《從前從前,火車來到小島》是繪本作家黃一文第2部出版的作品,卻是她創作歷程上的第1本,不僅入選2021年波隆納插畫大展、獲得國家人權博物館人權繪本工作坊首獎,近日更獲頒金鼎獎兒童及少年圖書獎。初試啼聲便得到如此多的肯定,引起不少關注與討論,Openbook閱讀誌特別邀請黃一文分享創作經驗與閱讀對她的影響,節目精彩,請別錯過了!
➤繪本作家跟漫畫家都有自己的老師
黃一文:我以前很想畫漫畫,看到的都是日漫,但我好像很難遵照它的規則,畫這麼精細。看到繪本之後,我發現繪畫的方式是很多變的,人物啊造型啊都不是長得很真實。我開始思考這些繪本作家畫出的圖像,為什麼這麼不真實,才知道原來繪本作家都有自己喜歡的老師,比如畢卡索,我才發現原來可以朝這個方向學習。
過一陣子後,我發現其實歐漫也超級有趣的,歐漫更接近當代繪畫藝術的潮流。很多歐漫的創作者也有自己的老師,可以感覺到他們的繪畫歷程,真的是一代傳一代的。
主持人:那我有點好奇你心中的老師是誰?有畢卡索嗎?
黃一文:沒有吧,但畢卡索有很廣泛的影響力。我非常喜歡孟克(Edvard Munch),每次看孟克的畫我都覺得超放鬆的。我的手機、電腦桌布全部都是孟克的畫作。我看到他的《吶喊》都會覺得很紓壓。
主持人:為什麼孟克是放鬆的?
黃一文:對我來說,是視覺上的放鬆。我感覺他的繪畫方式是塊狀的,不是定型的,而是一直變形,藉由兩個變形的塊狀互相碰撞,有流動感。我看到這樣的圖像,感到很紓壓。
主持人:還有哪位畫家是你師法的對象呢?
黃一文:非常多。畫《從前從前,火車來到小島》時,我閱讀左翼的德國女性版畫家珂勒惠支(Käthe Kollwitz)的作品,她的畫風有點像孟克。魯迅也很喜歡珂勒惠支,甚至到德國向她購畫。珂勒惠支是一戰、二戰被希特勒迫害的受難者。我發現她的圖像是可以參考的,他們的圖像都有強烈的張力,她的女性身分與對弱勢的關懷,對我來說有很大的影響。
➤一輛不會動的火車:《從前從前,火車來到小島》
黃一文:那時候剛好看到國家人權博物館的工作坊,給參與者一段時間的培訓,讓他們完成一本繪本。當時剛好香港在反送中,我就報名了工作坊。
我很想做跟台灣有關的故事,一開始想做更紀實的,可是我發現那很難在短時間內完成。我希望做概念比較強的,又是台灣的故事。
在工作坊時,陳欽生前輩帶我們走訪景美人權園區,經過一道長廊,又經過一道一道的鐵門、很多牢房,那天還下了大雨。在回家路上,我回想那個空間,很像之前搭火車走錯車廂,一直往前走的感覺。
我把這個感受記下來。想到以火車為主要題材。聽完很多前輩分享後,我覺得他們像在搭火車,一台不會動的火車,一般搭火車是有目的性,為了到別的地方,但他們搭上不會動的火車,沒有目的,時間消失了。我抓住這個感受,想用這個感受做下去。
➤遺失物的再現,關於童年的藝術
主持人:在《從前從前,火車來到小島》跟《動物園的祕密》,都有一種威脅在裡面。
黃一文:真的。我很喜歡艾姿碧塔(Elzbieta)的《童年的藝術》。跟大多數人不同,作者提到,她創作繪本的初衷,是為了表達失去、遺失的情感。我開始做繪本後,發現自己的記憶真的很差,什麼都不記得。但特別有印象的是,我一直記得小時候失去的東西。我比較內向,可能很多時候不敢舉手表達,不敢拿或要東西。我會記得遺失的情感,曾經得不到的東西,我讓它再現在我的書本中。
《動物園的祕密》其實也是對某件事情的抗議。我覺得大家怎麼都在玩手機,所以想做一個講「觀看」的故事,故事中,只有一位小孩子在認真觀看,所以他發現了一隻跑出去的動物,但其他人都在玩手機,沒有發現。
➤找出特殊的程序過程
黃一文:很多教繪畫的老師,會建議要用色鉛筆,因為鉛筆會反光。但我發現根本沒差,因為我又沒有要拿畫去販賣,而是掃描到電腦裡,所以沒有差別。
主持人:所以現在我們看到的畫面是省錢的結果。
黃一文:《從前從前,火車來到小島》是非常省錢的,連掃描都是我自己掃的。我的掃描機只有A4大小,可是整本書(跨頁)其實是A3大,所以放大了兩倍。當初會這樣做,只是因為掃描機就這麼大,想說為了省點錢的,就畫A4大。意外的效果是,放大後,鉛筆筆觸並不是原本的大小,張力變得很強烈,有種很粗的、有速度感的感受。那時候發現有這個特點,覺得還滿有趣的,繪畫跟它的程序有關,跟動作與順序有關,我覺得這其實是可以加入繪畫的過程中。
主持人:得了金鼎獎,有了獎金,會改變你的呈現方式嗎?
