中文創作

2017Openbook 年度好書.中文創作》青蚨子


▇評審推薦語

⊙賀景濱(作家)

在跟時間有關的藝術當中,如果說音樂的基礎是調性,那麼小說的基礎當然是敘事的聲腔。

為什麼用大調譜寫的曲子聽來比較自信、更加歡樂,而小調總是跟哀傷怨悔糾纏不清?長久以來,源自歐陸的音樂一直被調性的幽靈籠罩著。關於這個幽靈,最迷人的迷思是,即便有平均律,不同的調子仍會給人不同的感受。例如A大調和E大調是「明快歡樂的」,C大調則是「中庸且單純的」,而降E大調則是「浪漫又嚴肅的」。幸好,近來的研究已指出,各種調子本身並沒有任何情境上的差異,是樂曲在行進時,調子的轉換帶來了情緒的衝擊。調性的上揚或下降,就像汽車行進時,變速箱換檔會帶來速度的改變和心理的衝擊。(你回想一下最愛轉調的爵士樂,就明白為什麼它總是給人游移不定的感覺了。)

是的,轉調,比小說家更早的說書人都明白,敘事聲腔的掌握和轉換,跟下一頓飯的好壞密切相關。一部好的小說,可能有一百種好法;但一部爛腔毀調的小說,絕不可能成為好小說。

2015年,連明偉以《番茄街游擊戰》出擊,一出手便叫人啞口,訝異這麼年輕的小說家,哪來這麼成熟穩重又情緒飽滿的聲腔?詩人天生的多,但小說家有可能是天生的麼?上一次我們看到這樣的小說家,已是十多年前的甘耀明了。

如果說在《番茄街游擊戰》裡,連明偉以異地菲律賓的小孩,叩問著「我是誰」的主題;那麼兩年後在《青蚨子》中,連明偉則是回到了宜蘭的小漁村(番薯島有餘村),探索著「我們在哪裡」的主題。主角看似成長中的少年金生,其實那只是條引線。在金生的牽引下,里長伯、沒落鄉紳和日本將軍、境外移工各有市井舞台,妓女春妹子和友忠伯也有自成一路的曖昧調情曲。鄉野怪談,半陰半陽;俗諺籤詩揉雜著台語流行歌,既有官版的地方志,當然不會忘了民間的無頭鬼和棺材船。講完了陰間判官牛頭馬面孝女白琴,且慢,漁民還要面對漁源耗竭,如何啟動漁業平準基金的現實問題。(頭殼摸著發燒啊。)

所以我們大可把它看成沒有配角的小說。你方唱罷我登場,人人都是主角,連明偉攤開來的是一幅台灣版的清明上河圖長卷。相較於今年出現多量的台灣歷史小說,我寧可把這部作品當成台灣史主體性的重構。一如書末,千年小女孩對金生說:「繼續向源頭划去吧──」「划吧,千萬別辜負土地公土地婆的心意。」

不得不再說一次,連明偉驅動那麼多掌中戲偶,聲腔的轉換既準且快又狠。(要不誰消受得了650頁的小說?)但說了老半天,到底什麼是青蚨子呢?別擔心,作者一開始就說清了,此蟲乃《搜神記》裡的南方之蟲,不管誰偷了這蟲子的小蟲,「母即飛來,不以遠近。」更神奇的是,「以母血塗錢八十一文,以子血塗錢八十一文。每市物,或先用母錢,或先用子錢,皆復飛歸,輪轉無已。故《淮南子術》以之還錢,名曰『青蚨』。」

我想連明偉的口袋裡必定還藏有幾文青蚨。他只要讓它們飛一飛,輪轉一下,就換來了這部鉅構。青蚨子,就是連明偉抓到的寶可夢。

延伸閱讀:書評》惡童的甜蜜生活:青蚨子的穿越穿越術

A513青蚨子-正封.jpg青蚨子
連明偉著,印刻出版公司,599元。【內容簡介➤

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2017Openbook 年度好書.中文創作》文藝春秋


▇評審推薦語

⊙張亦絢(作家)

