郝妮爾
人物人物》虛實交錯的裂縫，與向死而生的光：專訪VR作品《雲在兩千米》導演陳芯宜導演陳芯宜說，製作VR《雲在兩千米》過程中，絕大多數時候，她跟夥伴都不太確定事情是否能成。 這個由公視提出邀請，改編自吳明益短篇小說集《苦雨之地》的篇章〈雲在兩千米〉，當初託付給陳芯宜的時候概念相對單純，成果應近似於觀看電影時的鏡像感受。不過在創作階段，面對小說飽滿豐富的細節，…
人物人物》與其在像不像的資格裡尷尬，不如在文字中成為流動的風雨——專訪《保留地》游以德事到如今，問她是否能驕傲地承認自己是「來自桃園拉拉山的泰雅族」，游以德停頓兩秒，說還是覺得自己沒資格。 即便她已主持多年的電視節目，隨著各族耆老步入遺跡山林、前後採訪過兩百多人；即便她自編自演的《泰雅精神文創劇場》入圍了台新藝術獎，詼諧中藏著暗諷與在乎，獲得大量討論；她甚至寫出了一部泰雅科幻小說《…
人物人物》寫這本書的時候，我感覺自己終於自由了——專訪韓國作家千明官韓國作家千明官的長篇小說《鯨》，不管走到哪裡好像都會被掛上「韓國版《百年孤寂》」之稱，主要因為其行雲流水的魔幻寫實技法。然而，說是「技法」聽起來就像是刻意為之而行——雖然說，整本書隨意捻起一段，都可以找到各種修辭脈絡文化意涵的研究主題——可是，通篇又是那麽暢快舒暢，像是夏日裸泳、…
報導報導》從那麼遠的地方，回看那麼近的我們：韓國小說家金草葉演講側記1990年2月14日，美國天文學家卡爾．薩根（Carl Sagan）說服控制中心，讓太空船回望地球，拍下一張照片——Pale Blue Dot（暗淡藍點），標注出地球在太陽光束上所存在的位置。當時的薩根有個明確的想法：我們不要再只是從地球的角度去看世界了，應該回過頭來，從外頭回看人類。…
人物人物》慾望、身體與呻吟：Apyang程廷的《大腿山》打開「不能說」的真實部落裡的神話是被揀選過的，就像長輩永遠都有能力決定，哪些話可以當著孩子的面說，哪些話即便在私底下也不太說。 Apyang很小就知道這件事情。 作為他寫作中永恆的母體，支亞干部落有太多事情可以掏挖，其中一件，就是處處皆在、卻幾乎無人談論的身體與性。性的壓迫，性的歡愉，性的離散或者重聚，每天都在發生，…
評論書評》軟科幻的魅力與強悍：只有愛不夠，你必須恨——讀金草葉《派遣者》短篇彰顯小說家的靈光，而長篇小說則表現其意志。韓國作家金草葉的新作《派遣者》，對我來說是她聚合過往靈光的集大成之作，也是她如何思考這個世界的意志展現。 照理來說，我應該要說我愛死這本書，但是讀到最後才明白，只有愛不夠，我也要去恨她才行。 自金草葉、千先蘭而識得「軟科幻」一詞以來，…
人物人物》我要刻意冒犯那些不性感的地方： 陳思宏談《社頭三姐妹》陳思宏的新書，在臺灣的夏日準備開始猖狂以前，正式抵達。 《社頭三姊妹》又熱又鬧，哪怕開篇之初是從一場入秋的霧氣開始寫起，卻不知為何暑氣的黏膩還是死死地沾附著每一個章節——話要說清楚，沾黏的暑氣的氛圍，不是陳思宏的筆觸。 他這幾年與鏡文學簽約，每一到兩年就交出一本15萬字，但作為陳思宏的讀者，…
人物人物》被故事餵養長大，從一年之中最好的那天談起： 林俊頴《七月爍爁》從春日起頭，延續清明的雨水，林俊頴新作《七月爍爁 》從「一年之中上好的時日」開始，小說中的台語底蘊，為小人物的光彩加厚。通篇鏗鏘的語感以及節奏，是他耗費數年時光一路轉折，尋找最適合自己的語詞聲音——這點，或許是台語文學書寫最難解，同時最耀眼的地方。 難是難在有諸多語詞仍舊尋不著最對的那個字，…