作家李佳穎睽違文壇16年後出版的小說《進烤箱的好日子》好評不斷，迄今已售出20餘種海外版權，瑞典譯本於8月中旬發行。有趣的是，瑞典外譯版尚未發行時，就先傳出她即將到斯德哥爾摩「國際作家舞台」（Internationell författarscen）進行座談的消息。沒多久，又傳出她受邀到瑞典南部大城馬爾默（Malmö）市立圖書館的「作家舞台」（Författarscenen）對談。

由斯德哥爾摩文化館與市立劇場舉辦的「國際作家舞台」始於1998年，是瑞典介紹國際文學作品極具公信力與代表性的活動，馬爾默的「作家舞台」則是南部最重要的類似活動。雖然台灣文學外譯至瑞典的作品不算少，但同時登上一南一北這兩個舞台的台灣作家，李佳穎是第一位。而瑞典的座談也是李佳穎第一次的國際文學活動，也是她首度用英文公開討論自己的作品。

➤在斯德哥爾摩「國際作家舞台」讀世界文學

「國際作家舞台」是1998年斯德哥爾摩作為歐洲文化首都的眾多計畫之一，成立宗旨是為了將有趣的作家介紹給瑞典讀者，讓他們能夠體驗、感受來自世界各地的文學。

歷來登上「國際作家舞台」的作家不乏諾貝爾文學獎、國際布克獎等重要文學大獎得主。負責規劃「國際作家舞台」的斯德哥爾摩文化館暨市立劇場文學總監奇波斯基（Pontus Kipowski）表示，「國際作家舞台」不但邀請知名作家，也想挖掘新的國際作家到瑞典，並為翻譯文學作品與出版社提供舞台。

「國際作家舞台」選擇作家的眼光獨到（這一點，馬爾默作家舞台也不遑多讓），有幾位諾貝爾文學獎得主都是先登上這個舞台，數年後便獲獎。例如，韓江在2017年受邀，7年後獲得2024年的諾貝爾文學獎；2025年的諾貝爾文學獎得主卡撒茲納霍凱．拉斯洛（Krasznahorkai László），2024年得到斯德哥爾摩文化館暨市立劇場的國際文學獎，2025年春天到「國際作家舞台」進行座談，同年10月他就獲頒諾貝爾文學獎。

奇波斯基表示，他透過大量閱讀以及出版社的協力，挑選出最喜歡的作家。這些作家的作品通常都有非常高的藝術性，作家的國籍、寫作的主題也要夠寬，以吸引更廣大的讀者群、產生更多共鳴。他說，「國際作家舞台」希望提供作家一個專業又美好的環境，透過與博覽群書的作家、記者、文學評論家進行有趣且深度的對話，討論寫作與出版的作品。

➤《進烤箱的好日子》瑞典出版不到一個月，李佳穎登上國際作家舞台

李佳穎的場次在9月2日舉行，是2026年「國際作家舞台」秋季節目的第一場，當時《進烤箱的好日子》在瑞典出版還不到一個月。奇波斯基認為，李佳穎在作品中探討的寫作形式、作家寫作過程以及所遇到的各種提問，是「國際作家舞台」的觀眾非常感興趣的。因此，雖然瑞典讀者對李佳穎十分陌生、書也才剛出版，他還是選擇以《進烤箱的好日子》開場，並邀請知名的當地作家擔任與談人，吸引觀眾入場。

奇波斯基對「國際作家舞台」經營多年來的招牌與群眾很有信心，他的策略也的確相當成功。雖然李佳穎是陌生的作家、入場券要價250瑞典克朗（約新台幣750元），但座談當天，可容納300人的場地仍坐了8分滿。

與李佳穎對談的是瑞典得獎作家庫爾賀德（Elin Cullhed），她的第2本小說《Eufori》（英譯：Euforia）獲得2021年瑞典奧古斯特獎（Augustpriset）最佳小說獎項，是一部以美國詩人普拉絲（Sylvia Plath）生命最後幾年為題材的虛構文學小說。

「國際作家舞台」的場景簡單，黑色的布景前放置兩張椅子、一張桌子，水杯、書，此外沒有其他多餘的物品，作家是舞台上唯一的焦點。

➤臺灣文學外譯：《進烤箱的好日子》的文化聯想

庫爾賀德以她閱讀《進烤箱的好日子》的感受開場，她說，整本書非常柔軟、溫和，以毫不喧嘩的方式貼近讀者，加上書中展現的同理心，都讓她很有啟發。她以寫作者的角度出發，針對李佳穎的寫作形式與手法提問。

李佳穎分享，她在寫這本書時非常小心，用青少女的口吻、詞彙、思考方式去寫主角阿丹的回憶錄，並留下空間置入許多讓故事能夠貼近讀者的各種細節。寫完之後，她會用各種不同「人設」——例如書中的不同角色、忠實讀者、酸民等——去閱讀這個故事，用不同的角度去看這個故事，重新檢視修改。這個過程對她來說，反而比寫作本身更困難。

兩人也聊到，書中阿丹的父母用「說謊家」的遊戲揭露離婚事實。最好的謊言往往是越貼近事實的，而現實往往比小說更加荒謬。

李佳穎被問到書名的由來，她分享了如何從一開始的《備忘錄》，改到最後變成《進烤箱的好日子》。普拉絲的「進烤箱」在西方是為人熟悉的文學背景，這讓《進烤箱的好日子》光是書名就引起興趣與共鳴，甚至也是瑞典出版社決定出版的原因之一（註）。但在台灣，「進烤箱」卻完全是另一種文化聯想。

李佳穎說，台灣人聽到「烤箱」，直覺想到的會是烤土司的那種小型烤箱，在書即將出版時，她跟出版社都擔心台灣讀者會以為這是一本烹飪書。這個有趣的文化差異，引起現場觀眾的笑聲。

➤庫爾賀德與李佳穎的「雙重性」對話

接著，庫爾賀德分享了她對普拉絲的研究，以及對李佳穎這部作品的觀察。她說，普拉絲對「雙重性」（doubleness）非常有興趣，她在史密斯學院（Smith College）的論文題目是《魔法鏡：杜斯妥也夫斯基兩部小說中的「雙身」研究》（The Magic Mirror: A Study of the Double in Two of Dostoyevsky's Novels）。

庫爾賀德認為，李佳穎的作品即是一部有關雙重性的小說：表面與表面下、母親與父親、小孩與大人、過去與現在、虛構與非虛構、記憶與時間，就連小說的形式——回憶錄與小說——也都能見到雙重性，書中甚至看得到雙重性之間清楚的分界線。她問，作品中的雙重性是否對李佳穎有更深層的意義？

李佳穎坦言，在賀爾庫德提出這個問題之前，她沒有想過雙重性的問題，但深入一想，她也同意庫爾赫德的觀點。也許小說的雙重性來自於這部作品的起始設定：阿丹的記憶與事實，然後故事就此兩面的展開。

在對談即將結束前，兩位作家分別用各自的語言，讀出書中節錄的一段文字。這一段是阿丹描寫她發現自己被父母拋棄的那時，「總是把路走成路口」的自己。中文版深刻直接，瑞典文版則流暢又帶點哀傷。

透過普拉絲產生連結，兩位作家從知識與自身寫作經驗出發，對記憶與事實、虛構與非虛構進行探問。深度又有趣味的文學對話，讓人絲毫感覺不到一個小時就這樣過去。來自地球兩端、兩位素未謀面的作家，在斯德哥爾摩國際作家舞台上碰撞出文學火花。●