漫畫漫評》由「吃」到「痴」：《迷幻蘑菇》的多重視覺盛宴一個致幻元素的科學探索，要如何轉化成視覺性的漫畫或圖像小說？就幻覺體驗來說，圖像的呈現或許還不是難事，不少漫畫家或影像敘事者都已經用畫面來模擬歪扭奇妙的嗑藥體驗，如小池桂一的《Ultra Heaven》或羅伯特・克朗布（Robert Crumb）的《Stoned Again!》。然而，以菇類出發，…
漫畫漫射計畫》從「神」的影子窺見日本漫畫之父：手塚治虫在臺軌跡初探➤「神」的起點 「漫畫之神手塚治虫，是以大人早已遺忘的語言來回應孩子們的男人。」⸺開高健 這是被譽為開創現代漫畫的日本漫畫家手塚治虫，被稱呼為「神」的起點。也就是說，神的稱號，是由小說家開高健刊載在1964年2月21日號《週刊朝日》開始的。自此，手塚治虫在日漫界的不敗地位幾乎確立，…
漫畫漫評》徘徊於現實與想像間的徵候：評漫畫《恐懼症》「你覺得應對恐怖的方法是什麼？」 「那就是，不要去想像。」 ——原克玄、後藤雪子《恐懼症》 面對一部刺激感官的作品，若要人們不去想像，根本就是強人所難，尤其是對那些愛好恐怖類型的讀者而言，簡直是絕對不可能的事。更甚者，對這些愛好者而言，想像可以是調節某些面對危險的情緒，…
漫畫漫畫》剝去《GARO》傳奇的表象後，是漫畫對自由的探求：《漫畫大革命》作者克洛德・勒布朗專訪日本漫畫月刊《GARO》消亡至今已逾20年，回首雜誌璀璨的發展史，曾經具《GARO》代表性的作者已從大眾視野淡出，僅剩末期的零星年輕世代持續在商業日漫中發光發熱。如今，書寫一部日本傳奇漫畫誌的歷史，有什麼意義？在台灣發表這部史書的繁中版，又意味什麼？ 台灣漫畫從90年代的黃金期起，…
童書人物》跨越漫畫與繪本的邊界，藏在生命裡的童年：《躲好了沒？我來捉你了！》作者群訪談「我數到七就來找妳喔！」小鼴鼠巴托克一宣示，一個好長好長的對話框就貫穿了《躲好了沒？我來捉你了！》前半部。讀者隨著小貓女努可一同尋找躲藏位置，看向畫面裡的任何角落，有著眾多童趣的發現。 這本雙人合作、具有漫畫表現形式的繪本，極為細膩地描繪了孩童間玩躲貓貓的樂趣，不只角色嬉戲，…
人物人物》描寫財富與血肉的驚奇漫畫：專訪《事物的顏色》作者馬丹・龐修「我到底看了什麼？！」這或許是讀完這本表現極為殊異的漫畫後，可能冒出來的第一個念頭。書裡沒有電影般的卡司噱頭，什麼帥哥美女、動作大場面都闕如，所有人物都以圓圈和形狀取代。作者還盡可能將畫面保持在一種安全逃生指南的形式，展書閱讀時讓人有點不能適應。讀者一邊確認自己的認知，一邊驚呼這何等的暴力、荒唐、…
評論話題》為人所不知的漫畫晶體：從墨必斯映射出的尚・吉哈《法國漫畫巨匠墨必斯訪談全集1974－2011》逝世10多年，極富盛名的墨必斯（Moebius），對於亞洲讀者甚至法國的年輕世代來說，都像是謎一般的存在。雖然這個名字在科幻的場域中，為我們開啟了一扇想像的大門，在1970年代的科幻電影中擔任部分要角，但他的崛起以及演變，卻如同歐漫的存在，讓人感到疏遠而陌生。 從宮崎駿在《風之谷》所描繪的世界，…
人物專訪》生命就是一個矛盾的濃縮：訪《美麗黑暗》編劇法比揚．韋爾曼《美麗黑暗》編劇法比揚・韋爾曼。（圖源：wikipedia） 假如我們試著想像一部由大衛．林區（David Lynch）執導的《愛麗絲夢遊仙境》，或許可以得到法比揚・韋爾曼（Fabien Vehlmann）編劇、克拉斯奎特（Kerascoët）繪圖的《美麗黑暗》。這部在歐漫迷之間相傳已久，…