楊牧

「我當然不會辜負你們的期望，一定要在社會上爭出一席地位來，尤其在詩壇上，我一定要努力工作，務使自己稱霸（詩霸嗎？一笑）於此。」 1960年，年方二十的青年楊牧在寫給好友葉步榮的信中，發下如此豪語。後來，他果真憑著這等努力和決心，成為備受海內外尊崇的詩人。 文學家楊牧於2020年3月13日以80歲之

➤目宿作為漫畫品牌 問：目宿一向專注以影音創作傳遞臺灣文學，近年開始積極投入漫畫，其間的轉折或契機為何？ 李佩芝：2009年目宿媒體創立時，率先召集到的是優秀的電影製作團隊，並以《他們在島嶼寫作》系列紀錄片作為創業作。我不確定製作漫畫的想法最早是何時提出的，但印象中在每個重新發起電影企劃的時期，「做

1999年的九二一大地震，我尚算不經人事，對地震的恐懼留存在懵懂的空白格裡，但我的世界並未真正因此崩毀。到了2008年的金融海嘯，我原本以為堅固溫暖的家，一夕間因工廠倒閉而分崩離析。同一年，台灣第二次政黨輪替，島上掀起真正的政治思潮轉型，在深藍家庭長大的我，因為中學老師而開始接觸到截然不同的歷史與思

上世紀末期，當台灣文學在日本仍處於混沌迷霧的時期，岡崎郁子是最早翻譯台書的日本學者之一。70年代她為了研究台灣文學赴台大就讀中文研究所，卻遭台大教授駁斥：「台灣哪裡有文學？」反而更激發她的熱情；而若非東京大學教授藤井省三後來在學界提出「台湾文学」（たいわんぶんがく）這組日文字，日本的台灣文學研究恐怕

猶記得第一次見到楊牧老師，是在讀研究所時，當年台灣大學的風氣仍偏於傳統，重學術而輕創作，學生幾乎沒有什麼親炙作家的機會，然而楊牧老師卻是學院中少數能夠兼治創作的例外，台大特別邀請他前來，在文學院會議室做一場演講。我和同學得知消息，興沖沖地趕去聆聽，卻發現會議室早就坐滿了黑壓壓的聽眾，只有角落剩下