年度中文創作

2021Openbook好書獎.年度中文創作》卡西與他們的瓦斯店

▉評審推薦語

陳佩甄(國立政治大學台文所助理教授)

小說主題亮點雖然是「瓦斯店」,但讀後深覺書名不是卡西與「他的」瓦斯店,而是「他們的」,才是藏在書裡的亮光。這個「他們」是在宜蘭經營瓦斯行的男人們,也是這些男人身邊的女人小孩們。瓦斯行也總不是屬於一個人的,轉手、共同持有、我幫你你幫我,形成有利益衝突、但又謹守份際互助共生的共同體。

因此小說除了記錄、揭露瓦斯行業的時代與興衰、行規與潛規則,或心疼扛著鐵桶的身軀、嗅聞藏不住階級的汗臭,更宏大的主題是「他們」的生命連結與情感。這也是小說成就的一個豐沛立體的心靈世界,來自於透過細緻鋪展人物生命的紋理、人物間的互動描述與對話。

小說沒有所謂的「主角」。書名上的「卡西」雖然是開啟故事的人,但經常隱身在敘事背景中,襯出每個人物的特定性格,給予某些角色說話的契機、流露情感的機緣。小說中的每個人物都刻畫得鮮明立體,且不是一筆入魂,而是在不同章節間、與不同人物橫向互動過程中構築而成。

譬如剛出場時「不是好人」、愛說八卦閒話的婦人,在小說後段有了精彩的翻轉,但這翻轉倒也不是壞人好人間的二元調換,而是對於刻板印象、習以為常的價值翻轉。作者喻婦人如羅賓漢,她所收集的八卦謠言如義財,劫給那些被矇在鼓裡、生活在谷底的可憐人,疏通調和底層人的資訊封閉與堵塞。而「義財」的譬喻,更在婦人的一則往事中被賦予多重定義。

除了橫向鋪展對於各個人物的刻畫,小說還有不可或缺的縱向支撐,即獨白與對話。獨白與對話都是重要的「言說」方式,而作者將這些獨白、對話寫得極好、極自然。這個「自然」其實得來不易,一是一個人說話的口氣、用字遣詞都深深鑲嵌在日常生活裡,要還原自然氛圍、得推敲環境職業地理性別文化時代等等的背景元素。另一個促成自然的敘事能力,或許來自作者的隱身。由此小說若因「難以辨識作者」的敘事,而招來風格平淡的評語,將是對這部小說最高的評價。

▇獲獎感言

▇獲獎作家:郝妮爾



quan_qiu_hua_de_shi_dai_w300.jpg 卡西與他們的瓦斯店
作者:郝妮爾
出版:南方家園文化公司
定價:360元

作者簡介:郝妮爾
1989年生於宜蘭,東華大學華文所藝術碩士。於宜蘭經營「向予書苑」,同時耕耘採訪寫作與藝文評論。曾獲林榮三文學獎、鍾肇政文學獎、蘭陽文學獎、後山文學獎、東華文學獎。創作範疇橫跨小說、散文、劇本、童話與報導寫作。著有散文集《我家,或隔壁》。


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2021Openbook好書獎.年度中文創作》她的小舌尖時時救我

▉評審推薦語

馬翊航(作家)

這本詩集在數種「界」之間遊蕩與流淌,不只對應香港到台北的移居或回望,也顯現詩人對字詞宇宙的聯繫與戒備。短句的瞬間截斷、高反差的意象,產生刀鑿的力度,在平路製造斷崖,使意識與敘事的推進需求,產生落空的驚與警。從香港到林口,小佛陀到夜廂房,在一些屬於這裡的事物,與不完全屬於這裡的事物內,她運行著它們的龐然淋漓,低伏酸楚,使夢幻中有歷史,櫻桃裡包藏金籽。

書中顯眼的兩種色彩——綠與金,一方是滋生、流淌、開放、攀爬,一方是精工、護持、衛守、下沉。這種雙極性本是詩的密藝之一,在曹疏影的詩中是以「輕細的分寸」,「浮出這個世界的重力」——誕生之重,養護之重,(失去)風景之重,(發明)語言之重。詩是母親,或者成為詩的母親,是語言的再生與更新,也是在次次的代言與反問之間,去哺育與失血。

