東京日日

「如果漫畫家有辦法在截稿時間前把有趣的漫畫交給出版社，那漫畫編輯就沒有存在的必要。」講座一開場，日本資深漫畫編輯江上英樹便直接拋出結論！幽默回應了本次的命題——漫畫編輯真的有必要嗎？ 時晴時雨，正值颱風擦過台灣的週六午後，位處地下室的藝文空間裡坐滿了喜歡漫畫的人們，包括創作者、編輯、書店業者及產業相

➤到松本大洋家裡，把原稿搶過來出版？ 問：請談談您眼中的松本大洋，從最早的合作、期間《GOGO MONSTER》那3年的轉折。我們還曾經聽說這樣的謠言，說最後是您作為本書的責任編輯，到松本老師家中，把老師還不夠滿意的原稿給硬搶過來出版的⋯⋯有這麼一回事嗎？ 江上英樹：哈哈哈哈！怎麼可能去幹這麼可怕的

➤從鐵道迷到漫畫編輯 馬世儀：學生時代的江上先生，是怎樣的一個人呢？  江上英樹：我是個很普通的學生。大概從小學三、四年級開始，就一直很喜歡鐵道。至於運動，因為大家幾乎都會參加體育社團嘛，那時也只是單純覺得足球好像不錯就去踢的。大學時組樂團，則是因為我也很喜歡音樂。 至於說這些經歷對漫畫編

我們這一代知道「漫畫魂」，多半來自《常盤莊的青春》這部電影。其後在日本不少涉及漫畫自身歷史或者反省的動漫影視作品裡，常盤莊已經成為一個固定的神話——無論用於瞻仰還是拆解，無論是當事人的羅生門還是後輩的遠望加虛構。在那些神話裡，最終都會涉及一個話題：畫漫畫這麼艱苦，我們是否還堅持下去？當然堅持下去的後

隱身在南京東路的商辦大樓裡，身著藍色條紋T恤的編輯林怡君，步伐快速穿梭在辦公室內的書堆與人類之間。就在採訪開始前，面色有些疲倦卻仍充滿活力的她彷彿想到什麼：「你們這次照片可以用上次採訪的那張個人照就好嗎？」她流暢的接著說：「把原本藍色背景Ｐ成黑色就好。」語畢，整間會議室瞬間歡樂了起來。 資深漫畫／圖

圖源：IMDB 2007年，由美國導演邁克・阿里亞斯（Michael Arias）監導的動畫電影《惡童當街》首度於台灣上映，松本大洋原著漫畫中的寶町惡童流氓小黑、小白，手持鐵管躍上銀幕，而觀眾則隨著兩個小孩遊走在危機四伏的城市，展開前所未有的感官冒險。 這是松本大洋在台灣名聲大噪的起始點，卻並非

●東京日日 東京ヒゴロ 松本大洋著，馬世儀譯，大塊文化，320元 推薦原因： 文   樂  松本大洋的創作看起來沒有邊界，這次他將焦點放在資深漫畫編輯身上，不是天才，沒有衝擊性事件，確實是「日日」的日常積累出來的心情與舉動。也因此，我們有機會見到漫畫