西村培的漫畫《再見了,皆娜同學》有個特別的開頭:在超市打工的木村皆娜,拒絕了店長的電影邀約後,轉頭就被炒了魷魚,而那張被撕掉的電影票,一下就到了另一個女店員的手裡。被開除的皆娜,在回家路上遭遇怪人襲擊,又被職場前輩尾隨,簡直什麼事都遇上了。這樣非常現實的女性處境,在西村培獨特的節奏感底下,卻變得一切都超現實了起來。
這種超現實感,來自皆娜這個角色的抽離性,睜著一雙黑色大眼的她,對所有男性角色的「怪異」都不做太大反應,彷彿一只空罐,只是任由他們述說自己的故事。
想要臥軌卻因為別人先跳而得救的男學生,執著於幫遲到的她補課的加藤老師,因沒買到豬排咖哩飯而崩潰的下田同學,急於做好事只為了累積葬禮人數的仲川同學⋯⋯這些看似獨立的短篇,皆被穿梭其中的皆娜串連起來,在她的一天之內反覆爆炸,令人感到荒謬且不知所謂,還在想著「究竟發生了什麼」的同時,已無聲無息地遁入生活裡。
或許,在西村培的世界觀裡,「故事」是沒有邊界的,角色莫名出現,同時也會莫名消失,因為世界上就是有這樣的人存在。這裡沒有傳統的起承轉合,更沒有明確交代的結尾,像是將大量的空白投擲給讀者,若想進入西村培的世界,必須依靠自己來解讀。
彷彿從天而降的無厘頭對白:「女人,受到男人請託就會開心。」「遊戲卡片就不用了,來我葬禮比較重要。」「不是有這麼一句俗話嗎?妝點自己,要從內心開始。」讓整部漫畫在令人費解的同時,仍然帶著一點輕巧的趣味,和特殊的畫面表現。
在〈哎唷喂〉這一回裡,皆娜為了安慰把茶灑在電車上的關同學,蹲下來擦拭茶水。在這一個跨頁裡,被潑落的茶水彷彿關同學腳下的暗影,經過皆娜的擦拭後,原本想要臥軌自殺,沒事就不斷道歉,必須靠喝茶保持心靈平靜的他,彷彿變了個人般,一臉清爽的走出人群熙攘的車廂。這完全是靠圖像才能表現出來的張力。
© 2025 Tsuchika NISHIMURA / SHOGAKUKAN
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我特別喜歡在〈田中,大爆炸〉這一回裡,需要關注的田中同學,遞給皆娜一個寫著「破」的瓶蓋,接著站上桌子,讓自己吊在教室窗外。「木村同學會記住我一輩子吧?因為妳按了,自爆鈕。」「我死了之後,妳就沒辦法喝寶特瓶水了。」這,是什麼精湛的情緒勒索?
但皆娜的反應非常有趣,以一個裝傻的表情帶過了這個事件,看似嘲弄,又彷彿彈力網般,輕輕安慰了田中同學威脅想死的情緒,與求關注的彆扭小心思,是很可愛的一回。西村培的風格向來自由不著邊際,卻總能在令人感到不安的那瞬間,激起了現實的火花。實在是,很需要對上電波的作者呢。

© 2025 Tsuchika NISHIMURA / SHOGAKUKAN
這種不安感,也在短篇漫畫集《結冰路》裡反覆出現。在同名短篇裡,主角偽裝學生,潛入母校參加畢業典禮,但他現在是什麼身分,回來又要做什麼呢?「我們把靈魂忘在學校,所以一再回來。」
漫畫沒有給出明確答案,我們只能看見主角徘徊在教室裡,透過窗戶,看見有新生摔倒在結冰路上,內心自言:「某天開始就會走得很順囉。」然而,在結冰路上走得越順暢,越顯示出他是個不屬於這裡的人。
畫面裡,主角一下是年輕臉孔,一下爬滿鬍渣,想著若是當老師,就能永遠待在這個學校裡,「一步一步踏穩,像是將自己的道路一把一把拉過來那樣,不要回顧自己走過的路,直盯著前方該走的路。」主角對踏在結冰路上的女學生諄諄教誨,諷刺的是,他正是那個不斷在路上回頭的人。少女背過身去,主角在她身後被安靜抓捕。

© 2025 Tsuchika NISHIMURA / SHOGAKUKAN
相較於篇幅較長的《再見了,皆娜同學》,我可能更喜歡西村培在短篇《結冰路》裡的敘事節奏,彷彿在一塊想像力的冰上行走,處處充滿了奇妙的陷阱。
在〈P/NP問題〉裡,在想成為小說家的廢柴主角面前,降臨了一位天才美少女,看似典型的異男幻想,卻在眼花撩亂的扮演中,完全被這位美少女給碾壓了。〈ENGLISH CLASS〉的風格和其他幾篇截然不同,描述兩位內心高低起伏不同的少女之間的誇張喜劇。〈東南西北物語〉則描述目睹了父母吵架的少女,獨自和屋內物品對話的過程,在童話般甜美的夢幻情境裡,隱含著家庭爭執的尖刺,輕巧得一撥就落。
