沈眠／記錄整理

隨著12月2日愈來愈近，「2017Openbook好書獎」的公布也就在眉睫了，誰家歡樂誰家愁，真章就要大見了。而「打開來讀　有人陪你」暖身系列講座的第二場，於11月14日在中山地下書街誠品R79展演操場先行open了──由八旗文化總編輯富察，及曾擔任《中國時報》開卷版主編的作家李金蓮，進行精彩對談。

負責開場的Openbook閱讀誌編輯吳致良提到，年度好書獎是書評媒體的核心任務，OB團隊這兩、三週正卯足勁做最後衝刺。目前評選結果已全數底定，工作團隊正全力籌備揭曉後的各項宣傳推廣工作，以及向得獎作家及出版人致敬的贈獎典禮，請讀者們靜待「2017Openbook好書獎」的到來。以下為本場講座側記。

• 講題：不同視角觀看年度好書獎
• 講者：富察（八旗文化總編輯）
  　　　李金蓮（作家、前《中國時報》開卷版主編）

▉讀書媒體的興起與定位

首先發言的李金蓮說：「我今天有個陽謀，所以先拿了麥克風。因為我想要扮演提問的角色，讓拿下不少年度好書獎的出版人富察多說話。」這個開場白讓滿座的讀者們盡皆莞爾。

玩笑歸玩笑，李金蓮首先詳盡地為讀者梳理了台灣多年來的讀書媒體，包含1970、80年代的專業雜誌《書評書目》和《新書月刊》，以及各大報副刊版面及其後陸續創立的讀書版面，如《中國時報》開卷版、《聯合報》讀書人、《中央日報》中央閱讀、《自立早報》讀書生活等等。

李金蓮表示，這個階段的讀書媒體，都必須放回1987、88年的時空背景去看。主要是87年解嚴，88年則迎來報禁解除，因此一夕之間報業百花爭放。「像《開卷》就是1988年4月，由這會兒也在場的莫昭平女士所創立。」其後，由李金蓮接任，再交棒給現任《Openbook閱讀誌》總編輯的周月英。

至於年度好書獎，則是在1989年度誕生，一路延續至2015年為止。李金蓮直言：「去年（2016年）是沒有年度好書獎的一年，所幸有《Openbook閱讀誌》，今年像我這樣的書迷才又有得獎書單可以期待、可以進行大採買。」說起擁有廿幾年歷史的年度好書獎，也有不少演變。早年的「十大好書」名單上會有學術性、專業領域、對一般讀者而言較為艱深難懂的書籍入選，後來為了照顧大眾的需求，同時為了跟隨台灣出版的脈動，遂不再將上述書籍列入評選。

「年度好書應該是社會的鏡子，可以展現嶄新的氣息，富有時間感，且呼應當下的社會議題，創造與讀者、社會對話的更多機會。」李金蓮強調，這個獎項也帶著濃烈的節慶感，是作家和出版社一年努力豐收成果的肯定。她說，遠流出版公司創辦人王榮文曾表示，每年會從「量」與「質」兩個面向去審視公司的成績，量自然是數字（書賣了多少本），質的部分則是有沒有得到《開卷》的年度十大好書。

至於作家們對年度好書獎的重視，李金蓮引用了小說極限哥駱以軍的說法：小說的完成，不止是寫完跟出版而已，還得要得到《開卷》好書獎，才算是真正的完成。另外，儼然新小說一哥、但也曾處在文壇極邊緣化的吳明益也說過，在他幾乎快要放棄小說書寫時，因為得了年度好書獎，受到肯定與鼓勵，才得以繼續創作下去。

▉年度好書獎的歡樂與哀愁

2010年來台，至今才8年的富察首先提及，這些年來《開卷》年度好書獎無疑是出版品的重要指標，出版界非常看重這個獎項，得知獲獎與否則是幾家歡樂幾家愁。八旗文化有幸也拿下一些年度好書，很是感謝。他且說：「任何一個社會文化都需要建構出一個優秀的指標，以衡量出版者的位置與角色。」

富察自陳他有兩個身份，一個是中國人，另一個是在台灣的出版人，因之自然帶著外來者的眼光。「台灣的包容性真的很強，非常開放自由。」但對於好書獎，他本身則不僅僅是在得獎與否的層次上思考，而有更深切的關注。「做為一個出版人，我非常希望能夠被肯定，但同時又想著盡可能不要受到《開卷》的影響，不要去做迎合《開卷》標準的書，而是回到自己真正想做的、有完整規畫的系列。」他以為，年度好書獎終究是單書的思維，而能夠產生更深的對話、連結和思考，終究還是得要有長期經營策畫的叢書。

此外，他覺得好書的標準應該是流動的，所以作家們理應也要盡可能不受好書獎評斷的影響。「文學的標準從來不是固定的，不是一定要在同一的標準裡創作才是好的。這個標準不行，你可以到另一個標準去。這樣才能保持良好的流動性。」

