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試回答以下問題，雞兔同籠，以下作家兩兩連坐，讓他們自由選擇，誰會跟誰坐在一起？陳慧、伊格言、鄭順聰、夏夏、連明偉、許恩恩、邱常婷、沐羽、陳栢青。 答案是，伊格言和連明偉坐一雙。陳慧和沐羽搭。常婷和許恩恩坐。夏夏和鄭順聰坐。陳栢青一個人坐。 把文學當數學，其實很心理學。從座位的分配很能找出共同性。Ｉ人

活動由演員游珈瑄演讀〈捷運（2014）〉揭開序幕，而後由我主持、詩人零雨和李蘋芬對談。觀看自己的詩作被演出是什麼心情？零雨說，每當自己的詩作被改編為戲劇或音樂時，她都抱著樂觀其成的眼光來欣賞。 ➤作者的心情 這樣的轉譯不是近年才開始。李蘋芬蒐集史料時，發現〈特技家族〉曾在1990年代被改編為小劇場和

要說自己是策展人，其實有那麼一點害羞，可能是我從來不曾站在這個位置，從來不曾從這個位置出發。 但在「新新新文學跨域青年創作實驗計畫」《秀梅未說》裡，跟各領域藝術家協作，並策劃聲響互動展，慢慢推進到自己編導演單人表演獨腳戲時，我開始慢慢碰觸到策展兩個字的邊緣，慢慢鬆動邊際、跨越固有領域，進行更多層次的

工作坊第一天，臺南的秋陽豔麗，秋風徐徐。一群來自世界不同角落的文學翻譯者齊聚於臺灣文學館的沙龍。初次見面，難免羞澀，但大家對臺灣文學外譯的好奇與熱忱，使討論聲時起時落，笑聲不斷，讓臺文館的一角格外熱鬧。 一旁的工作人員也忙碌著：有人熱情接待工作坊學員，有人仔細確認資料，有人調整播音器，也有人陪伴從英

一個不怎麼冷的冬天夜晚，在臺灣文學糧倉的文學跨域舞台，舉辦了臺灣作家節「爵士樂也說母語」的跨域演出，除了讓9位作家以自己的母語現場朗誦、吟唱自己的詩歌外，同時也邀請3位爵士樂手：Debby Wang王思雅、林映辰、蕭育融，分別以鐵琴、薩克斯風以及電吉他，來為這些作家的母語吟唱來譜曲、演奏。類似的表演

在本文開始之前，筆者想先說明一些前提。當代的日系角色扮演遊戲與傳統民間譚（folktale）的敘事技術之間，難免有不少差異。其中「玩家與玩家操作的角色」相當關鍵，有些遊戲幾乎採取單線敘事，隨著玩家遊玩而逐步交代故事始末；另一些遊戲則是由製作者預先拆散故事文本，零散地佈置於遊戲世界內，隨著玩家每個當下

通通編雖然讀過愛因斯坦傳，但看了本期封面文章對「量力而微」特展的線上導覽，才發現複雜的量子力學也可以變成這麼有趣的展覽。 比如著名的薛丁格的貓箱裡沒有可怕的東西，但貓貓推杯子遊戲和量子糾纏互動裝置，卻能把艱澀的物理概念變成「可以捏、可以按、還能笑出聲」的趣味體驗。還有那團難以捉摸的電子雲，電子到底在

「世界就是這樣結束的／非以一聲轟天巨響，而是黯然抽泣。」 這句出自詩人T. S. 艾略特的詩句，被小說家內佛．舒特（Nevil Shute）引用於其經典末日小說《世界就是這樣結束的》序言，精準地描繪了某種關於戰爭與終局的集體潛意識：毀滅未必總是伴隨著戲劇性的火光，更多時候，它滲透在我們以為理所當然的

聯合國去（2024）年決定將2025年訂為「國際量子科學與技術年」，不只是因為這一年量子力學問世正式滿100周年，也跟新一波的量子技術如量子通訊、量子計算等近年來突飛猛進的發展有密切相關。「量子」順水推舟，儼然成了熱門話題。所以今年全球各地陸續舉辦量子主題活動，共同紀念這個關鍵的里程碑。 台灣當然也

2024年12月3日晚上10點23分，韓國總統尹錫悅在電視上發布「戒嚴令」（비상계엄）。忙完一日工作準備休息的記者們，又群起出動。作為自由記者的李瑟琪（이슬기）只能在家穿著睡衣抱著貓，盯著戒嚴司令部發布的布告令第一號，其中第三項是：「所有的媒體和出版，都受戒嚴司令部控制。」 1988年生的李瑟琪正反

首屆臺灣作家節，首位抵達臺灣的國際作家，是日本詩人四元康祐。他表示自己曾在國外見過許多臺灣作家，卻幾乎沒見過臺灣詩人，因此11月15日午後，四元康祐先與9位青年詩人：楊智傑、阮文略、黃璽、煮雪的人、嚴毅昇、曹馭博、陳怡安、柏森、林宇軒，在迪化街的咖啡店舉行了一場閉門圓桌討論，談論彼此的寫作。 臺

史上第一屆「臺灣作家節」登場，我身為受邀作家，基本任務是出席開幕記者會、參加對談、與觀眾一起欣賞阮劇團改編的《樓上的好人》前製版。 作家節策展人鴻鴻詢問我，基本任務之外，願不願意接下主持的工作，擔任「酒吧長談」的主持人？我一聽到長談題目是「我最想出的書（和最想退的稿）」，立刻答應。這題目真是戳中許多