小莊的《潮浪群雄1》無疑是敍説臺灣新電影運動,最趣味盎然的一本書。這不單只因為它是漫畫,更特別的是它重現了80年代有趣的政治、社會、文化氛圍。書中人物活靈活現,突出經由細致觀察的角色個性,情境撰述充滿戲劇性和幽默感。簡而言之,這份追懷不濫情地勾勒出鮮活的年代生活圖像,是它最難能可貴之處。
書中有很多段落充滿生動準確的戲劇性描寫,像明驥先生常常掛在嘴邊説:「中影是個好地方,一起來為中華民國的電影奮鬥吧!」或者明驥聽到小野自我介紹時,一下弄不清楚,便訝異道:「宵夜?」最為爆笑。
又或臺北市立療養院院長問吳念真:「明驥是你什麽人?他打電話來要我放人?」又或侯孝賢説:「現代小說提供我們很棒的視野。」朱天文便問陳坤厚及侯孝賢:「你們最近看了什麽有趣的?」
這些場景都幽默地反應了人物和那時代的趣味,漫畫化地勾勒出非英雄色彩的時代浮世繪。
小莊《潮浪群雄1》內頁圖(大辣出版提供)
➤一種新姿態
臺灣新電影與其說是一場電影運動,無疑更是一個急遽變化時代中的文化自由運動。法國權威電影雜誌《電影筆記》在策畫的《電光幻影一百年》(100 Journees qui Ont Fait le Cinéma)裡放入「臺灣電影宣言的簽署」一章,也算是國際影壇重大事件印記。置身在那個時代之中,大多數人沒意識到自己的言行竟成多年後的歷史,更少有人意識到,臺灣電影真能衝出困局,為自己世代的映像夢想,作浪興波。
無決定性的意識形態,卻可能重曡著彼此的夢想。壓抑在電影下的鮮活生命力和現實,都是電影有待開發的寶庫。它其實是那個漸漸富裕起來的社會,必然的自由慾望,也是這種想望,讓新電影必須從自我,從歷史,從社會觀察和體驗開始。《光陰的故事》雖是分段體四位導演的新作,但其間蕩漾的時代呼吸,也正是當時跳動的社會脈搏,一種「或然」中的「必然」。
➤中影的侏羅紀
很多運動常常依靠一種不知天高地厚的天真(或無知),不少原創性也因為覺得要有另一種新作為和新姿態。吳念真的浪漫善感,小野的策略清明,陶德辰及段鐘沂的把握時機順水推舟,都似乎是蟄伏多年,有待千舸齊發。然而,在這些年間,吳念真的企畫案退回多少遍,小野抽屜中的「白鴿計畫」也差不多變成灰鴿,始在明驥的奇思妙想下,讓中影在恐龍館物盡其用下,初見曙光。(有時候會想:如果陶德辰想到侏羅紀公園之類,會不會改寫成另一頁臺灣電影史。)
《光陰的故事》的送審案,也是異常荒謬的。企畫案標榜著:「國家四十年的經濟建設」,看起來活像政宣片。就像小野回憶,若果放棄了這荒謬的契機,新電影的浪潮不知要再等多久。
小莊《潮浪群雄1》內頁圖(大辣出版提供)
➤聽説不要太相信「聽説」
臺灣新電影不是一個革命性運動,本質上,是內部顛覆性變革。這解答了為何它誕生在「中影」這帶有保守性色彩的黨營電影機構之中,有太多的困境,讓改革行動屢戰屢敗。銳氣消磨在新電影初期,的確是小野、吳念真等人極易耗損的時刻,加上一大堆「聽說」(比如要搞好人際關係,要陪編審打麻將等傳言),真真假假已教人沮喪。
現在回顧那段日子,不得不佩服那不計較「聽説」的堅持者。看不到結果,卻在前路茫茫中,開拓了一遍貧蕪天地。
小莊《潮浪群雄1》內頁圖(大辣出版提供)
➤句號還是……
有些人爭論,新電影運動是到「電影宣言簽署」告終,還是到《悲情城市》畫下完整的句點。前者是一個時代精神的期待(意思是不易被完美達成),後者則是禁忌的全面打破。美學凌越了歷史的關卡。或許,這沒有那麼需要計較。
電影歷史不是政治的改朝換代,對很多人來説,「電影宣言」所指陳的社會、媒體、教育等面向,仍有待更多改革,而外在的禁忌突破,也轉向更多內在的解放。
所有的「電影新浪」或許都仍未結束,我們看到的不是浪潮,而是滔滔洋海吧。●
潮浪群雄1
作者:小莊
出版:大辣
定價:550元
【內容簡介➤ 】
作者簡介: 小莊(Sean CHUANG)
本名莊永新,1968年生,台灣台北復興商工美術工藝科畢業。
台灣知名廣告導演,三十年廣告作品超過五百部,曾獲多次時報廣告獎與亞太廣告獎肯定,足跡橫跨大陸、新加坡與日本等地,目前仍堅持左手拍片、右手畫漫畫。
2021年,《80年代事件簿》榮獲金馬創投會議之中影電影開發基金╱開發中(FPP)電影獎項,擔任導演。
Facebook粉絲專頁:小莊廣告人手記
