2019Openbook好書獎》年度好書 文學類評審報告
2019Openbook好書獎，共有52部作品入圍文學類的決審，其中有31部屬於華文創作，21部則屬翻譯類作品。若以文類區別，則這31部華文創作，可分為10本小說（包括7本短篇小說集，以及3本長篇小說），10本詩集，7本散文集，3本圖文書，以及1部涵蓋多種文類的文集。
若比較去年，今年的決審書單，在文類比例上的最大變化，是詩集的倍數成長；而這應也只是再更適切地反映了，在更長時程中，詩集出版在台灣，早已遠較其他文類作品的出版更為蓬勃的實況。
除卻上述長程趨勢，我猜想，今年的決審書單，可能並無法為所有作者，呈現出什麼絕對鮮明的寫作共徵。主要因為若歸納類型，今年並沒有如前年（2017）般，明確有多本歷史書寫；而若檢視主題，今年亦未有如去年，具備不少嘗試重新梳理集體記憶的宏圖之作。
▇個人蹊徑紛陳，呈現出台灣文學的宏觀實況
總體看來，今年書單依隨創作者各異的關注，紛陳為個人化的蹊徑獨闢：新生代創作者盤整私我啟蒙經驗與文學養成，交出他們各自的「起源之作」；非新生代創作者，則走在個人既驗之作品系譜的延長線上，持續著個人的探索。而這般蹊徑紛陳，可能，也為讀者示現了另外一種，屬於台灣文學創作的宏觀實況。
在本次決審過程中，明快勝出的夏宇詩集《羅曼史作為頓悟》，也許最能說明上述「持續個人探索」，對夏宇常年讀者的珍貴意義。我們一致同意：夏宇詩集經評審林婉瑜主動提名，並獲得好書獎，是對好書獎遲來的肯定。散文方面，黃麗群的《我與貍奴不出門》，則展現了黃麗群獨領的卓爾靈思：在幾乎不需要更多議論的情況下，這部讓尋常聲色盡皆不凡的作品，即已脫穎而出。
小說方面，陳淑瑤的《雲山》，應是今年最使人敬重的作品，實因此作顯示了小說家持續自我超越的創作意志，與實踐成果——比起十年前的名作《流水帳》，《雲山》竟能更其純粹與厚藏。邱常婷的《新神》則使人驚喜地，展現了小說家在通俗文學的邊際，對台灣常民生活中，「俗艷」面向的獨力直擊：對那些「尚未被辨識之神性」的描摹，使《新神》自身，亦成為了一部創新之作。
超越單一文類限制，劉宸君的《我所告訴你關於那座山的一切》這部文集，則具現了文集編輯團隊，對出版之積極公眾意義的深切落實，亦自然，使此作別異於上述四部獨特的個人創作，而以陳明集體設想的方式，為我們，示範了另一種存真文學體驗的可能性。
▇遺珠
好書獎的決審規則，採共識決：在假投票中得票的作品，經評審逐本討論後，即進行各輪投票；在每一輪投票中，能獲得5名評審中，4名以上支持的作品，方獲選年度好書。以上所述，即為在首兩輪投票中獲獎的5部佳構。也因為是共識決，遺珠在所難免。以下，謹題記在各輪投票中，曾獲複數支持的作品。
短篇小說集《等路》的亮點顯然：就形式美學而言，小說家洪明道企圖在個人首部短篇小說集中，化用晚近二十年台灣文學創作者所發展的多種敘事技藝；但就主題意識而言，這部小說集嘗試果斷接續的，毋寧是1970年代台灣鄉土文學的遺緒與未竟——在更愈加劇的城鄉差距間，小說陳述原鄉之人始終承感的挫敗，與未滅的尊嚴。
胡遷的短篇小說集《大裂》，則以各篇章一致頹廢憤世的修辭表象，封存了小說家個人，對集體連帶感的不放棄思辨，與對存在狀況，太過確切而認真的直視。這部小說集，連同一年內接續出版的《遠處的拉莫》與《牛蛙》，總結了這位年輕創作者在創作上的獨自探索。就個人探索方向、作品出版與接受實況而言，我個人認為，胡遷毋寧是台灣文學的孩子。
對消沉許久的台灣本土原創漫畫而言，簡嘉誠《消逝的後街光影》的整體企劃，不失為一項使人振奮的提案。這部作品，以偵探劇的通俗敘事框架，引領讀者直探1960年代，台語電影的盛世與寂滅。也顯然，若能更完備地消化晚近台語電影的新研究所得，此作必然更好。