而從《開卷》到《Openbook閱讀誌》，富察以為，Openbook這個詞語比開卷更好、更有力。「『開卷』還是會讓人聯想到比較傳統的『開卷有益』，有著限定感。但Openbook的Open，就存在著強烈的開放性。Open是一種新的廣度與角度的展現。能夠找到一個更棒的詞語Openbook接手《開卷》，是非常棒的事。」

▉出版與讀書媒體的相對論

李金蓮針對富察的發言提出另一個觀察：中國作家畢飛宇在接受訪談時曾提到，他寫作時就像跳到一望無際的大海裡泅泳，不知道什麼時候才能上岸。李金蓮很有同感：「其實，寫作很像潛水。長期在海面下生存，有時真的會不知道自己走到了什麼地步。」到底寫得是好還是壞？作家並不自知。也因此，年度好書獎的功用之一，就在於能客觀地指認出作家們的小說成就。

另外，好書獎不止影響了作家，對評審們也是。那些進行好書獎評選的專家、學者，基本上都是台灣當代最好的書籍判讀者、詮釋者。李金蓮饒有深意地說：「長期看他們這樣評書下來，甚至看見他們個人的變化，與情感的投入，甚至是人生的軌跡。」

富察也認為時間才是最好的標準，須得有長期的關注與檢驗，才能讓好書獎持續產生效力。「現在回頭去看《開卷》好書，某一些的確經典化了，但有些得獎書似乎也只是具備當時性而已。」不過，富察也說：「年度好書獎，確實是讓一本書重獲生命力、起死回生的大好機會。」台灣新書出版往往只有一個月的熱烈期，往往過了就幾乎是死了，被徹底遺忘了，更新的書就壓了過去。但只要一得好書獎，就會爆發也似地重新擄獲讀者的關切。

而富察也相信，「好書獎處在閱讀金字塔的中間狀態」，也就是說，不可能照顧到所有的分眾，勢必只能透過建構出一套標準，篩選出具備最好中間值的作品與作家。他更表示：「現在是這樣子的，已經來到作者、讀者和編輯『一體化』的時代了。每個人都是自媒體，都站在同一個起跑線。」他覺得，服務讀者的概念已經不堪應付新時代的需求，現在要做的應該是，「透過各種機制與嘗試，去召喚讀者。」他期許好書獎可以容納更多讀者的聲音與思考。

兩位座談者聽似針鋒相對，但其實對彼此的領域充滿理解，尊重對方的選擇與判斷，但又堅持自己的專業操作，無庸置疑是一場充滿美麗火花對決感的對談，讓讀者們聽了大呼過癮，非常痛快。

▉他們所鍾愛的書

最後，Openbook請兩位與談者分享想要推薦的好書。

富察內舉不避親地推了自家出版的書，《大東亞戰爭肯定論》。他表示，出版這種書，其實是很為難的，畢竟在中文語境裡，日本右翼與戰爭論都是相當敏感的，一般人直覺就會反感。他並非想要鼓吹軍國主義，「我是站在有沒有可能充分理解日本內部聲音的角度，做這本書的。」他希望此書可引發華文世界的思考，所謂的日本右翼到底是什麼。如果「我們要批評它，也必須先知道它的論述邏輯才行」。

富察對出版的認定，總在於不要輕易地標籤化，而缺乏深入認知的意願。要拆解標籤，就得先費事理解標籤如何產生。他出版《大東亞戰爭肯定論》，其實就為了讓更多人重新思考各種意識型態的發生、建構，從而擁有思考的自由度。而這不就是「打開」的精神嗎？

李金蓮則力推兩位甫辭世作家的小說，一是李永平的《大河盡頭》（分上下兩卷），另一是鄭清文的《青椒苗》。《大河盡頭》是李永平創作歷程的最後收尾，其早期名作《吉陵春秋》係採中國北方的文字腔調，但到了《大河盡頭》，李金蓮說：「李永平重現了婆羅洲華麗、神祕的氛圍，且與他居住的淡水的淡水河頗有呼應之處，堪稱他對自身文學生命的大總結。」

至於《青椒苗》，李金蓮就說得更揪心了，「台灣有兩位作家離世的消息傳出後，我真的是哭出來的，一位是郭松棻，另一位就是鄭清文。」身為書迷的李金蓮表示，鄭清文後來比較被忽略，「文學跑得很快，媒體一向更青睞有進步性、表現有新奇感、題材具衝撞性的作品。」而鄭清文50年來一直採行同一套創作方法，難以被大眾媒體照顧到。李金蓮十分真誠地邀請現場的讀者：「希望等會兒你們願意跟我一起去結帳。」富察也立刻熱情呼應，一起去買書吧。

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書單是有魔力的，尤其是具備公信力的年度好書獎，更是召喚讀者的神奇書單。

「2017Openbook好書獎」即將揭曉，在本刊打開最終得獎名單前，還有最後一場暖身講座，11月21日將於誠品敦南店舉辦，歡迎讀者一起打開來讀，我們會陪你。●