人物

年幼的我內向了一點，不太會應對進退，有些長輩見了我，摸摸我的頭說：「毋通讀冊讀冊，愈讀愈慼（tsheh）。」 自阿公阿嬤的開講、路邊阿伯的拍抐涼（phah-lā-liâng）當中，我時常打量這句話的意思。我唸書時還沒有鄉土語文教育，多是從海量的對話中，將台語語彙聽出意思來。從字詞在句子中的位置、說話

➤讀者：安田葵，出版社編輯 讀過哪些日文版台灣作品？ 打算開始閱讀台灣文學後 ，最初拿到手的作品是朱天文的《荒人手記》。之後，我讀了白先勇《孽子》、邱妙津《鱷魚手記》、《紀大偉作品集《膜》》 （作品社的選集）、胡淑雯《太陽的血是黑的》、甘耀明《冬將軍來的夏天》等等。讀台灣文學時，我強烈地感受到少數

日本近年來出現「哈台」風潮，從台灣美食到文化層面都相當受到關注。這股風潮是否也延燒到出版和閱讀領域了呢？本專題採訪了深耕台灣超過10年以上的兩間日本品牌書店——紀伊國屋、淳久堂，以及甫於去年（2019）登陸東京的誠品生活日本橋。從這3間日文書店工作者角度，理解台書日譯作品在日文書市中的位置。 進入正

1980年代初，我還是位蒼白鬱悶的生物學碩士班生，經常跋涉台灣山林調查台灣野生動物，我的論文題目是超大型的台灣哺乳類研究，誠惶誠恐不知該如何著手。那時台灣連一本像樣的哺乳動物圖鑑都沒有，碰到長像皆相似的蝙蝠種類，我常傻眼不知該如何記錄。中大型類如山羌、黃鼠狼，可以仰賴原住民獵人教我，我也如日據時代最

我是一個專職的作家，以寫影評和書評為生，同時我還是一個攝影師，有時還在電視臺上講講文學，在大學裡教教創意寫作。但在我的諸多身分中，我還是最願意被稱為是一個詩人，因為詩是可以讓我淋漓盡致表達自己的一種藝術手段。 我用詩的方式打個比方。如果把詩這個漢字拆開，左邊是言，右邊是寺，我就是個用語言建造寺廟的建

乾燥的鄉下日子，當種子播好、作物收好，該抓的蟬與金龜子一隻沒少，我若沒有事就會爬上樹「讀書」。所有同學家的藏書都被我看完了，幸好村頭的理髮廳近來兼營漫畫出租，餵養我的閱讀胃口。 租書要錢，我哪來的錢？莊稼人吃不踏實，總得睡飽，下午才有氣力耕種，都有午寐習慣。我站在父母虛掩的門前，聽了一會呼息，判斷他

孔子說：「吾少也賤，故多能鄙事。」用以描繪我乞食於編的年少往事，還真有幾分若合符節。 1985年5月，我就讀政大歷史系碩士班二年級，剛通過學科考試，準備寫論文。缸中無米，倉中無糧，友人林富士兄在一次談話中提及甫創刊半年的《聯合文學》在徵編輯，我整理了一下履歷寄給發行人張寶琴女士，隔二日寶琴發行人打電

讀者：Jying（廣告文案） 讀物：王翔 《臨界點：中國「民謠─搖滾」中的「青年主體」（1986-2015）》 ​（人間出版） 「蛻變的邊緣是崩潰的邊緣，同樣也是新生的邊緣，這就是我所謂的臨界點。」 ​ 十幾年前剛上大學時，一位跟我喜歡類似音樂的朋友說「欸，崔健的歌妳聽聽看，這是中國搖滾教父。」

小學的時候，有天爸爸給我們抱回了兩盒子的書，我們都知道那是裝故事書的硬紙盒子，因為這不是他的第一回，之前他也曾給過我們安徒生和王爾德童話。這次我們對這套書特別感到興致高昂，因為對當年的我們來說，這套書十分漂亮，每本封面的繪圖各有特色，書衣是淡粉紅的真美麗，而且好多本，每本都是不同的童話故事。 現在我

國中一年級時，我沒有近視，但曾經偷偷戴了一付金邊平光眼鏡好幾個月，從未有人問起原因，甚至是自己的母親都沒注意，它只靜悄地在我鼻骨兩側沉壓出兩個小小窪地。凹沉處原來並不是總用於淤積淚水，只不過是像後來書櫃，被胡塞海填進兩層三疊的雜書，木板隨著時間凹彎那般。 因為想知道一些什麼，所以交換了什麼。 知道自

張亦絢：進行線上對談的兩個主角，是我自己非常喜歡的年輕小說家，洪明道和鍾旻瑞。他們在出版短篇小說集之前，寫作的成績都已經備受矚目。所以我也都是先認識他們的小說，之後，才見到過他們本人。雖然他們小說裡的許多人物，會讓我想到「悶葫蘆」三個字，但小說家本人，都還蠻愛說話的。 旻瑞知識的領域相當廣

去（2019）年我受邀到馬來亞大學演講，搭飛機往吉隆坡——坦白說我忐忑不安，因為我上次搭飛機是小學四年級的事，都過二十幾年了。更換護照時，我甚至認不得舊護照裡的少年；他大概也沒想過將來沒成為漫畫家，而是這樣的大叔吧？ 這麼久沒出國，其中一個原因是無法忍受飛機，因為我有嚴重的懼高症，連大銀幕