黃一文:會啊。其實在《動物園的祕密》就有改變,有用比較昂貴一點的用具,但我發現其實用具這種東西真的沒有差別,重點是要畫出獨特性,用特殊的配法。我之前看過有位漫畫家,他超級酷的,畫圖時他會先畫草稿,然後把它反過來,描一遍,正稿描一遍那份,所以每個人物有如鏡像。那是一種程序的過程。繪畫是用很多不同的工具,找出特殊的程序過程。●
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《從前從前,火車來到小島》是繪本作家黃一文第2部出版的作品,卻是她創作歷程上的第1本,不僅入選2021年波隆納插畫大展、獲得國家人權博物館人權繪本工作坊首獎,近日更獲頒金鼎獎兒童及少年圖書獎。初試啼聲便得到如此多的肯定,引起不少關注與討論,Openbook閱讀誌特別邀請黃一文分享創作經驗與閱讀對她的影響,節目精彩,請別錯過了!
➤繪本作家跟漫畫家都有自己的老師
黃一文:我以前很想畫漫畫,看到的都是日漫,但我好像很難遵照它的規則,畫這麼精細。看到繪本之後,我發現繪畫的方式是很多變的,人物啊造型啊都不是長得很真實。我開始思考這些繪本作家畫出的圖像,為什麼這麼不真實,才知道原來繪本作家都有自己喜歡的老師,比如畢卡索,我才發現原來可以朝這個方向學習。
過一陣子後,我發現其實歐漫也超級有趣的,歐漫更接近當代繪畫藝術的潮流。很多歐漫的創作者也有自己的老師,可以感覺到他們的繪畫歷程,真的是一代傳一代的。
主持人:那我有點好奇你心中的老師是誰?有畢卡索嗎?
黃一文:沒有吧,但畢卡索有很廣泛的影響力。我非常喜歡孟克(Edvard Munch),每次看孟克的畫我都覺得超放鬆的。我的手機、電腦桌布全部都是孟克的畫作。我看到他的《吶喊》都會覺得很紓壓。
主持人:為什麼孟克是放鬆的?
黃一文:對我來說,是視覺上的放鬆。我感覺他的繪畫方式是塊狀的,不是定型的,而是一直變形,藉由兩個變形的塊狀互相碰撞,有流動感。我看到這樣的圖像,感到很紓壓。
主持人:還有哪位畫家是你師法的對象呢?
黃一文:非常多。畫《從前從前,火車來到小島》時,我閱讀左翼的德國女性版畫家珂勒惠支(Käthe Kollwitz)的作品,她的畫風有點像孟克。魯迅也很喜歡珂勒惠支,甚至到德國向她購畫。珂勒惠支是一戰、二戰被希特勒迫害的受難者。我發現她的圖像是可以參考的,他們的圖像都有強烈的張力,她的女性身分與對弱勢的關懷,對我來說有很大的影響。
➤一輛不會動的火車:《從前從前,火車來到小島》
黃一文:那時候剛好看到國家人權博物館的工作坊,給參與者一段時間的培訓,讓他們完成一本繪本。當時剛好香港在反送中,我就報名了工作坊。
我很想做跟台灣有關的故事,一開始想做更紀實的,可是我發現那很難在短時間內完成。我希望做概念比較強的,又是台灣的故事。
在工作坊時,陳欽生前輩帶我們走訪景美人權園區,經過一道長廊,又經過一道一道的鐵門、很多牢房,那天還下了大雨。在回家路上,我回想那個空間,很像之前搭火車走錯車廂,一直往前走的感覺。
我把這個感受記下來。想到以火車為主要題材。聽完很多前輩分享後,我覺得他們像在搭火車,一台不會動的火車,一般搭火車是有目的性,為了到別的地方,但他們搭上不會動的火車,沒有目的,時間消失了。我抓住這個感受,想用這個感受做下去。
➤遺失物的再現,關於童年的藝術
主持人:在《從前從前,火車來到小島》跟《動物園的祕密》,都有一種威脅在裡面。
黃一文:真的。我很喜歡艾姿碧塔(Elzbieta)的《童年的藝術》。跟大多數人不同,作者提到,她創作繪本的初衷,是為了表達失去、遺失的情感。我開始做繪本後,發現自己的記憶真的很差,什麼都不記得。但特別有印象的是,我一直記得小時候失去的東西。我比較內向,可能很多時候不敢舉手表達,不敢拿或要東西。我會記得遺失的情感,曾經得不到的東西,我讓它再現在我的書本中。
《動物園的祕密》其實也是對某件事情的抗議。我覺得大家怎麼都在玩手機,所以想做一個講「觀看」的故事,故事中,只有一位小孩子在認真觀看,所以他發現了一隻跑出去的動物,但其他人都在玩手機,沒有發現。
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黃一文:很多教繪畫的老師,會建議要用色鉛筆,因為鉛筆會反光。但我發現根本沒差,因為我又沒有要拿畫去販賣,而是掃描到電腦裡,所以沒有差別。
主持人:所以現在我們看到的畫面是省錢的結果。
黃一文:《從前從前,火車來到小島》是非常省錢的,連掃描都是我自己掃的。我的掃描機只有A4大小,可是整本書(跨頁)其實是A3大,所以放大了兩倍。當初會這樣做,只是因為掃描機就這麼大,想說為了省點錢的,就畫A4大。意外的效果是,放大後,鉛筆筆觸並不是原本的大小,張力變得很強烈,有種很粗的、有速度感的感受。那時候發現有這個特點,覺得還滿有趣的,繪畫跟它的程序有關,跟動作與順序有關,我覺得這其實是可以加入繪畫的過程中。
主持人:得了金鼎獎,有了獎金,會改變你的呈現方式嗎?
黃一文:會啊。其實在《動物園的祕密》就有改變,有用比較昂貴一點的用具,但我發現其實用具這種東西真的沒有差別,重點是要畫出獨特性,用特殊的配法。我之前看過有位漫畫家,他超級酷的,畫圖時他會先畫草稿,然後把它反過來,描一遍,正稿描一遍那份,所以每個人物有如鏡像。那是一種程序的過程。繪畫是用很多不同的工具,找出特殊的程序過程。●
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