得益於2018至2020年前瞻計畫3.3億漫畫產業環境整備的預算，台灣漫畫近年迎來一波高峰浪潮。然而隨著2021年計畫到期，官方奧援戛然而止，台漫也直面市場的考驗。補助無疑是雙面刃，文化與商業早已不是壁壘分明的選擇，如今的台漫是否仍嗷嗷待哺？在地市場不夠大該如何解決？

長年以來，漫畫一直無法登上殿堂，與其它藝術作品相提並論。2023年初史哲接任文化部長後，拍板宣告「國家漫畫博物館」將在12月現身台中，總預算達11.5億元，台漫終於擁有專屬的國家級機構。而台灣漫畫的年度盛會「金漫獎」訂於10月底盛大舉辦，近年規格提高，不僅有典禮，更搭配特展，讓業內人士認可得到應有的對待。

亞洲向來是動漫發展重鎮，日本ACG強權比肩IP大國美國，韓國條漫強勢竄起，亦令全球群起效法。近年日漫席捲全球，法國漫畫排行榜10本有7、8本都是日漫。台漫市場多年來雖然深受列強割據，卻也並非一無積累，不論老將或新生代的作品，近期紛紛乘日漫之風揚向國際。過去，「緊鄰日本」「與日漫風格相似」是一大缺點，但在歐洲版權商的關注中，這些特色反成為台灣的優勢。

在第14屆金漫獎揭曉與漫畫博物館成立前夕，Openbook閱讀誌特別與「大人的漫畫社」Podcast主持人陳怡靜合作，帶領讀者重回今年法國安古蘭漫畫節現場，再現台漫於歐洲受到熱議的景況。本專題不僅訪問了多位法國漫畫出版社總編、BookToker，也深入訪談台灣漫畫家周見信、小島、李隆杰、Moonsia、小莊，版權人武忠森、小毛，以及多年帶團出訪的大辣總編黃健和。此外更邀請安古蘭亞洲區藝術總監Fausto Fasulo闡述大型漫畫策展的know-how，藉此思考台灣該如何布局漫畫市場，借鏡漫畫策展能量的展演。