而整部漫畫裡最沉重的一篇,要屬談及霸凌的〈遊戲君〉。一群中學生玩起了「不讓康雄進廁所遊戲」,在樹林裡瘋狂追趕他,而康雄的死黨健兒則獨自玩起了另一種遊戲:一邊假裝成霸凌者,一邊又偷偷幫助他。
這荒謬的一切,都藉由言語轉換成所謂的「遊戲」——霸凌是種遊戲,假裝善待也是種遊戲。真正的「遊戲君」不是遭受霸凌的康雄,而是自以為能控制一切的健兒,「只要是遊戲,沒什麼不能享受的。我們要鑽規則的漏洞,然後逆轉勝。」
運用語言的魔術,將自己放在制高點,事實上在霸凌這個系統裡,誰都逃不掉。不同角度的大量分鏡切換,也營造出一種被困住的混亂感。最後對大人的戲弄,也像是反向的用遊戲來制衡遊戲。整篇漫畫在殘酷和趣味中遊走,又在最後一幕,稍稍袒露了真心。

© 2025 Tsuchika NISHIMURA / SHOGAKUKAN
末篇〈朋友畫的漫畫〉,則是漫畫家本人的類自傳,這種漫畫家的自我吐槽,雖然因為過於「圈內」有點沒頭沒尾,但向來很有趣。讀到「哪天要是畫你的似顏繪,我會畫成F老師的風格喔。」忍不住笑了,只可意會無法言傳,請自己去看。順便一提,完全認同裡面對石黑正數《女僕咖啡廳》的評論,真的超讚。喜歡石黑正數無限腦洞的讀者,應該也會喜歡西村培吧。●
西村培限量漫畫套書:
《再見了,皆娜同學》
《西村培短篇漫畫集:結冰路》
さよーならみなさん、西村ツチカ短編集アイスバーン
作者:西村培
譯者:黃鴻硯
出版:大塊文化
定價:600元
【內容簡介➤】
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作者簡介:西村培
1984年生於神戶市。2010年,他以短篇集《なかよし団の冒険》(徳間書店)作為他的出道作品。奪得第15回日本文化廳MEDIA藝術節漫畫部新人獎。其他作品還包括《かわいそうな真弓さん》(徳間書店)等。
2017年出版《北極百貨的秋乃小姐》和短篇集《結冰路》,2018年協助參與《USCA台灣版》的封面重新繪製。2022年以《北極百貨的秋乃小姐》獲得日本文化廳MEDIA藝術節漫畫部優秀賞。除了漫畫,他還參與了許多書籍的裝幀和插圖設計以及CD封面等工作。
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西村培的漫畫《再見了,皆娜同學》有個特別的開頭:在超市打工的木村皆娜,拒絕了店長的電影邀約後,轉頭就被炒了魷魚,而那張被撕掉的電影票,一下就到了另一個女店員的手裡。被開除的皆娜,在回家路上遭遇怪人襲擊,又被職場前輩尾隨,簡直什麼事都遇上了。這樣非常現實的女性處境,在西村培獨特的節奏感底下,卻變得一切都超現實了起來。
這種超現實感,來自皆娜這個角色的抽離性,睜著一雙黑色大眼的她,對所有男性角色的「怪異」都不做太大反應,彷彿一只空罐,只是任由他們述說自己的故事。
想要臥軌卻因為別人先跳而得救的男學生,執著於幫遲到的她補課的加藤老師,因沒買到豬排咖哩飯而崩潰的下田同學,急於做好事只為了累積葬禮人數的仲川同學⋯⋯這些看似獨立的短篇,皆被穿梭其中的皆娜串連起來,在她的一天之內反覆爆炸,令人感到荒謬且不知所謂,還在想著「究竟發生了什麼」的同時,已無聲無息地遁入生活裡。
或許,在西村培的世界觀裡,「故事」是沒有邊界的,角色莫名出現,同時也會莫名消失,因為世界上就是有這樣的人存在。這裡沒有傳統的起承轉合,更沒有明確交代的結尾,像是將大量的空白投擲給讀者,若想進入西村培的世界,必須依靠自己來解讀。
彷彿從天而降的無厘頭對白:「女人,受到男人請託就會開心。」「遊戲卡片就不用了,來我葬禮比較重要。」「不是有這麼一句俗話嗎?妝點自己,要從內心開始。」讓整部漫畫在令人費解的同時,仍然帶著一點輕巧的趣味,和特殊的畫面表現。
在〈哎唷喂〉這一回裡,皆娜為了安慰把茶灑在電車上的關同學,蹲下來擦拭茶水。在這一個跨頁裡,被潑落的茶水彷彿關同學腳下的暗影,經過皆娜的擦拭後,原本想要臥軌自殺,沒事就不斷道歉,必須靠喝茶保持心靈平靜的他,彷彿變了個人般,一臉清爽的走出人群熙攘的車廂。這完全是靠圖像才能表現出來的張力。
我特別喜歡在〈田中,大爆炸〉這一回裡,需要關注的田中同學,遞給皆娜一個寫著「破」的瓶蓋,接著站上桌子,讓自己吊在教室窗外。「木村同學會記住我一輩子吧?因為妳按了,自爆鈕。」「我死了之後,妳就沒辦法喝寶特瓶水了。」這,是什麼精湛的情緒勒索?
