高翊峰

《跳童》描繪了以台北為背景的近未來反烏托邦世界，此時台北盆地已因氣候災變與海平面上升化為台北海，而原本的高樓廢墟則被視為一座座微小的島嶼，稱為海樓。 居住在海樓的人已經發展出獨特的文化與價值觀，也不以臺灣人自居。年輕貧窮的海樓人之間會爭奪資源，也跟臺灣山區富裕而長壽的政權對立。 客家話在小說中是一種

➤Q1：兒子幾歲時知道你是作家？ 高翊峰：大概小學二、三年級的時候，夏的學校發了一份家長職業調查，他在調查表上寫了「小說家」，這份問卷還要填家中收入狀況、這份工作的未來性如何，他就寫：「不太好，這份工作未來會被AI取代。」（笑） 這是我第一次發現夏知道爸爸是「小說家」，知道「文字工作者」是一個身分，

2019年10月底，高翊峰久病的父親在一次跌倒後突然離世。在這之前，父親的健康狀況下滑已久，高翊峰以為自己已有心理準備，沒想到，會被震擊得失去重心。 「喪禮時，我趴伏於地，面向父親的遺像，一次接著一次，沉重地磕響頭。夏從我滴落於地的眼淚，意識到我的父親的消逝……」 「夏」是高翊峰的兒子，高於夏，那年

《地鐵站》的主人翁葉育安，一位中年的父親，一位已被愛遺棄的男人，他有三種不同領域的可能愛人：失智的母親、怨他的女兒、妻子以外的另一個非愛女人。這三者，也是愛人的耗損。如此愛的敘事，最難為的是經營看似簡單的事件。因這些事件，逐步也逐一地，讓關係質變。 這些微量的變化，過於日常，而被忽視。在忽視之中，有

撰文／李岱樺（新經典文化編輯） 作家高翊峰的小說近年陸續售出英、法版權，其中法語版譯者關首奇（Gwennaël Gaffric）可說是將作品引入法國的重要推手。2017年《泡沫戰爭》法文版問世，兩人同獲南特國際科幻小說節（Nantes Les Utopiales）邀請，曾共同出席簽書會並舉