書名的「救」,也許還暗示一些線索,詩人帶領或代替我們落下斷崖又攀登,那充足的手感、路線與技術裡,有時代的疲勞與奢豪,困守與疑問。「人們熱衷於雕塑自己的生活,當你能掌握它時,請不要遺忘熱忱背後的寂靜。」

▇獲獎感言

▇獲獎作家:曹疏影



quan_qiu_hua_de_shi_dai_w300.jpg 她的小舌尖時時救我
作者:曹疏影
出版:黑眼睛文化公司
定價:380元

作者簡介:曹疏影
哈爾濱人。北京大學中文系文學專業學士、比較文學與世界文學碩士。2005年移居香港。手作詩集《拉線木偶》、《茱萸箱》,出版詩集《金雪》、散文集《虛齒記》、遊記《翁布里亞的夏天》、童話集《和呼咪一起釣魚》。曾獲香港文學雙年獎、香港中文文學獎、中國時報文學獎、劉麗安詩歌獎。多與音樂人合作,實驗文字與音樂。曾受邀參與美國Vermont詩人駐村翻譯計劃、亞洲詩歌節。現居台北,任職傳媒。


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2021Openbook好書獎.年度中文創作》成為洞穴

▉評審推薦語

陳允元(國立台北教育大學台文所助理教授)

《成為洞穴》在決審會議上被評價為「川貝母正常發揮」——作為畫冊、短篇故事集甚或散文詩集,單取其一便已夠好,但當插畫家川貝母與作家川貝母一起正常發揮、同台共演,其相乘的威力可就驚人了。

這部圖文作品由51幅宛若夢境的畫作,以及51篇珠玉短篇合帙而成。全書採圖/文分離的方式編輯,可以分別閱讀。讀者能夠在不相互干擾的狀態下,更專注於眼前的作品。無論圖文都充滿隱喻與細節,需全神投入細讀;各自獨立為一完整宇宙,交互輝映,但不相互隸屬。

然而圖文之間,有標號遙遙指引,宛若孿生之雙子,意識之表裡,言語之互譯。其間的關係性、對話性,也是這部圖文集最迷人之所在。畢竟使川貝母作品得以閃閃發亮的文本洞察、再形象化的優異能力,事實上也是憑藉著長期幫報紙副刊繪製插畫的經驗裡,圖與文反覆對話鍛鍊激發出來的。

這部作品最特別的,便是「成為洞穴」的這個設定了。為什麼是洞穴?作者寫道:「從洞穴裡拿到的東西愈來愈美了,我不斷深入,把這些東西變成畫作、小說。但這些都還是可辨識的,我更著迷的是那些無法被描述指認的形體。形體只能在洞穴裡成長蔓延,無法以任何形式呈現於外界,想要靠近它們,就只能成為洞穴的這個途徑了。」川貝母的美學,是一種成為洞穴的美學。他不讓自己說得太多、畫得太滿,而是後退一步,成為洞穴,讓作品充滿留白與縫隙,邀請讀者帶著各自的洞穴,相遇於此,沉浸在完全的漆黑與靜默裡,得到一種無需言語的心領神會。任由想像力去滋長、蔓生,符號與符號自由互涉、轉換,或無所謂地歧出。那將是無法被描述指認的形體。交會於更深的地底,或更遙遠的星系。

▇獲獎感言

▇獲獎作家:川貝母



quan_qiu_hua_de_shi_dai_w300.jpg 成為洞穴
文、圖:川貝母
出版:大塊文化出版公司
定價:1600元

作者簡介:川貝母(Inca Pan)
成長於屏東滿州,目前專職插畫與小說創作。喜歡以隱喻的方式創作圖像,作品常發表於報紙副刊,亦受美國《紐約時報》、《華盛頓郵報》之邀繪製插畫並登上封面。著有短篇故事集《蹲在掌紋峽谷的男人》,並入圍2016台北國際書展大獎小說類年度之書、入選九歌《104年小說選》、《106年小說選》。


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