版權

近曰據傳有海外機構向台灣收購海量的本土版權書籍，書目規模高達15萬種，交易金額推估近1億台幣（即便不用平均定價計算，折後應該也有5000萬元左右）。面對如此大單，除了說聲恭喜恭喜、替出版方開心之外，其背後仍不免令人浮想聯翩…… 關於這件事，有幾個具指向性的現況供大家參考： 近年圖像鑑別文字系統突飛

活動一開始，譚光磊解釋「版權」詞源：「以前印刷是製版，所以出版社擁有的是那個『版』。所以說盜版，是在捍衛製版的權利，後來出版界大家都講『版權』。」作為業界流通的術語，「版權」一詞其實並不存在於法律中，正式名稱其實是「著作權」。 台灣曾經是在國際版權市場上臭名昭彰的「海盜王國」，因最初版本的《著作權法

在國際版權交易的舞台上，競爭對手往往是來自世界各國的優秀創作，臺灣圖像作品必須具備哪些特質，才能吸引國外出版社的目光？國際版權交易的策略和眉角又有哪些？本文分別訪問了資深漫畫編輯、繪本企畫編輯以及專業版權人員，探究國際版權銷售背後的關鍵推力。 ➤漫畫、繪本圖文結合，易打動國外讀者 近年來，臺灣越來越

安古蘭國際漫畫節是歐洲歷史最悠久的漫畫節，期間會舉辦展覽、書展還有出版媒合會等諸多活動。此次漫畫節共有20多個展覽，重點介紹如下： ➤聚集20多個展覽的大型漫畫節 ✔年度大獎美國漫畫家Chris Ware手稿展 芳岡空間（Espace Franquin）展出2021年漫畫節年度大獎得主：美國漫畫家C

Openbook閱讀誌透過線上調查，詢問台灣出版業向日本市場叩關的現況與意願，透過小規模的統計，勾勒台書日譯的概況、產業鏈結及推展上的問題或礙障。 ➤版權交易管道 根據統計，旗下已有作品迻譯為日文的台灣出版社，總計不到40家，其中包括國立編譯館及數家大學出版社。大多數出版社是仰賴版權代理商進行跨國洽

演講者／謝孟穎（博達著作權代理公司） 整理／Annie Liu 這場講座是《高市圖繪本沙龍》的系列講座之一，因高市圖的邀約，與關心相關主題的朋友們一起分享博達從事輸出版權的經驗。博達是一間由台灣人創立的版權代理公司，成立至今超過30年，而在博達工作6年的我，在公司漫長的發展時間中，仍然算是一位新人。

▉影視改編是票房保證，國家政策影響閱讀需求 光磊版權從 2015年開始經營東南亞市場，相較於日本、歐美需與當地代理合作，不僅要準備當地語言版本的書介、部分譯稿，以及等待當地版權和出版社評估市場，時間和流程都較為複雜。東南亞的版權銷售流程相對單純，收到回應的速度也很快。 由於東南亞書價普遍較低（越南和

左起：張容菁（光磊國際版權公司行政主管）、臥斧、紀宜均、何宛芳、譚光磊、簡瑜、傅宗玉。 8月底的一個周二晚上，民生東路上一家台菜餐廳的包廂裡，陸陸續續出現一批出版人，一坐定就拿出剛收到不久的mooink電子書閱讀器，比較各種版本的差異。「你沒有木紋啊？」「黑的是不是比較會沾指紋？」何宛芳（Rea

提起「版權代理」，你腦海裡浮現什麼畫面？是國際書展裡版權中心裡，頸部掛著專業證在小桌交談的人；抑或是世界各地飛來飛去，不是在書展裡就是在前往書展路上的人？ 「我有一個朋友稱我們為『書皮作家』——他以為書封後面的那些文案都是我們推書的時候寫的，所以他看到我都會說『書皮作家妳最近又出了什麼書啊？』」版權

身為一個版權經紀人，或者譚光磊口中的「阿珍（Agent）」，他們的行事曆可說是「追著書展跑」。世界各地的書展時間點大致上落在春、秋這兩季，幾乎都有他曾到訪的足跡：「歐美一定會去的是倫敦書展（每年4月）和法蘭克福書展（每年10月），做童書的同事就去波隆納書展（每年4月）。這幾年我們也開始跑首爾書展（每