但皆娜的反應非常有趣,以一個裝傻的表情帶過了這個事件,看似嘲弄,又彷彿彈力網般,輕輕安慰了田中同學威脅想死的情緒,與求關注的彆扭小心思,是很可愛的一回。西村培的風格向來自由不著邊際,卻總能在令人感到不安的那瞬間,激起了現實的火花。實在是,很需要對上電波的作者呢。
這種不安感,也在短篇漫畫集《結冰路》裡反覆出現。在同名短篇裡,主角偽裝學生,潛入母校參加畢業典禮,但他現在是什麼身分,回來又要做什麼呢?「我們把靈魂忘在學校,所以一再回來。」
漫畫沒有給出明確答案,我們只能看見主角徘徊在教室裡,透過窗戶,看見有新生摔倒在結冰路上,內心自言:「某天開始就會走得很順囉。」然而,在結冰路上走得越順暢,越顯示出他是個不屬於這裡的人。
畫面裡,主角一下是年輕臉孔,一下爬滿鬍渣,想著若是當老師,就能永遠待在這個學校裡,「一步一步踏穩,像是將自己的道路一把一把拉過來那樣,不要回顧自己走過的路,直盯著前方該走的路。」主角對踏在結冰路上的女學生諄諄教誨,諷刺的是,他正是那個不斷在路上回頭的人。少女背過身去,主角在她身後被安靜抓捕。
相較於篇幅較長的《再見了,皆娜同學》,我可能更喜歡西村培在短篇《結冰路》裡的敘事節奏,彷彿在一塊想像力的冰上行走,處處充滿了奇妙的陷阱。
在〈P/NP問題〉裡,在想成為小說家的廢柴主角面前,降臨了一位天才美少女,看似典型的異男幻想,卻在眼花撩亂的扮演中,完全被這位美少女給碾壓了。〈ENGLISH CLASS〉的風格和其他幾篇截然不同,描述兩位內心高低起伏不同的少女之間的誇張喜劇。〈東南西北物語〉則描述目睹了父母吵架的少女,獨自和屋內物品對話的過程,在童話般甜美的夢幻情境裡,隱含著家庭爭執的尖刺,輕巧得一撥就落。
而整部漫畫裡最沉重的一篇,要屬談及霸凌的〈遊戲君〉。一群中學生玩起了「不讓康雄進廁所遊戲」,在樹林裡瘋狂追趕他,而康雄的死黨健兒則獨自玩起了另一種遊戲:一邊假裝成霸凌者,一邊又偷偷幫助他。
這荒謬的一切,都藉由言語轉換成所謂的「遊戲」——霸凌是種遊戲,假裝善待也是種遊戲。真正的「遊戲君」不是遭受霸凌的康雄,而是自以為能控制一切的健兒,「只要是遊戲,沒什麼不能享受的。我們要鑽規則的漏洞,然後逆轉勝。」
運用語言的魔術,將自己放在制高點,事實上在霸凌這個系統裡,誰都逃不掉。不同角度的大量分鏡切換,也營造出一種被困住的混亂感。最後對大人的戲弄,也像是反向的用遊戲來制衡遊戲。整篇漫畫在殘酷和趣味中遊走,又在最後一幕,稍稍袒露了真心。
末篇〈朋友畫的漫畫〉,則是漫畫家本人的類自傳,這種漫畫家的自我吐槽,雖然因為過於「圈內」有點沒頭沒尾,但向來很有趣。讀到「哪天要是畫你的似顏繪,我會畫成F老師的風格喔。」忍不住笑了,只可意會無法言傳,請自己去看。順便一提,完全認同裡面對石黑正數《女僕咖啡廳》的評論,真的超讚。喜歡石黑正數無限腦洞的讀者,應該也會喜歡西村培吧。●
《再見了,皆娜同學》
《西村培短篇漫畫集:結冰路》
さよーならみなさん、西村ツチカ短編集アイスバーン
作者:西村培
譯者:黃鴻硯
出版:大塊文化
定價:600元
【內容簡介➤】
作者簡介:西村培
1984年生於神戶市。2010年,他以短篇集《なかよし団の冒険》(徳間書店)作為他的出道作品。奪得第15回日本文化廳MEDIA藝術節漫畫部新人獎。其他作品還包括《かわいそうな真弓さん》(徳間書店)等。
2017年出版《北極百貨的秋乃小姐》和短篇集《結冰路》,2018年協助參與《USCA台灣版》的封面重新繪製。2022年以《北極百貨的秋乃小姐》獲得日本文化廳MEDIA藝術節漫畫部優秀賞。除了漫畫,他還參與了許多書籍的裝幀和插圖設計以及CD封面等工作。
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