2017年Openbook好書獎「最佳青少年圖書、最佳童書」的活動辦理，目的在於選出2017年度內（10月前出版），最值得推薦給一般兒童（3到12歲）及青少年（13到17歲）閱讀的好書。評選委員組成由國小教師、閱讀推廣講師、自主學習促進會常務理事、科學博物館研究員、兒童文學研究者等組成。

此次進入決選的53本優良讀物（童書40本、青少年圖書13本），皆是圖文細緻精美，或具奇思妙想、或富厚實學理、或蘊人文關懷等內容，能提升讀者眼界、轉化心靈的作品。

令人欣喜的是，在台灣出版市場萎縮的現況下，童書出版業在追求利潤的同時，仍保有對圖書藝術的堅守與創新。不論在裝幀設計、題材開發、圖文布局上，皆讓人愛不釋手。即使是舊書重編，也頗具巧思，除加強美術設計外，亦增加副文本，如珍貴史料、插圖、照片等，以豐富閱讀的深度與趣味。決選過程在評審們針對入圍書籍充分表述意見後，經四輪投票，最後決選出10本，由各評審分別撰寫推薦短文。

以下就審閱、討論的過程中，所察見的年度趨勢與現象稍加說明：

一、華文創作環境的支持不足

進入決選的作品中，華文作家（含文字作者與繪者）僅9位，約佔1/6，由此似可見出，中文書的創作環境難以和翻譯書籍的整體優勢競爭。評選的第一階段討論先不論創作者的國籍，在最後一輪的投票中才確認中文書與與翻譯書的比例共識，至少需3比7，最後入選者有4本。

由於中文創作入圍者少，故逐一簡述評委的綜合意見。其中，年輕創作者張蓓瑜的首部繪本創作《班雅明先生的神祕行李箱》是她的畢業作品，表現技巧舉重若輕，將德國納粹的沈重議題，以奇特的視角與畫風，呈現層次豐富的故事空間，具國際視野與創作格局，首輪投票就全數通過。

幾米的新繪本《同一個月亮》，轉換他過去的敘事風格與色調，回到兒童本位的創作立場。聚焦的主題與簡單的畫面，象徵性地傳達出人對自然的傷害，呈現出生態環境主義的新思維，可以看到創作者對舊作突圍與超越的用心。

擅長人物傳記的張文亮教授此次入圍二本書，最後以《用心點亮世界：影響人類百年文明的視障者》勝出。這本書透過動人的視障者生命故事，理解他們的處境，提供讀者思考改善視障者生活的設計發明，內容的敘寫與編輯設計，都扣合以設計推進文明的理念，同時呈現出人文思維與知識傳遞，令人讚服。

而科普類讀物中《最高的山、最深的海：世界自然奇觀》雖為翻譯圖書，但繪者鄒駿昇是台灣插畫藝術創作者，他採用古典的畫風，呈現維多利亞時代的自然氛圍，全書整體的編輯性強，讓原本是科學圖鑑般的知識讀物，亦兼具了高度的藝術性。

其他入圍的中文圖書，除了兒童文學界的長青樹林良先生推出他擅長的生活小品集《文學家的動物園》`外，已故作家李潼「台灣兒女系列」少年小說中的《太平山情事》，改版重出，敘寫細膩、重現太平山林場的歷史時空。但在眾多新穎題材與編輯巧思的作品中，最後並未被入選。

此外，大陸作家申賦漁的《逝者如渡渡》，以別緻精巧的裝幀讓人驚豔，作者用溫情的筆調、強烈的立場敘寫動物的滅絕，對生態倫理有深刻的省思，文學渲染力強，唯書中傳遞的生物學訊息有部份失真，故最後落選。

