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有人想跟你買「永久」版權，你該答應嗎？影視授權費怎麼算才叫合理？什麼是option agreement（期權協議）？什麼又是high concept（高概念）？ 為了解答出版人對於作品影視化的諸多疑問，Openbook特別專訪光磊國際版權負責人譚光磊，以及影視經紀人林珊珊，借鏡他們的專業經驗來為大家

近年出版業對影視圈「里程碑級」的兩件關鍵大事十分有感：一是文學IP搶購風潮自2011年從盛行的中國吹向台、日、韓；二是突破收看時間限制的網路OTT平台崛起，帶來改編的熱潮。 由跨國OTT平台所掀起的這股改編浪潮，加速推進了一源多用、IP經營的商業模式，無論是歐美出版業，乃至日韓，無不密切關注。在這波

打開Netflix，世界各地最強的內容齊聚，有師奶最愛的韓劇、美國的律政劇、刑偵劇，英國的名著改編、日本的動畫、泰國的鬼片和BL劇、中國的宮鬥劇……串流平台的龐大胃納量，讓影視作品市場一下子跨進了全球化的競技場。面對國際IP的激烈競爭，歐美與日本的IP經營早已行之多年，更培養出全世界跨世代的鐵粉，能

喜愛韓國影視作品的人不難發現，很多高收視率及高票房的電視劇和電影，都是根據原創小說、網路漫畫或網路小說改編而成。 2019年韓國上映的100部電影中，本土電影占41部，其中5部改編自原創作品。這5部分別是：出版兩年間在韓國創下100萬本銷量佳績的趙南柱小說《82年生的金智英》（82년생 김지영）同名

今年9月甫在台灣推出新作《五十人：得到與失去，始終會成為一種平衡》的韓國作家鄭世朗，是目前Netflix熱映中的《非常校護檔案》（原著譯名《保健教師安恩英》）的作者和影視改編主筆。鄭世朗曾任出版社編輯，多部長篇作品皆以獨特的想像力塑造出個人風格，2013年《如此地靠近》獲得創批長篇小說大獎，《五十人