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台灣國際紀錄片影展（TIDF）5月４日開展，還沒排好片單的朋友，快點拿出展冊與行事曆。Openbook先前已經幫大家準備了〈TIDF20週年，選片團隊私房必看片單大公開〉，有許多精彩的好片推薦。第一波完售的影片已經在TIDF官網公告，再不排片單就太遲了！ 點選照片，可直接查看相關訊息 　 O

讀物：《在花床上午睡》 （時報文化出版） 讀者：范宸菲 （演員，歌手） 「我花了好久時間才把這本書看完，每看完幾頁，就必須好好停下來休息思考——內在有太多東西迴響，聲音大到我必須閉眼暫停。這並不是一本高文字量或密度很高的書，嚴格說起來在故事發展的軸線邊，留有許多質感是棉麻的空白空間，就是會讓你像欣賞

讀物：《故道：以足為度的旅程》（大家出版社） 讀者：李取中（《The Affairs 週刊編集》總編輯） 「兩年多前我開始登山，有些不同的生活體驗。我常在想，為什麼我四十幾歲才開始登山？ 《故道：以足為度的旅程》表達如何透過親身經驗這個世界或是一趟旅程，讓思考變得更多元、更柔軟。我在慢跑的時候，時常

讀物：《老人恐怖分子》村（大田出版） 讀者：奇哥（音樂人，漫畫家） 我是村上龍的粉絲，只要他的作品一出版我幾乎都會買。村上龍的作品主題是描寫日本社會裡比較陰暗、卻是活生生存在著的部分，所以他有些作品會讓人覺得太過黑暗血腥，雖然讀起來很過癮、很刺激，但比較像在看獵奇或驚悚的作品，讀者很難把自己投射進去

讀物：《我的內心長滿了魚》（釀出版） 讀者：夏宇童（音樂人、主持人） 「今年下半年大量接觸了很多詩集。之前多少就會看一些，但在《詩生活-詩人雜貨店》透過店主陸穎魚的介紹，比較密集地讀了很多不同的詩集。會買這本是因為之前讀了《綠野仙蹤》，發現自己滿喜歡這類帶點童話色彩的作品。阿米這本詩集，筆調上乍看像

讀物：《她殺了時代：重訪日本電影新浪潮》（一人出版） 讀者：張硯拓（影評人、雄影國際短片競賽評審） 「電影是平行的現實，是創作心與眼界的交會，我們透過它體驗各式的人生，而在物換星移之後，它還為時代留下了註解。 當我們身在「後世」，可以透過電影感受一整個時代的氣味，那些浪潮騷動，那些思路脈絡，都被遺留

  照片：凌性傑提供     陳夏民攝                 陳夏民攝

讀物：《陰刻》（木馬文化） 讀者：騷夏（詩人） 「因我在意，你才成為我的磨難。」 我不為誰 打磨自己的表面，及心的質地 不為誰去除岩石外顯的堅硬； ——波戈拉，砂紙，《陰刻》 「這本詩集的出色美好我想就不用再多說。 讀詩本來就是非常私密的事，只因人只會看到自己想到的。而這樣狀況在詩這種文類更是保留無

讀物：《地表上》（聯合文學） 讀者：波戈拉（詩人，大廚） 「自獨立於高處的《拜波之塔》、降臨星球的《異形》，到遊歷於雲端之《麒麟》，詩人孫維民或已在《日子》裡提前作出宣告： 『我將從世界分心，單獨地 /  回到這裡』〈這裡〉 所謂的『這裡』，應該是寫作者所居之《地表上》，詩人無疑是擅長於世

讀物：《橘書》（逗點文創） 讀者：楊佳嫻（詩人） 「我們人生大部分的情況都是對不準的，把這種對不準的狀態精準地寫出來，我覺得是非常困難的事。 閱讀騷夏的《橘書》，裡面有些詩「好像」要批判父權，但讀到後來，她又有一點點飄走。那飄走並不是詩人沒有能力精準控制，而是她製造了一種『對不準的樂趣』。 對於在詩

讀物：《癡迷》（寶瓶） 讀者：宋尚緯（詩人，史萊姆） 今天想推薦的，是陳育虹翻譯的Duffy詩集《癡迷》。 Duffy的特色是將詩寫的簡單易懂，不用艱澀的字眼，也不寫得令人費解，看起來很易讀，所以會有些詩人認為她的作品是言情小說之流的內容，寫得太簡單太好讀了，並不高明，且對她獲得英國桂冠詩人的頭銜有

讀物：《你不在那兒》（麥田） 讀者：湖南蟲（不暢銷的作者、難討好的讀者） 「和孫梓評認識很久了，久到我向他借實體專輯做為編書使用時，隨手貼上膠帶的記號上大喇喇寫著『老孫」，歸還時忘了撕下，被他發現也不用愧疚，完全不掩飾或辯解自己的屁孩模樣。 但私底下，我和朋友談到他，不稱老孫，而是借用李桐豪為他取的