如果你曾親歷過上世紀末的臺灣，就算沒聽過平凡和陳淑芬這組創作搭檔的名字，也一定看過他們的作品。不誇張地形容，他們兩人筆下的插畫創作，幾乎就是90年代日常風景的一部分。作為「插畫家」的平凡和陳淑芬，是回顧或研究解嚴後臺灣大眾流行文化時，不能跳過的名字。
或許因為插畫的表現過於亮眼，人們往往忽略了這對創
跨世紀臺漫
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對於1980到90年代的臺灣，「蔡志忠」三字與其說代表著一位漫畫家，不如說更接近一種文化現象。他的崛起可說是整個時代心靈的寫照，是回顧臺灣解嚴前後的大眾文化史不可忽視的名字。 然而令人感慨的，曾經這麼重量級的漫畫家，在今日臺灣大概只有一定年紀以上的讀者才會知曉其大名，對新一代讀者而言，不是全然陌生就
在上世紀80年代的臺灣漫畫創作者中，阿推可能是最為獨特的一位。他筆下專注經營的科幻世界，不論是內容或形式，即使放在世界舞臺上，都是獨樹一格的異數。 本名姜振臺的阿推，和當時許多漫畫創作者一樣，都出身復興美工。在臺灣漫畫始終不被視為專業的年代，復興美工因為教學上的設定，意外成為臺漫重要的搖籃。 阿推從
「陳弘耀先生，因居家意外跌倒送醫不治，於2015年8月27日14時53分離世。」 隨著Facebook上一則簡短的公告，因代表作《一刀傳》主角之名，被漫畫迷暱稱「陳一刀」的漫畫創作者，就這樣與世人道別，享年51歲。當時不少報章媒體都轉載了這則動態，留給死忠讀者的既是錯愕，更是惋惜。如同《一刀傳》精心
「哎喲～那是女生的漫畫耶！」嘲笑的口吻，好像對方做了什麼見不得人、「羞羞臉」的事。如果你是成長在1980至90年代的男生，某日被友人發現正在看所謂「少女漫畫」，大概免不了會換來類似的嬉弄。你只能默默闔上手上的書本，假裝是不小心翻到的，甚或跟著補上幾句嫌惡的附和，試圖脫身。 那多少是時代風氣使然。一切
小時候筆者家裡有個金屬製的垃圾桶，說是垃圾桶，只是一個直徑15公分左右、高度約莫相等的正圓柱體，上面附有鐵蓋，下方則有用來開蓋的踏板。真拿來使用也裝不了什麼，從來不曾用來裝垃圾。 雷克小子系列商品 沒記錯的話，這好像是某次交換禮物抽籤得來的「成果」，符合那種場合的購物邏輯，不見得實用，但小巧精美
本名莊永新的小莊是十分獨特的漫畫創作者，不是指他兼具廣告導演的身分，而是從出道作《廣告人手記》開始，除了《窗The Window》之外，他的作品主題幾乎都是圍繞著周邊的生活展開，用漫畫的形式，訴說著主角「我」個人的所見所聞，以及對日常種種的見解和感想。 將創作者個人形象帶入漫畫作品，成為故事的角色
▉【跨世紀臺漫】前言：重現臺灣漫畫的風景線 說來或許殘忍：在臺灣，一位漫畫家之死，往往不會引起太多注意。2017年鄭問去世後，相關報導和各界的緬懷是少見的備極哀榮。似乎只有像鄭問這樣具國際知名度的漫畫家離世，才能重新喚起人們對同世代漫畫家的關注。 那些陪著我們成長、一度能與日本漫畫相庭抗禮的創作者，