李維菁的長篇小說《人魚紀》，則以小說家對國標舞、及對舞者人際的描摹，獲得評審們的支持：這些描摹，側面展示了純真理想之追求者的世故面；或者，也可說是將藝術生活，直接展陳為是常態生活的面向其一。遺憾之處，則在於小說結構的顯在散潰。
▇美式創作班的作品與韓國文學占書市品項
翻譯類作品方面，在進入決審的21部作品中，小說文類呈現明顯的比例優勢，達到15本之多；其中包括10本長篇小說，及5本短篇小說集。若再以國籍區別，則15本小說中，有近半數的7本，是譯自美國文學；排名第二則為韓國文學，共計3本。於是，這份決審書單，也許能粗略呈現今年在台灣，翻譯小說的特色兩種。
其一，是受過創作班專業訓練的美國作家，成為出版社選譯短篇小說集時，考慮的重點對象。原則上，這些作品無論所涉議題為何，皆反映出美式創作班型的寫作，在美學要求上的共徵：以簡白利索的修辭，和講求精確效力的戲劇結構，摹寫生活中的孤獨體驗，或藏鋒在日常人際間的惘惘恐怖。這些短篇，自然都是很好的技術範本，但可能，彼此間的實質差異並不大。
其二，則延續近年趨勢，韓國文學誠然已是台灣出版社選譯小說時的重要選項之一，除了金英夏與韓江等小說家之作品的穩定譯介外，在今年，讀者已能讀到更年輕之作者，表述當代青春經驗的創作，如金愛爛的《飛機雲》。
同樣依共識決，在翻譯類作品的第一輪投票中，評審們一致圈選出露西亞．柏林的短篇小說集《清潔女工手記》。這也許能直接反映出做為讀者，我們對上述「實質差異」的期待：相對於創作班美學的規訓，這部集結作者一生各階段創作的小說集，顯得如此元氣淋漓、具象且不馴地，書寫了毋須特別假擬戲劇性的現實多種。第二輪投票，我們順利選出清水潔的報導文學《被殺了三次的女孩》，這部已是日本新聞從業人員，當審酌新聞倫理之實義時的重要參考著作；以及德國作者丹尼爾．凱曼的《小丑提爾》，這部語境創新的歷史小說。
以下，則為在各輪投票中，曾獲複數推薦的兩部作品。喬治．桑德斯的《林肯在中陰》這部長篇小說，無疑是此次決審書單中，對敘事美學提出最大膽實驗的一部創意之作。整部小說，拼貼並交揉文獻、新聞與虛構話語，創造出將事件微分化的節奏，引領讀者，細緩探查林肯夜訪亡子之慟。此書翻譯的難度顯然，而翻譯者何穎怡，具體示範了生動的譯筆是什麼。
《我這個謎：寺山修司自傳抄》以簡短好讀的篇章構成，將寺山修司個人的啟蒙年代記述、藝術生涯見聞，及個人閱讀與觀影心得集結於一冊，剪貼簿般，濃縮呈現這位戰後重要藝術創作者的所歷與所思。對台灣，在選譯日本文學書目時，向來較忽略左翼作品的慣性而言，此書亦是極適切的光譜添補。
以上所述書目，我個人認為，均是錯過可惜的年度力作。而順著對「光譜添補」的描述，總結說來，做為讀者，我個人自然亦期待來年，我們能讀到更多來自不同語系的譯作——無論是經典或當代作品；由此，展開對世界文學相對較不偏頗的理解。●
▉2019Openbook 年度好書．中文創作 得獎作品如下：
- 小輓：阿尼默漫畫集
- 我所告訴你關於那座山的一切
- 我與貍奴不出門
- 性意思史：張亦絢短篇小說集
- 社企是門好生意？社會企業的批判與反思
- 雲山
- 新神
- 煙囪之島：我們與石化共存的兩萬個日子
- 羅曼史作為頓悟
- 獻給皇帝的禮物：WEDGWOOD瓷器王國與漫長的十八世紀
▉2019Openbook 年度好書．翻譯書 得獎作品如下：
- 小丑提爾
- 打開演算法黑箱：反噬的AI、走鐘的運算，當演算法出了錯，人類還能控制它嗎？
