王志元

在多年職場生涯之後，這幾個月，劉叔慧難得不需精密規劃，唯一需要拉出來當作座標的只有孩子的行程，如早上七點前要起床張羅早餐、送孩子上學，以及必須煮飯的週二便當日。 採訪當天恰巧是週二，劉叔慧便帶著我們一起出門買菜。鄰居的幾位太太都會到遠一點的大市場，但那距離實在尷尬——開車太近、走路又太遠——不會騎摩

「我剛進職場的那幾年，大家願意慢、願意等，一本書可以琢磨十年等待熟成、甚至在檔案室等到適合他孵化的時間到來。現在則是凡事要求即時產出、即時回饋，世代間隔則越來越短，我們這輩有些人無法再追趕、有些人還在適應，總覺得這樣的世界好讓人疲憊……」 身兼作家、出版人、家庭主婦與母親等角色的劉叔慧，在出版界

小子：我可以認同你們說的「當書是贏家，編輯和設計才是贏家」這句話，書的成果也是設計的成果，設計身為創作者絕對也是希望呈現最好的結果，讓書成為贏家。不過今天我們是拳腳上的爭辯，對於武術我有完全占上風的自信，先別說什麼內外家分別，以鍛鍊的程度來說你應該知道自己打不過我吧。 劉霽：今天的勝負不見得是

讀物：《更悲觀更要》（李進文） 讀者：蘇家立（詩人，國小特教教師 ） 「近來陰雨綿綿，將人由疲倦拉回濕透的現實，我想起〈氣象只報告妳的濕度〉這首組詩中，自『野性』滴淌而出的句子：妳說妳病了／呼吸都是雨。自《一枚西班牙錢幣的自助旅行》開始，歷經《不可能；可能》，再抵達《更悲觀更要》，約莫二十年的光陰，

讀物：《月光落在左手上：余秀華詩選》（印刻） 讀者：馬尼尼為（詩人） 「『但是風一定會吹走黃昏。他知道砍掉　是最好的修飾』 只要是真實的都是好的。沒有人有資格去批評真實。作者不一定要和讀者強調這是真的。我們沒有辦法忽視她的殘疾，想視而不見都不行：『跛』、『搖晃』、『嘴也歪斜』、『我說話他聽不清楚』，

讀物：《橘書》（逗點文創） 讀者：楊佳嫻（詩人） 「我們人生大部分的情況都是對不準的，把這種對不準的狀態精準地寫出來，我覺得是非常困難的事。 閱讀騷夏的《橘書》，裡面有些詩「好像」要批判父權，但讀到後來，她又有一點點飄走。那飄走並不是詩人沒有能力精準控制，而是她製造了一種『對不準的樂趣』。 對於在詩

讀物：《你不在那兒》（麥田） 讀者：湖南蟲（不暢銷的作者、難討好的讀者） 「和孫梓評認識很久了，久到我向他借實體專輯做為編書使用時，隨手貼上膠帶的記號上大喇喇寫著『老孫」，歸還時忘了撕下，被他發現也不用愧疚，完全不掩飾或辯解自己的屁孩模樣。 但私底下，我和朋友談到他，不稱老孫，而是借用李桐豪為他取的

讀物：《失去論》（黑眼睛文化） 讀者：段戎（詩人，高中應屆畢業生） 「一直想找個特別的角度切入，卻發現怎麼也特別不過詩集本身。想起第一次遇見《失去論》是十五歲，對於情詩開始感到油膩，有些時事詩太過曲意逢迎，古典詩又已浮濫在考題裡，差點以為自己無法被任何詩句拯救時。 eL的理性和精準總令人不寒而慄，而

讀物：《Look》（Graywolf Press ） 讀者：印卡（詩人，藝術評論） 「最近手邊正在讀的詩集是Solmaz Sharif的《凝望》（Look）。Sharif是伊朗裔美國詩人，出生在伊斯坦堡。他一路隨著家人移居到美國德州、伯明罕等地最後到了洛杉磯，在柏克萊取得學位之後到紐約就讀

讀物：《彷彿在君父的城邦》（印刻） 讀者：許嘉瑋（詩人，學界預備從業人員） 相隔近40年後重新印行的詩壇逸／藝品，若只是推出「原裝復古版」，未免顯得半新不舊，淪為仿擬的怪胎。幸好楊澤此番出手，並非依樣畫葫蘆。依我看來，至少有四大看點值得推薦。 首先，內頁穿插董心如的素描畫作，並由黃子欽操刀美編，裝幀

讀物：《浮蕊盪蔻》（水煮魚文化出版） 讀者：陸穎魚（詩人、「詩生活」店主） 喜歡看花，但不喜歡（或不敢）種花，因為無論如何努力栽種，她也逃不過霎眼就枯萎、就消逝的結果，那感覺就像我寫好一百萬首詩，也無法改變世界一丁點的徒勞無功。然而，香港詩人洪曉嫻總是喜歡在詩裡引入花朵的意象，以其枯萎姿態寫生命循環

讀物：《其實你不知道》（斑馬線文庫） 讀者：楚狂（溼人，每次加班都發誓這次絕對最後一次慣老闆的上班族） 「蘇家立詩集《其實你不知道》是一本惆悵之書，『一拆開信／指頭能輕輕劃過／一條結凍的河／深處泡著我挖出來的心』，整本詩集都是他精雕細琢的心。 聽聞詩人喜歡寫字，尤其書信，我也是，當我們青澀時候，曾往