蔣亞妮

讀錢真的《鄭經的朋友》，很難不先看見史實裡的鄭經。鄭經當然不是歷史上無名的人。他是鄭成功之子，20歲左右便接下父親留下的政權，在臺灣執政近20年。他的名字出現在戰爭、外交、海上貿易與清鄭對峙的史料裡，也長久被另一件私事跟隨：他與弟弟乳母昭娘的感情。錢真在《鄭經的朋友》後記裡也提到，每當朋友聽見她正在

與我們讀見的那個敏銳多覺、善思與感的作家周芬伶不同，甫出版最新長篇小說《鹹菜街》的周芬伶說：「其實，我理解事情是很慢的。」 正因為很多事情無法當下就懂，往往得隔了很多年，寫作時忽然重現，會像某個原本一個死結，突然鬆動了一些，才得以意識到：「原來，當年那個誤會是這樣產生的。」  因此，周芬伶

➤寫作者：可不可以寫，應該怎麼寫？ 我們常看到的一些把個人的私密生活景況鉅細靡遺展露出來的貼文，結果引起紛爭，甚至造成「炎上」的事件。從這個角度看來，「我只想分享生活，怎麼會變這樣？」這句話背後，反映了怎樣的當代困境？ 身為散文寫作者，蔣亞妮直言常被問到類似的問題：「散文書寫通常基於某一種真實性契約

經過一處圍著鐵皮的空地，轉頭才發現是敦南誠品曾經的所在。發現遺址，不過如此，我沒有停留就往下一個行程走，耳機裡剛好隨機播到那陣子開車常聽的〈敦化南路〉。 （中略）時間也把我沖個徹底，「敦化南路」這才有了意義，遺址忽然拉長與路樹同高，原來曾有高樓起。我聽見義式咖啡運作起來的聲音，朋友、情人，老的舊的錯

講題：時間，書寫者的手術刀—談安妮艾諾 主講：蔣亞妮（作家） 整理：梁嘉真、趙俐雯 散文作為一種文類，應奠基於非虛構的全然事實描述，抑或能有揮灑想像的虛構空間？這之間的界線與拿捏，近年來已有大量的交流討論。與此平行的另一個軸線上則是私書寫、私小說，以小說的敘事與樣態，交託寫作者的生命經驗。安妮・艾諾

國中一年級時，我沒有近視，但曾經偷偷戴了一付金邊平光眼鏡好幾個月，從未有人問起原因，甚至是自己的母親都沒注意，它只靜悄地在我鼻骨兩側沉壓出兩個小小窪地。凹沉處原來並不是總用於淤積淚水，只不過是像後來書櫃，被胡塞海填進兩層三疊的雜書，木板隨著時間凹彎那般。 因為想知道一些什麼，所以交換了什麼。 知道自