再者，文字學研究學者許進雄教授的《字字有來頭》系列三書：動物篇、戰爭與刑罰篇、日常生活篇，有系統地透過甲骨文字的解說，了解文字構造演變外，同時如畫卷般呈現古代社會的風貌，是優質的文化讀物。但部分評審考量其知識承載厚實，對青少年讀者的閱讀吸引力較弱，故最後投票結果也未入選。

以上簡述入圍的優質中文圖書，雖然最後在高比例圖文俱佳的翻譯書包圍下，僅選出4本。但如何給予本土創作者更多的出版環境與支持政策，仍是文化相關部門應持續關注的議題。

二、兒童讀物對「益智」功能的看重

此次入圍的知識性讀物高達25本，包含科學、天文、生物、海洋、農牧、經濟、文字學等。兒童文學常見的功能有所謂的「八字訣」：「導思、染情、益智、添趣」，這近半的比例，或許呈現出主要購書及導讀的家長老師們，對於「益智」功能的看重，期待兒童讀物承載認識世界、啟發思考的教育作用，因上這類知識性讀物有較大的需求。

然而以教育目的為出發點的兒童讀物，如何保有美學的價值、文學的詩性，不淪為教科書之外的補充教材或工具？如何使進入最後決選的讀物「是好書，也是好看的書」，是評選委員們的標準與堅持。

因為兒童讀物在承載知識、認識世界、啟發思考的功用之上，它首先需具有藝術美感或文學性。因為美感具有轉化作用，美感一旦產生，就能發揮潛移默化、自主學習的效果。

此次入圍的科普讀物中，有許多是百科全書似的讀物，知識訊息豐富，卻沒有主要的敘事脈絡，亦少了故事性的表述，無法呈現文本的整合性與統攝力，因此降低了閱讀的興味，「益智」之外難以「添趣」，故最後入選的只有《最高的山、最深的海：世界自然奇觀》，以及《跟大師學創造力1：伽利略的大發現+25個酷科學實驗》、《跟大師學創造力2：牛頓的物理學探索+21個趣味實驗》（二書視同一系列）。

三、科普讀物的知識需更新

由於知識性讀物的主要功能是認識世界、開闢視野的教育目的，故需講求資訊的正確性與同步更新科學的新知。譬如《最高的山、最深的海》書中介紹「最巨大的草食和肉食恐龍」，但據最新的研究發現，恐龍滅絕前才出現開花植物等「草類」，在此之前只有灌木、蕨類等植物，故學界已改稱「植食恐龍」。

又如《逝者如渡渡》中敘寫「日本狼」的滅絕，其中提及日本少數民族「愛奴族」也遭到大和民族的毀滅性扼殺：「現在，日本的愛奴人只剩下兩萬多人，會說本族語的，只剩下15個家庭」。文中的「現在」是指何時？至何時剩下「15個家庭」？這些數據從何而來？如何求證？在紀實性的報導文學與生態文學的敘寫上，除了情感上的渲染，應有更客觀的實證，才具有說服力。

四、圖像小說（Graphic Novel）的入選

圖像小說並非一種文學類別，而是一種圖文結合形式，在長篇的敘述架構中，將小說的敘事空間圖像化。它的特點之一是能夠在紙本的平面上，構建出多維度的故事體驗。此次進入決選的《簡愛，狐狸與我》，描寫遭受霸凌的少女處境，細膩刻劃主角幽微難言的心境、自我形象的扭曲，以及對友誼的渴盼。情節即以片斷化的圖像、畫面間隔的形式建構出多維度的故事空間。

在主線故事中，以經典文學《簡愛》的故事穿插互文，來表述主角透過閱讀逃避現實挫折，以及對簡愛的自我投射。讀者在閱讀中，將斷續的圖像轉變為流動的情感、填補故事空缺、添加感情意義，故有更深的共鳴。這種形式的作品過去較少在童書評選中出現，《簡愛，狐狸與我》的勝出或許也呈現新的閱讀趨勢。

