白色恐怖

5月17日午後，陽光穿過台博館南門園區，小白宮內聚集了來自北、中、南三地的青年。他們以讀劇形式，輪番演出與白色恐怖歷史相關的多個劇本。 「開史・讀劇——北中南青年讀劇」演出計畫為「挖掘在地歷史運動」的519白色恐怖記憶日系列活動之一，與公視即將在8月上映的《再見1987》戲劇團隊攜手合作。計畫以培力

2026年1月17日下午，國家人權博物館景美紀念園區舉行《謊言．真相：陳欽生生命故事》新書分享會。活動現場氣氛嚴肅而安靜，一方面緣於書名帶著沉重的力量，另一方面也因為人們所身處之地，正是威權時期曾經關押政治受難者的歷史現場。 主持人在開場時提及，這本書的出版，是一段歷史的公開見證。對許多人而言，這場

藝術家陳武鎮在2025年出版作品集《監獄島　政治犯的囚房隨想》，是他在為數可觀的套冊專輯後的最新作品集結。這本作品集以台藝大廖新田教授的專文開啟，他廣泛引用社會學與藝術史論述，來觀察陳武鎮出自創傷記憶的創作動機。這篇專文點出藝術家如何背負起集體政治創傷，並高度認同陳武鎮具有政治意涵的創作之藝術性。

南韓電影《亡命機劫》敘述因為兄長轉投北韓成為軍官、故備受南韓社會與人民歧視侮辱傷害的底層人物，入獄後因母親活生生餓死，於1971年憤而效仿兩年前（1969）的劫機案，投奔北韓。這部真實事件改編電影教人有痛感的是，1969年劫機事件中，那些被北韓釋放回南韓的乘客們，一方面受盡北韓囚禁虐打留下悽慘創傷，

當布袋戲的鑼鼓聲、廖添丁的傳奇，和武松打虎的飛天炫技走入現代劇場，搭配上舞台另一端漫長的獨腳戲，會產生什麼奇異的火花？2017年同黨劇團的《白色說書人》首演時，這是個未知的問句，更是一次大膽的嘗試。 加上故事的背景為戒嚴時期，同黨劇團創辦人邱安忱自嘲：「這齣戲簡直集合了票房三大毒藥——布袋戲、獨腳戲

*本篇書評涉及情節劇透，請斟酌閱讀。 小說《往事首映會》的開篇前言一如書名，是29歲的男主角陳敬，正要前往戲院，以導演身分出席電影的亞洲首映。時空是2046年的信義區。全書三部共20篇，每一篇都有一個標語式的篇名及時間點，確實容易讓人聯想，一集一集影視節目的開頭字幕。 是要到了小說的結尾，最後一篇名

2014年，就讀高中二年級的范容瑛，為了完成「生命教育」的課堂作業發愁：不知道應該訪談誰才能得到有趣的故事？母親建議她訪問阿公蔡再修，「因為阿公看起來有點厲害。」 「但我不知道阿公厲害在哪裡？」雖說如此，她還是記下阿公的每一句話，寫滿一張密密麻麻的A4紙，像是學習單那樣交了作業。到了高三，因為學校規

在台灣的一波波懷舊風中，有兩個「王子」經常被四、五甚至六年級世代提起，其中之一的「王子麵」受到強大的念力召喚，已重出江湖，但另一個《王子》半月刊，則如當年小讀者的年少歲月，一去不返，只能在留言板或舊書拍賣會上憶往。 當年《王子》極盛時期，擁有自己的印刷廠、裝訂廠、運書車，從編務到發行一條鞭作業，獨一

陳列相信，身為文學家的自己，可以寫出和歷史學家不同的歷史。 白色恐怖時期，陳列因思想獲罪入獄，半世紀後，他在新作《殘骸書》書寫對這段過往的思考。新書發表會於景美人權園區舉行，會中陳列強調，本書雖然是面對歷史之作，雖然在寫作過程中，他也確實蒐集了許多歷史資料，但是，他想寫的真實與歷史學家並不相同：他要

主題：與記憶的回聲共振：談《靈魂與灰燼　臺灣白色恐怖散文選》有聲書 主持：莊瑞琳（春山出版總編輯） 與談：胡淑雯（本書主編、作家）、張心哲（演員、《靈魂與灰燼》有聲書朗讀者） 整理：梁綉怡、趙俐雯 ➤一刀切開歷史這塊蛋糕，看到白色恐怖時期不同觀點 莊瑞琳（Openbook攝） 活動開場時，春山出

作品始終蘊含強烈人文關懷，反映社會現況的導演陳芯宜，今年9月以VR360沉浸式作品《無法離開的人》，自30部入圍作品脫穎而出，勇奪第79屆威尼斯影展沉浸式內容（Venice Immersive Competition）單元的最佳體驗大獎（Best Experience），是該單元的最高榮譽。本作內容

2002年秋天，我興高采烈地進入成大台灣文學研究所就讀，成為第二屆研究生。在課堂上，原先只在書裡看過面容的研究者，竟然都真人現身在講台前，徐徐講述台灣文學的過去、現在與未來，有如願望成真。 最夢幻的是，每週四早上，碩班同學李友煌負責擔任司機，從左營將戴著粗框眼鏡、身形矮小的老先生載來台文所上課。全所