精湛的技巧佐以豐沛的感情,《文藝春秋》為台灣的歷史與文學,推出11場超乎想像的扮裝遊行。在最表面,有非常荒謬,但又入情入理的文學五四三,讀者可以如逛櫥窗般在文學史中瀟灑走一回,以最不枯燥的方式,熟悉台灣文學中的各色關鍵詞。若是有心探究到更深層,小說夾帶的尖銳問題,也呼之欲出。

黃崇凱充份繼承了小說傳統中,將自由發揮到極致的可貴精神,並以非比尋常的開放與聯結敏感度,將深刻的思考,化為有血有肉、亦莊亦邪、妙不可言的小說事件。每個事件,不但大相逕庭,也提供令人津津有味的閱讀過程。虛構出的種種「相遇」,不只展現了文學藝術再續前緣、死而復生的詭異奇蹟,更為諸多無以名狀的知識,找出全新的承載形式。

遠離中規中矩、絕不出錯的純正敘述,經常切入意義浮動的細節,創造出富有啟發性的拼貼排比,令過去許多難以歸隊的可能性,從孤魂野鬼一變為岸邊燈塔,使得我們對自我這艘海中船隻,產生前所未有的認知。

時而去蕪存菁,時而買櫝還珠,苦心造詣的變化多端,帶來一本極能引發探索興趣,致力活化記憶、而非強加記憶的喚起之書。在有備而來的親密中,《文藝春秋》既是為心靈開疆闢土的小說,對於如何表現台灣史或小說藝術,更帶來發人深省的感動與示範。

延伸閱讀:書評》視覺霸權時代的小說家反擊:評《文藝春秋》

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文藝春秋
The Contents of the Times
黃崇凱著,衛城出版,380元【內容簡介➤

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2017Openbook 年度好書.中文創作》我們並不知道:金宇澄散文


▇評審推薦語

⊙楊佳嫻(詩人、清大中文系助理教授)

二戰後的台灣文學裡,上海是近代歷史的煙塵,離合苦夢的倒影,濃縮了悲歡離合與懷舊商品的巨大符號。讀者們在白先勇、林文月、蔣曉雲、鍾文音、章緣等不同年代、風格的台灣作家筆下,望見上海今昔,裡頭多少有點傳奇的意思,不是1940年代及其前,就是1990年代及其後。金宇澄散文集《我們並不知道》,則是反傳奇的。不是把鋥亮招牌翻到背面讓人看銹斑,而是根本不談招牌。

他散文裡的上海,正是台灣人最陌生的1950-70年代。革命隊伍,穿天鏤地,每只褲袋底都翻出來檢查。可也不是正面寫這些政治變化,而是抓緊了物,人,空間,氣味,它們會兜合出故事的細流。寫作者睜著一雙世故之眼,寫潮頭雪沫退去以後,底下露出來那一片餘悸猶存的長灘。

比如〈鎖琳瑯〉。阿強家裡開老虎灶,隔壁就是理髮店,逢年過節過去幫小忙,擰毛巾拆髮捲什麼的,後來也就做了理髮師。就像裁縫師一樣,一輩子親近女人身體髮膚,他生命裡有許多樁家常艷事,默默花開,謝去。

像這樣的細節,「西洋老地磚讓幾代人繡花拖鞋、皮拖鞋、夾腳拖鞋、廣式木拖板、『燒賣頭』、『丁字』、『鬆緊鞋』磨去了『洛可可』紋樣,留下雲霓狀一片死灰」,舊洋派頭,時尚潮流,立即活現眼前。雲霓死灰,不是徹底抹淨,讓人看見一點形狀,知道有過什麼,可是回不來了。

延伸閱讀:書評》青春難以承受之重:金宇澄的文革敘述

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我們並不知道:金宇澄散文
金宇澄著,東美出版公司,380元。【內容簡介➤

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