五、情緒題材的關照

生命教育的題材在童書中雖然常見，但在以兒童為預設讀者的作品中，很少觸及憂鬱症等負面情緒的主題。或許是因為關懷兒童成長的成人們，希望他們身心健康、擁有光明的未來，並具有克服困難的勇氣，因此期待孩子在閱讀中多感受世界的美好與希望。

然而，有陽光的地方就會有陰影，當兒童讀者的情緒陷入幽暗的谷底，甚至自己都不明所以，無法表述自己的憂傷時，那些只呈現生活美好想像的文本，有沒有可能讓他們覺得自己是異類而更加孤獨封閉？《小狼不哭》這本以英國著名女性主義作家吳爾芙（Virginia Woolf）為故事原型的作品獲選，反映了為兒童創作、選書的成人們，願意放下心中想像的理想兒童，真正走入兒童的心靈世界與他們同在。

另外一本獲選的《你在想什麼？》，也是關照情緒題材的繪本。雖然是簡單的翻翻書設計，但圖像具有高度的幽默感，是作者與讀者共同分享著一份童年情感與精神體驗。讀者翻開每張人臉後，在會心一笑之外，對於人性彷彿也會多了一層理解與思考。

＊＊＊

兒童讀物是一種面向孩子的記憶傳遞，它將人類文明生活中美好的、重要的、有價值的記憶交給年輕的一代，在延續集體文化的同時，也豐富了個體的生命。

此次好書獎選出的10本兒童讀物，既有小我的關切和趣味，也有大我的視界與情懷，呈現出兒童文學豐富的精神內涵與藝術特質。

這其中或許有評審們的主觀審美判斷與個人喜好，一旦評審名單調整，這份好書獎的書單也將會有所不同。但評審團在尊重兒童做為獨立讀者的前提和權利下，盡力客觀地評選出優質讀物，來協助提升兒少讀者的閱讀品味，增強心靈的判斷力。

讀書如讀人，不需事事完美，相信兒童讀者在這些優質讀物的閱讀過程中，將各自尋求認同與欣賞，進而更加接納自己、認識社會、看見世界。●

2017Openbook 最佳童書 得獎作品如下：

• 文：琪歐．麥可莉兒，圖：伊莎貝爾．阿瑟諾《小狼不哭》（字畝文化）
• 幾米《同一個月亮》（大塊文化）
• 樓弘．莫侯《你在想什麼》（步步出版）
• 石川惠理子《我在礦山的童年》（步步出版）
• 張蓓瑜《班雅明先生的神祕行李箱》（三民出版）
• 斐德利克．芒索《從前從前有一座森林》（水滴文化）
• 文：凱特．貝克，圖：鄒駿昇《最高的山．最深的海：世界自然奇觀》（小魯文化）

2017Openbook 最佳青少年圖書 得獎作品如下：

• 文：張文亮，圖：顏寧儀《用心點亮世界：影響人類百年文明的視障者》（親子天下公司）
• 「跟大師學創造力」1、2（字畝文化）
• 文：芬妮．布莉特，圖：伊莎貝爾．阿瑟諾《簡愛，狐狸與我》（字畝文化）

2017 Openbook好書獎．最佳童書／青少年圖書 評選委員

• 朱佳仁（自主學習促進會常務理事）
• 莊世瑩（小大繪本館講師）
• 黃桂冠（台北市北投國小資優班教師）
• 黃雅淳（台東大學兒童文學所副教授）
• 劉德祥（國立自然科學博物館科教組副研究員）

▇​【2017Openbook好書獎】延伸閱讀
➤專題目錄
➤評審報告；評審名單
➤年度好書．中文創作
➤年度好書．翻譯書
➤美好生活書
➤最佳童書與青少年圖書
➤9場巡迴講座

