與書與不可割裂的情感。
➤最想出的書，最想退的稿
題目若是只有「最想出的書」，當然受邀嘉賓都很願意講，不管是詩集、小說、散文、戲劇、食譜，虛構或者非虛構，大眾或小眾，暢銷或孤獨，每個出版人心中都有最想合作的作家，與理想的出版美景。
但題目的後半是「最想退的稿」，天哪，這誰敢誠實呢？就算不指名道姓，也有可能會誤傷，畢竟誠實不見得是上策，說實話可能會得罪。那，不如這場就來供應酒精吧？美酒誘人鬆懈，說不定，在放鬆的對談氣氛下，緊閉的嘴就不小心走漏了秘辛。
當晚，文學糧倉出現了專業調酒師，以作家節為靈感，做出了美味的特調雞尾酒，引誘大家走上誠實的不歸路。斑馬線文庫總編輯許赫發現現場沒有啤酒，立刻去附近買了幾手台啤助陣。誰說文學的場合嚴肅沙漠？今晚主持人是個瘋子，鼓吹大家盡情說實話，乾啦乾啦，快跟我們說說出版界的甜蜜與苦痛。
當晚開場先播放了2024年捷克「作家閱讀月」的紀錄片，策展人Renata Obadálková與Pavel Drábek跟大家說去年有31位臺灣作家穿梭捷克與斯洛伐克，在四個不同的城市朗讀，促成了數本臺灣文學的捷克文版本，其中16位臺灣作家參與了紀錄片拍攝，已經在捷克國家公共電視播出，迴響很大，希望未來這些紀錄片能在臺灣的電視平台播出。
從捷克的文學節回到臺灣的作家節，我第一個指定發言的嘉賓，是我的老闆、鏡文學總編輯董成瑜。她說鏡文學施力點不只是小說，還有非虛構寫作，當然還有內容延伸的影視轉譯，例如《八尺門的辯護人》就是絕佳範例。
鏡文學同時舉辦百萬文學獎，明（2025）年四月底截稿，歡迎各路寫手爭奪百萬。譚光磊舉手回應，明年四月截稿，現在才開始寫，似乎來不及了。但最近才改編成電影的《逃亡遊戲》，作者史蒂芬金（Stephen Edwin King）只花了一個禮拜就寫完，請各位寫手現在就開始動筆。
➤臺灣是出版的世界工廠！？
許赫接著發言，他說自己的出版社像是地下組織，積極開發各式各樣的業務，因為臺灣是個高度精緻化專業化的天堂。他認為臺灣可以是出版的世界工廠，書籍在臺灣印製，再運送到出版國面對讀者。
他有完善的出版人際，可以找到厲害的美編與設計師，大家雖然不是全職，但都能機動加入出版行列。書市局面似乎萎縮，但他的出版社是圓夢的存在，讓許多詩人可以夢想達標，出版詩集。
說到詩集，我把麥克風交給日本詩人四元康祐，請他跟我們分享日本詩集的現況。四元康祐是我在「愛荷華國際寫作計畫」的同梯戰友，我在美國多次聽他朗讀詩作，清楚他對詩的執著與實踐。他說詩作在日本當然艱辛，大多數的詩集都是自費出版，有詩人在便利商店自印詩集，逐漸累積出版能量。
日本每年都有不少的書籍展會，規模不一，現場的小誌與手製詩集都很受歡迎，加上許多詩社與協會持續尋覓年輕詩人，雖然艱辛，但出版管道多元熱鬧。許赫回應四元康祐，表示臺灣也有許多這樣的書籍市集，例如牯嶺街書香創意市集，就會出現許多手製小誌，銷售狀況很好，顯示出版的想像版圖遼闊。
時報思潮線主編羅珊珊接著發言，她表示文學編輯的品味是主觀切入，她就是熱愛出版自己覺得好看的文學。臺灣文學出版活絡，有些作者會跟著她轉換出版社，但好書不見得是一定由她經手，若是有出版條件的考量，別家出版社接手，其實也是文學美事。作者應該專心，先不想銷量與獎項，專心寫作，終會有機會寫出自己的獨特境界。
➤第四順位的故事
或許美酒終於發揮效用，雙囍出版社主編廖祿存主動分享，詩人鄒佑昇當初投稿，主動羅列許多驚人的出版要求與條件，包括紙質、封面與觸感，並且誠實說出「你們是我第四順位」的驚人告白。但他並沒有就此放棄此作者，他讀完詩稿，決定就是要出版，於是開始跟作者多次溝通，在現實與理想之間，與作者取得出版共識，詩集順利問世。
前衛出版社主編鄭清鴻帶來好消息，臺文版的《小王子》銷售數字亮眼，已經是出版的成功範例。他著眼臺語的出版品，想要在這個AI的時代，產生一些非機械的共振。他問現場觀眾，如果有兩位作者來稿，A說書籍會暢銷，但是一個非常難相處的人，B的銷量預期可能不高，但卻很好溝通，請問，大家會選擇跟哪位合作？
現場投票，並沒有壓倒性的結果。他表示，作者必須理解此刻出版現況，能被改編成影視的作品是絕對少數，與出版社建立良好的溝通，並主動了解文策院的產業出版報告，絕對會讓出版這條路更貼近現實。
最後發言的是積極推廣國際版權的譚光磊，他說明臺灣出版跟歐美市場的巨大差異，歐美市場有經紀人機制，出版社並不會接受作者直接投稿，臺灣作者則是可以把稿件寄給出版社。他自己做版權代理，當然也是主觀判斷，如今紅遍全球的《三體》曾經來到他手中，但主觀判斷之後，決定這套書並不符合他的主觀品味，實話實說引來觀眾驚呼。
他鼓勵作者要多嘗試，因為現在投入版權市場的人越來越多，每個版權代理的主觀品味都不同，這邊不行，那就要主動試試另一個主觀品味。他也希望想跟他合作的出版方或者作者直接來跟他連絡，說不定能促成什麼有趣的版權美事。
「酒吧長談」長達兩小時，出版人暢言，觀眾歡笑，我這個主持人專心聆聽，收穫良多。作家節的確聚焦作家，但策展人鴻鴻視線寬廣，譯者、編輯、策展人、影視製作人都在作家節裡活躍，主動擴增文學的體積與觸及面。我自己是作者，我認為作者的確需要來聆聽出版方的肺腑之言，實話無傷，實話拉抬彼此，坦承與坦率，是文學人的畢生功課。●
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