- 她的身體與其它派對
- 如何在果凍上蓋城市？：從工法、材料到歷史，由地底到空中，頂尖結構工程師帶你解開建物的構造奧祕，了解建築究竟是怎麼一回事
- 我擁群像：栽進體內的微米宇宙，看生物如何與看不見的微生物互相算計、威脅、合作、保護，塑造大自然的全貌
- 清潔女工手記：露西亞．柏林短篇小說集
- 被殺了三次的女孩：誰讓恐怖情人得逞？桶川跟蹤狂殺人案件的真相及警示
- 經濟學的40堂公開課：倫敦政經學院教授，生動剖析經濟學家如何思考，讓經濟學成為改變世界的力量
- 睡眠腦科學：從腦科學探討猝睡症、睡眠呼吸中止症、失眠、夢魘等各種睡眠障礙
- 職人新經濟：手工精神的文藝復興，品味與消費文化的再造
▇2019Openbook好書獎 文學類 決選委員
- 李奕樵（小說家）
- 汪俊彥（劇評人、台大華教碩士學程助理教授）
- 林婉瑜（詩人）
- 范銘如（政大台文所特聘教授）
- 童偉格（台北藝術大學戲劇系專任講師）
左起童偉格、李奕樵、林婉瑜、汪俊彥與范銘如
《
2019Openbook好書獎》年度好書 非文學類評審報告
今年的非文學類好書決選，是一場延長賽。讓評審們快速達成共識的作品，少之又少，大部分的入圍書籍在輪番討論裡上上下下，伯仲之間拉鋸幾回合，結局自是有的上榜，更多落下陣來，成為不同評審心中的遺珠之憾。「大珠小珠落玉盤」，引發的不是琴聲，而是聲聲嘆，嘆不捨，偶爾也嘆選擇不多的無奈。
決選任務是選出3本中文創作與6本翻譯著作。非文學類的涵蓋範圍廣，既要顧慮類型平衡，更須在意重要性、新穎度、可讀性與編輯品質，看似選擇很多，實則不盡然，僅少數書籍兼具這些特性，而中文創作的質量依然比翻譯類虛弱許多。雖然評審們針對個別作品有所歧見，對於入圍書籍的整體印象卻相當不謀而合，值得列舉如下，做為今年決選好書的特色素描：
▉科普類書籍大放異彩，多元有趣跨領域
今年科普類的翻譯書令評審們印象深刻，在奮力當書蟲的兩個月中，此類作品讓我讀得津津有味。以往科普類書籍大概僅有一本上榜，今年卻有4本翻譯書雀屏中選：《打開演算法黑箱》、《睡眠腦科學》、《我擁群像》、《如何在果凍上蓋城市》，而這還是評審們努力克制提名的結果。
科普類翻譯書所展現的趨勢，頗符合全球性的學術發展潮流，即導向跨學科、跨領域的書寫。今年的科普類書籍充分突顯當前世界對於人類世、生物、醫學、AI演算法、設計等新知的渴望，且大多寫得生動有趣，重視各科普領域與人類生活、社會及未來的關係，亦關照人與非人連結的整體世界。此類書籍的發展豐富多元，甚至也關注到人文社科與歷史的面向，以致評審面臨分類困難。未來，也許很難僅以「科普」一類就能涵蓋如此多元的跨領域書籍了。
在有趣的和重要的科普遺珠中，我想拾起三粒介紹給讀者：
《章魚的內心世界》是發生在水族館裡的故事。不論你是否曾對「章魚哥」為何能預測世界盃足球賽冠軍感到好奇，這本書可能引發你思考章魚是否會「思考」的疑問。本書作者基於對章魚的熱愛和同理心，企圖以擬人化的方式，引領讀者貼近這種會因無聊而搞破壞的軟體動物。倡議動物權的讀者若對水族館有意見，關於動物展示的倫理思考也是閱讀本書的餘味。
《地震：火環帶上的臺灣》、《颱風：在下一次巨災來臨前》是春山出版社再度推出的台灣環境調查報告，關於921大地震與莫拉克風災的重要紀事。兩本書的架構相似，致力鋪陳地震風災的知識，以及台灣在此自然災害科學上的特殊發展。評審們肯定這兩本書的重要性，但期待未來的環境報告能嘗試不一樣的書寫風格，讓敘事更有人味與節奏，增加本土科普書籍的可親近性。
▉社科類相對成熟飽和，期待突破既有觀點