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得獎好書，各大網路與實體書店熱烈推廣中：　

要推舉非文學類的年度好書，既是艱難的挑戰，又是充滿驚奇和興奮的期待。挑戰當然在於，這個群組所涉及的領域廣泛，除了文學作品外，議題無所不包。期待則在於，不同於文學作品評選時多少帶有個人主觀好惡，非文學類書籍的閱讀，每本都是一次知性的對話，就算不贊同作者的觀點，對話過程的衝突和辯駁，也都能帶來知識的增長和思考的刺激。

本次進入決選的書籍共51種，其中外來的譯本仍屬大宗，中文著作不到三成，每本領域和專業各不相同，再加上選評委員不同的背景，構成了一場豐富、多樣的思索之旅。

▉將世界引入台灣，讓台灣看見世界

在翻譯類眾多書籍中，《自閉群像》是首先出線者，獲得所有評審的一致好評。此書藉由不同的具體案例，回顧了自閉症的演變歷史，涉及醫學、政治、文化等不同面向，既專業又好看。本書回應了當前社會對自閉症與精神疾病的重視和討論，使得它不僅是一本科普讀物，更是一本切合社會需要，帶來反思和希望的書籍。

同樣屬於科普類別，與自然相關的生物或環境書寫，是本次入圍書單的重要主題之一，諸如《真實的幻獸》等書都名列榜單。其中以俄羅斯遠東地區阿穆爾虎為主角的《復仇與求生》，最受矚目。作者以近乎小說家的筆觸，描繪人虎之間於森林的競逐和生存，不著痕跡地傳達了關於老虎的知識和保育的概念，並在對阿穆爾虎生態史的追索中，勾勒出俄羅斯底層人民的生活，成為全書另一動人的弦外之音。

將世界引入台灣，讓台灣看見世界，是這次書單中最核心的主題，除了《復仇與求生》隱隱提及的俄羅斯之外，幾乎歐亞非各地也都有相關的作品，如伊斯蘭世界的《你所不知道的伊斯蘭：西方主流觀點外的另類思索》、《中斷的天命：伊斯蘭觀點的世界史》，勾勒戰後非洲諸國情勢的《非洲：六十年的獨立史》，與戰後日本有關的《美國的藝伎盟友：重新形塑敵國日本》、《擁抱戰敗︰第二次世界大戰後的日本》，以德國為對象的《德意志：一個國家的記憶》、《德國文化關鍵詞》，以及以太平洋為對象的海洋史書寫《不平靜的太平洋：大航海時代的權力競技場，牽動人類命運的海洋史》，不一而足。台灣出版業已展現出某種試圖跳脫歐美中心，開拓更遼闊世界觀的閱讀期待。

經過多番的評比辨駁，最後獲選年度好書的《中斷的天命》和《德意志》，兩者的共通特色是都有驚人的厚度，同時又具有平易近人的筆調，以非學術的文字傳達深刻的觀念。

《中斷的天命》提供了描繪世界史的新視角，概論伊斯蘭的發展經過，使讀者了解伊斯蘭的特殊文化價值，進而對當今世界局勢進行思索。《德意志》則經由各式各樣不同的視角切入，解析德國國族意識的形成，以及在二次戰後所進行的反省和檢討，雖未直接言及，卻隱隱觸及了轉型期正義的討論。

兩書都從宏觀的角度出發，為讀者提供了整體的圖像。這種緊扣單一主題，進行「大敘事」的討論，是目前寫作的趨勢。譬如另一本獲選的《帝國與料理》，即從飲食史的角度，貫穿歷史上不同帝國的起落，對世界歷史進行重新勾勒。在這樣的寫作趨勢下，雖然最後未能入選，但仍令評審們難以割愛的《德國文化關鍵詞》，展現了另一種難得的迥異風貌。本書嘗試以關鍵詞的方法，拼貼出文化的生成脈絡，如是破碎的形式，可能更貼近我們時代的實質樣態。

