「如果漫畫家有辦法在截稿時間前把有趣的漫畫交給出版社，那漫畫編輯就沒有存在的必要。」講座一開場，日本資深漫畫編輯江上英樹便直接拋出結論！幽默回應了本次的命題——漫畫編輯真的有必要嗎？
時晴時雨，正值颱風擦過台灣的週六午後，位處地下室的藝文空間裡坐滿了喜歡漫畫的人們，包括創作者、編輯、書店業者及產業相
漫畫編輯
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漫畫編輯要／會做的事真的很多，讀者的好奇也不少！上一集節目中，透過大塊文化第二編輯室總編林怡君(小毛)，與慢工文化總編輯黃珮珊的詳細講述，揭開了一本本漫畫書的生產過程中，編輯扮演的角色、面臨的種種關卡與破解之道。 這一集，兩位總編輯進一步與我們分享與國際市場的互動經驗，台灣漫畫與世界如何彼此驚豔，疫
漫畫編輯要／會做的事真的很多，讀者的好奇也不少！Openbook徵求大家對漫畫編輯的提問，收集到從選書、發掘漫畫家、與作者溝通、合作改編、企劃行銷、版權銷售、數位工具對產業發展的看法等等，各式各樣五花八門的問題。 本集節目邀請到兩位資歷豐富的台灣漫畫編輯：大塊文化第二編輯室總編輯林怡君（小毛），以及
➤「幕後工作者」的美學與「自慚形穢」的心境 問：接下來想請教江上先生，從您離開小學館到現在已過了11年了。這11年來，身為編輯的您，在心境上有什麼變化呢？ 江上英樹：哇⋯⋯這可不好回答呢（笑）。首先呢，離開小學館這麼多年，要是被問到現在在做什麼，坦白說我自己也搞不太清楚。漫畫還是有在接觸一點啦⋯⋯該
➤到松本大洋家裡，把原稿搶過來出版？ 問：請談談您眼中的松本大洋，從最早的合作、期間《GOGO MONSTER》那3年的轉折。我們還曾經聽說這樣的謠言，說最後是您作為本書的責任編輯，到松本老師家中，把老師還不夠滿意的原稿給硬搶過來出版的⋯⋯有這麼一回事嗎？ 江上英樹：哈哈哈哈！怎麼可能去幹這麼可怕的
➤臺灣漫畫的路線選擇 Q1：先請亞倫總編分享自己的編輯經歷，也請跟我們介紹一下蓋亞的漫畫品牌，以及近年的經營方向。 李亞倫：我當完兵就在漫畫出版社從事版權工作，後來跳槽。第二間公司一開始做過動畫，之後也代理漫畫。因為人數較少，所以我升遷好幾次，職務包含選書、編輯、翻譯、行銷，統統都自己來。我也是在這
➤從鐵道迷到漫畫編輯 馬世儀：學生時代的江上先生，是怎樣的一個人呢？ 江上英樹：我是個很普通的學生。大概從小學三、四年級開始，就一直很喜歡鐵道。至於運動，因為大家幾乎都會參加體育社團嘛，那時也只是單純覺得足球好像不錯就去踢的。大學時組樂團，則是因為我也很喜歡音樂。 至於說這些經歷對漫畫編
純看漫畫作品的讀者，如果不曾接觸過日本漫畫出版的相關知識，很可能會以為最前面掛著名的漫畫家一手包辦了從創作到出版的所有事務，而忽略掉漫畫編輯在其中扮演怎麼樣的角色。 雖然漫畫家是創作的核心，但是編輯卻要協助解決漫畫家在創作之外的各種問題，從出版事宜乃至生活雜事，讓漫畫家盡可能專注創作；同時作為漫畫從
講題：日本海外漫畫節 與吉田守芳面對面 主持：李亞倫（蓋亞文化漫畫部總編輯） 與談：吉田守芳（講談社漫畫雜誌副編輯長） 李亞倫（以下簡稱李）：今天台上的講者吉田守芳先生，在講談社已工作20年。身為漫畫雜誌的編輯，他累積了許多寶貴的經驗。我們首先請教，你最初為何想成為漫畫編輯？ 吉田守芳（以下簡稱