相較於往年，且與他類作品相比之下，今年社科類書籍的新觀點或新視野展現較不出眾。不少熟悉議題，而如今全球關注討論的民主缺失或護衛等主題卻不見蹤影。有些書雖然探討當前的重要現象，惟格局與立場有簡化之虞，編輯甚至強化二元對立的思考方式，影響書本的呈現。我也是個作者，要是以此手法只為行銷作品，應會令我唏噓。
就這樣，經過幾番正反意見的討論，最終「揭露未知」與「挑戰已知」成為評審決定社科類好書的關鍵。《職人新經濟》即以其突破階級與勞動的刻板印象而出線。《煙囪之島》是「報導者」團隊深入調查台灣石化產業的黑箱及其效應。《社企是門好生意？》挑戰了一般對於社會企業慈善必然良善的想法。
也許是因為社科類書籍的出版累積已相對成熟，科普類作品的多元蓬勃又勢不可擋，社科新書要能提出亮眼主題，突破觀點格局，並具備閱讀親近性，確實有些難度。不過，我相信值得期待，且看以下遺珠便知此類書籍的成熟發展：
《我必須獨自赴約》是本好看的報導文學，實在很難想像能有第二人得以完成此書。作者蘇雅德．梅科涅特（Souad Mekhennet）是深具歐美經驗的穆斯林後裔，以西方女性記者的角色隻身前往ISIS（伊斯蘭國），探索聖戰士組織的後台及其恐怖主義的邏輯。
《不順從的美德》中文書名可能會誤導讀者。此書其實是調查當前世界各地（尤其歐美）的極端激進團體或個人，從宗教、環境、科技、到建立新國度等，這些狂熱分子對於人類社會究竟有何影響，帶來的是失序的災難還是轉型的創新苗頭，尚未可知，但的確值得關注。
《卡塔莉娜》是本講述巴西療養院的民族誌，美國醫療人類學者朱歐．畢尤（João Biehl）透過主角卡塔莉娜看似支離破碎、卻又帶有詩意的字句，為讀者揭開精神病人的內在情感、療養院的處境，以及巴西醫療改革的結構性問題。本書還收入與作者長年搭檔的攝影師作品，記錄療養院裡的凝視、低垂與無奈，讓這本學術著作讀來頗具療癒效果。
《拚教養》是社會學者藍佩嘉再度推出的學術佳作，主題親近，可讀性高，清晰呈現台灣中產階級生活裡常見的孩童教養焦慮，偶爾也讓讀者一探底層教養孩童的困境，讀者應能對照自身經驗，期待閱讀成為反思的開始。
▉歷史類有厚重生硬的傾向，以小見大易吸引注意
今年的歷史類好書多有厚重傾向，且持續關注兩次世界大戰及其後世影響，例如《巴黎．和會》、《終局之戰》（上下）、《空中帝國．美國的二十世紀》等。這些都可謂學術普及化的努力，不過學者廣博深厚的寫作慣性依然明顯，適合具備一定知識基礎的歷史迷翻書挖寶。
另外幾本可讀性高但未能入榜的歷史書，有如報導文學或以小見大，讓我們看見不一樣的歷史敘事：
《鈽托邦》是本重要且易讀的核災歷史紀錄，美國歷史學者凱特．布朗（Kate Brown）深入調查冷戰時期美、蘇兩國的核能競賽，如何成為雙邊政府欺瞞工人與社會的謊言，歷史持續影響當前世界。
《不死之身的特攻兵》最令我震撼。日本作家鴻上尚史揭穿日本在二戰中製造的「神風特攻隊」神話，追尋9次被送上自殺攻擊戰場卻屢屢抗命生還的傳奇特攻兵，娓娓道來一段不為人知的歷史。文字讀來語氣平和，卻令我驚駭深嘆，戰爭的殘酷不僅針對敵方，也不放過自己人，極度扭曲的戰略與謊言直指戰爭視所有人為無物的殘酷荒誕。
《典藏台灣史：台灣原住民史》可能易受一般讀者忽略，但作者的誠意達成了極為困難的撰寫任務，令人感動，所以我一定要特別介紹這本並不厚重的簡史。
▉閱讀載體超越單一形式，快速輕簡多元趨勢
近年來隨著資訊形式快速輕簡化，閱讀載體也有相應的多元發展趨勢。相較於往年，今年入圍作品的另一特色便是創作手法的多樣性，超越傳統非文學類書籍的樣貌，但內容卻仍維持一定的深度品質。這些創新作品涵蓋科普、社科、歷史類，是否預示了新一波的出版潮流？雖然最終未能上榜，但從初選、複選至決選階段都獲得不少好評，值得另闢討論。