▉思索科技與人的關係

科技與人的關係，是當代另一重大的關切，也反映在本次決選名單中。這個議題的相關作品中，《老科技的全球史》重新檢討以發明和創新為核心的科技史觀，透過實用和普及的角度，打破一昧趨新的迷思。《橡膠帝國：亨利・福特的亞馬遜夢工廠》則以上世紀20年代福特在巴西橡膠園的投資為例，說明「進步主義」夢想的破碎，然而那鬼魂依舊遊走於我們生活的日常之中。

另外，《誰把音樂變免費》既是商業史的回顧，也是對網際網路興起後，對人類文化所造成影響的切片觀察。最後獲選的《在一起孤獨》，也許核心要旨並非全然新穎，甚或有些悲觀和保守，但作者以優美的文筆，刻畫著網路世界中人們的疏離，每個章節和案例都像一面鏡子，每個讀者都能找到和自身處境相似的折射。

在這麼多精彩的書籍中進行抉擇，遺珠之憾在所難免，今年的商業書即是一例。

▉商業書批判力道十足

商業書是非文學類的要角，今年進入決選名單的商業書籍，都有帶有些反省的色彩。譬如強調會計和當責思考的《大查帳：掌握帳簿就是掌握權力》，或對近來美國金融擴張進行全面檢討的《大掠奪：華爾街的擴張和美國企業的沒落》，以及批判企業為了降低成本，忽視勞工權益和環境破壞的《外包災難：揭穿大剝削時代商品與服務背後的真相，透視資本詭計的高CP值迷思》，皆是發人深省，值得現下台灣認真思考的好書。

然而，一方面各書在批判上力道十足，但提出的具體解決之道，多半有些過於樂觀和簡化；另一方面，這些作品多以美國為中心的論述，雖相當程度符合金融現實，但仍給人缺憾之感。在幾經評量之後，只能忍痛割捨。

翻譯類書籍不能回避的另一個問題，則是面對大陸簡體版中譯本的大量快速出版，出版社該如何因應。許多出版者在引介國外佳作時，直接採用簡體譯本，重新排版後引入台灣書市。然而在這種文化二次轉譯的過程中，出版者究竟該扮演何種的角色？如何經由審譯或編校，提供在地視角的更正或補充，或者填補出版上的時差？都值得進一步深思。在可預見的未來，類似情況必然越來越多。怎樣從中別闢蹊徑，找到各方面的平衡，需要出版者不斷的反省和精進。

▉集體創作展現佳績

非文學組的中文創作部分，數量雖不若翻譯類多，但均屬不錯的佳作，顯示著來自台灣不同領域的作者或研究者旺盛的企圖心。《億萬年尺度的台灣：從地質公園追出島嶼身世》一開始就獲得大多數評審的青睞，該書提供了全新認識台灣的觀點，並將艱深的地理知識轉化為可讀的文字，以集體創作的方式將自然和人文的世界串聯。

《血淚漁場：跨國直擊台灣遠洋漁業真相》經由詳實的報導和企劃，挖掘出遠洋漁業背後的血淚和剝削。書中那對印尼漁工殘酷的邏輯雖然發生在漁船之上，亦有可能出現在我們生活的日常。《解碼台灣史1550-1720》，在專業學者和資深編輯的的合作下，以豐富的圖文，填補了人們對16、17世紀大航海時代的台灣，過去在歷史認識上的不足。

高俊宏是寫作能量極高的作者，此前的作品亦得到許多正面的評價，新書《橫斷記》可視為作者的自我挑戰和突破。雖然在書寫上有些流於急切，特別是從人類學角度的論述多有爭議，但經由多重敘事構成某些超越時空的書寫手法，仍獲得評審的肯定。雖最後因名額限制未能獲獎，仍是值得關注的佳作。

▉對未來的試探和期盼

中文創作未入選的作品，如《吊燈裡的巨蟒：中國因素作用力與反作用力》和《重構二二八：戰後美中體制、中國統治模式與台灣》，前者對中國因素的探討和分析，和讀者身處的現狀密不可分；後者則將美國因素代入對二二八事件的理解中，賦予這個影響台灣近代最深遠的歷史事件全新解讀的可能。可惜兩書因過於專業的書寫形式，最後未能入選。