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小莊的《潮浪群雄1》無疑是敍説臺灣新電影運動,最趣味盎然的一本書。這不單只因為它是漫畫,更特別的是它重現了80年代有趣的政治、社會、文化氛圍。書中人物活靈活現,突出經由細致觀察的角色個性,情境撰述充滿戲劇性和幽默感。簡而言之,這份追懷不濫情地勾勒出鮮活的年代生活圖像,是它最難能可貴之處。
書中有很多段落充滿生動準確的戲劇性描寫,像明驥先生常常掛在嘴邊説:「中影是個好地方,一起來為中華民國的電影奮鬥吧!」或者明驥聽到小野自我介紹時,一下弄不清楚,便訝異道:「宵夜?」最為爆笑。
又或臺北市立療養院院長問吳念真:「明驥是你什麽人?他打電話來要我放人?」又或侯孝賢説:「現代小說提供我們很棒的視野。」朱天文便問陳坤厚及侯孝賢:「你們最近看了什麽有趣的?」
這些場景都幽默地反應了人物和那時代的趣味,漫畫化地勾勒出非英雄色彩的時代浮世繪。
➤一種新姿態
臺灣新電影與其說是一場電影運動,無疑更是一個急遽變化時代中的文化自由運動。法國權威電影雜誌《電影筆記》在策畫的《電光幻影一百年》(100 Journees qui Ont Fait le Cinéma)裡放入「臺灣電影宣言的簽署」一章,也算是國際影壇重大事件印記。置身在那個時代之中,大多數人沒意識到自己的言行竟成多年後的歷史,更少有人意識到,臺灣電影真能衝出困局,為自己世代的映像夢想,作浪興波。
無決定性的意識形態,卻可能重曡著彼此的夢想。壓抑在電影下的鮮活生命力和現實,都是電影有待開發的寶庫。它其實是那個漸漸富裕起來的社會,必然的自由慾望,也是這種想望,讓新電影必須從自我,從歷史,從社會觀察和體驗開始。《光陰的故事》雖是分段體四位導演的新作,但其間蕩漾的時代呼吸,也正是當時跳動的社會脈搏,一種「或然」中的「必然」。
➤中影的侏羅紀
很多運動常常依靠一種不知天高地厚的天真(或無知),不少原創性也因為覺得要有另一種新作為和新姿態。吳念真的浪漫善感,小野的策略清明,陶德辰及段鐘沂的把握時機順水推舟,都似乎是蟄伏多年,有待千舸齊發。然而,在這些年間,吳念真的企畫案退回多少遍,小野抽屜中的「白鴿計畫」也差不多變成灰鴿,始在明驥的奇思妙想下,讓中影在恐龍館物盡其用下,初見曙光。(有時候會想:如果陶德辰想到侏羅紀公園之類,會不會改寫成另一頁臺灣電影史。)
《光陰的故事》的送審案,也是異常荒謬的。企畫案標榜著:「國家四十年的經濟建設」,看起來活像政宣片。就像小野回憶,若果放棄了這荒謬的契機,新電影的浪潮不知要再等多久。
➤聽説不要太相信「聽説」
臺灣新電影不是一個革命性運動,本質上,是內部顛覆性變革。這解答了為何它誕生在「中影」這帶有保守性色彩的黨營電影機構之中,有太多的困境,讓改革行動屢戰屢敗。銳氣消磨在新電影初期,的確是小野、吳念真等人極易耗損的時刻,加上一大堆「聽說」(比如要搞好人際關係,要陪編審打麻將等傳言),真真假假已教人沮喪。
現在回顧那段日子,不得不佩服那不計較「聽説」的堅持者。看不到結果,卻在前路茫茫中,開拓了一遍貧蕪天地。
➤句號還是……
有些人爭論,新電影運動是到「電影宣言簽署」告終,還是到《悲情城市》畫下完整的句點。前者是一個時代精神的期待(意思是不易被完美達成),後者則是禁忌的全面打破。美學凌越了歷史的關卡。或許,這沒有那麼需要計較。
電影歷史不是政治的改朝換代,對很多人來説,「電影宣言」所指陳的社會、媒體、教育等面向,仍有待更多改革,而外在的禁忌突破,也轉向更多內在的解放。
所有的「電影新浪」或許都仍未結束,我們看到的不是浪潮,而是滔滔洋海吧。●
潮浪群雄1
作者:小莊
出版:大辣
定價:550元
【內容簡介➤】
作者簡介:小莊(Sean CHUANG)
本名莊永新,1968年生,台灣台北復興商工美術工藝科畢業。
台灣知名廣告導演,三十年廣告作品超過五百部,曾獲多次時報廣告獎與亞太廣告獎肯定,足跡橫跨大陸、新加坡與日本等地,目前仍堅持左手拍片、右手畫漫畫。
2021年,《80年代事件簿》榮獲金馬創投會議之中影電影開發基金╱開發中(FPP)電影獎項,擔任導演。
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