《聽一整塊大陸唱歌》是過勞的中年學者父親為了喘口氣，與會煮飯的兒子一起，父子倆騎著自行車橫越美國東西岸，一路聆聽鳥兒唱歌，完成了這本結合自然筆記、旅行文學、生物觀察、鳥鳴錄音等風格的書。鳥類學教授唐納．柯魯茲馬（Donald Kroodsma）的71天日記，帶領讀者一起旅行、用手機掃描聆聽沿途鳥鳴。21世紀才有這種翻閱一本書即可同時享受文字與音樂的創新經驗。而父子倆看似不事生產的自行車壯遊，好生令人羨慕，也可謂是對資本主義下常態過勞與忽略聆聽自然的反思。
《世界大局地圖全解讀》是本獨特的書，翻頁感受就像是攤開早年圖書館藏的大地圖冊，視覺經驗卻有如網路風格般的圖像文字線條豐富同陳，內容則堪比全球鳥瞰的經典新聞雜誌《六十分鐘》一般精闢。150張地圖，以不落俗套的主題切入介紹各國。有評審以「吃到飽」來形容此書，追求的不是精美細緻，而是一次讓你看透世局的多元與便利。
《阿蘭的戰爭》則是一本漫畫書，法國漫畫家艾曼紐．吉貝（Emmanuel Guibert）講述一名美國小兵在18歲那年受徵召投入二戰的生命史。原本沉重的主題，透過漫畫，尤其是渲染畫面的筆法，的確讓讀者更能感受回憶的氛圍。一個青春與戰爭的人性故事，在文字與漫畫的共同發酵下展開，好看又不失深刻。
雖然我還想繼續撿拾遺珠，但篇幅不容我任性，該總結了。
▉如何鼓勵支持個別作者從事深度創作？
除了上述特色外，評審們也發現中文創作延續近年的集體書寫趨勢，與翻譯書皆為獨自創作的現象明顯有別。
集體書寫得以快速聚焦主題，有利於短期內的能見度，達成獨自創作較難企及的速度與多元，卻也易流於快速的副作用，即深度有限、整合不利、書寫品質參差不齊。而獨自創作的書籍，不論厚重與否，書寫的深度內涵較為雋永，敘事精神較能一體成形，卻耗費時日還很傷神。
台灣為何流行集體書寫？如何鼓勵支持個別作者從事深度創作？
一般以為，台灣的書市規模「養不起」品質佳的非虛構類作品，因此獨立作者難有餘裕投入長期創作，也因此不少非虛構類好書乃學者所著。但同時，多數學者受限於學院內的評鑑，認為「通俗作品」無法交差，是以少有人願意嘗試。這些普遍想法，有其道理，也可能有其迷思。
英美大學一樣有學術升等的標準，甚至可能更為嚴格，但在國際大眾書市上，或僅以中文譯書來看，向來不乏外國學者的非虛構佳作，今年亦如是。其實，今年入圍決選的中文創作也有相當比例的學者專著，呈現多年深刻研究的普及化成果（如《獻給皇帝的禮物》、《拚教養》、《典藏台灣史：台灣原住民史》），或碩士論文改寫而成的專書（如《太陽旗下的制服學生》）。學者們達成一定的學術階段後，其實已毋須顧慮作品形式的限制，而每年台灣也產出眾多的學位論文。換言之，從學界而來的可觀知識能量能否轉換成大眾書市中的深度好書，意願與做法是為關鍵。
學界與出版界都需要跨出邊界，互相瞭解與彼此鼓勵。希望未來學界的潛在作者與大眾出版社都能更進一步合作，突破深度中文創作有限的出版瓶頸。
最後再嘮叨幾句。不論是中文創作或翻譯書，編輯仍有精進空間。若出版社和作者都能更仔細地校閱文字與編排，翻譯更為精準可靠，提升正確性、可讀性與閱讀美學，實為讀者之福。真心希望以後看書不再需要紅筆，只要螢光筆就好了。●
▉2019Openbook 年度好書．中文創作 得獎作品如下：
▉2019Openbook 年度好書．翻譯書 得獎作品如下：
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