《翻譯偵探事務所》和《無家者：從未想過我有這麼一天》亦是本年度值得一讀的好書。然而前者的缺失是部分篇章過於簡略，後者則是主調太過明顯，內容有時給人些許雷同之感，在名額有限的情況下，亦只能捨去。《寄生之廟》一書有著十分搶眼的主題，然而一方面論述架構有著國外著作的影子，此外如此動人的資料下，卻未見到更深層的追問解析，非常遺憾。

相對於國外非文學類作品所能得到的資源和奧援，中文創作者擁有的條件十分有限，通常必須借助學院的支持或各式計畫的補助，多半亦都是單兵作戰的狀態，能施展手腳的空間有限。在各種限制之下，評審當然可以找出每本書能再改進之處，卻無法抺滅寫作者的努力。在這個意義上，每本入圍書的出版都是值得嘉許的成就，也是對未來更美好成果的試探和期盼。

如同本文一開始所言，非文學類書籍的閱讀，都是一場知性的旅程，不同背景的讀者都會有各自的體悟和喜好。本次得獎名單，終究只是評審經過討論和折衝下的結果，必然有所缺漏，亦不盡然符合每個人的需求和偏好。然而這是一份可供依憑的座標，希望讓讀者有所參照，於知識的大海中，開啟著屬於自己的閱讀航程，發現全新的天地。●

2017Openbook 年度好書．中文創作 得獎作品如下：

• 黃崇凱《文藝春秋》（衛城出版）
• 金宇澄《我們並不知道：金宇澄散文》（東美出版）
• 林奕含《房思琪的初戀樂園》（游擊文化）
• 連明偉《青蚨子》（印刻出版）
• 巴代《浪濤》（印刻出版）
• 紀大偉《同志文學史：台灣的發明》（聯經出版）
• 廖梅璇《當我參加她外公的追思禮拜》（寶瓶文化）
• 李雪莉，林佑恩，蔣宜婷，鄭涵文《血淚漁場：跨國直擊台灣遠洋漁業真相》（行人文化實驗室）
• 翁佳音，黃驗《解碼臺灣史1550-1720》（遠流出版）
• 林書帆、諶淑婷、陳泳翰、邱彥瑜、雷翔宇等《億萬年尺度的臺灣：從地質公園追出島嶼身世》（衛城出版）

​2017Openbook 年度好書．翻譯書 得獎作品如下：

• 塔米．安薩里《中斷的天命：伊斯蘭觀點的世界史》（廣場出版）
• 雪莉．特克《在一起孤獨》（時報出版）
• 史提夫.希伯曼《自閉群像》（上、下套書）（行路文化）
• 瑞秋．勞丹《帝國與料理》（八旗文化）
• 約翰．維揚《復仇與求生：一隻老虎的反擊一場人類的生存戰爭》（麥田出版）
• 尼爾．麥葛瑞格《德意志：一個國家的記憶》（左岸文化）
• 薛穆斯．丁恩《在黑暗中閱讀》（一人）
• 瑪莉娜．阿布拉莫維奇《疼痛是一道我穿越了的牆》（大塊／網路與書出版）
• 約翰．勒卡雷《此生如鴿：間諜小說大師勒卡雷的40個人生片羽》（木馬文化）
• 姜峰楠《妳一生的預言》（鸚鵡螺文化事業有限公司）

2017 Openbook好書獎．非文學類 評選委員

• 阮慶岳（作家、元智大學藝術與設計系教授）
• 林良恭（東海大學生命科學系特聘教授兼教務長）
• 翁稷安（台大歷史系博士）
• 黃宗慧（台大外文系教授）
• 劉奕成（台灣彩券公司副董事長）

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