▉結合藝術與生活的非虛構漫畫

大學畢業後到法國念藝術，黃珮珊接著在東南亞及中國兜轉八年，「到處生活，而不是處於旅行的狀態。」

她很少走訪觀光景點，第一次到寮國鄉下，投宿在一間由竹子及茅草搭建成的旅館，一到傍晚，全村提著籃子到河邊洗澡，她入境隨俗下水，與不認識的當地人聊天。

有別於多數台灣女生的白皙皮膚，黃珮珊全身晒得黝黑，留著三分頭，看上去有點苦行僧的味道，像是從土地種出來的人。她未必與老友密切聯繫，卻在東南亞的八年間不斷與陌生人打交道，了解他們的故事，生活當地的生活，一次又一次撐大她看見的世界。

生活，是黃珮珊最常提到的字眼之一，也是慢工出版品的核心。

她展示一張攝於威尼斯雙年展的照片，展品是一個甕，「我住的鄉下，大家每天都會用這種甕啊！」

一項物品，在不同時空也許是藝術也許是日常生活，黃珮珊從非虛構漫畫找到兩者的平衡，「非虛構漫畫具有藝術性的選擇，但不是純粹美的展示，訴說的是各個階層真實的生活。」

▉結尾要選擇瀑布或梁朝偉？

尋找符合慢工需求的作者不容易，會畫會寫又有觀點的人並不多，加上台灣閱讀非虛構漫畫風氣未盛，不只市場有待黃珮珊披荊斬棘，就連多數創作者也不太清楚非虛構漫畫的含義。

尤其慢工關注的議題包羅萬象，一個人一種生活，一片土地一款環境，又要如何確定作者呈現的是真實生活或僅是粗略觀察？

「我不可能每個議題都很瞭解——」黃珮珊坦言，「所以作者與他想表達的議題有多近，能不能信任，就很重要。」

她以《青空下的學堂》為例，作者本身就是一名熱血教師，時常帶著當地兒童團體作報導，也有經營部落格。靠著翻譯軟體瀏覽部落格後，黃珮珊便放手讓作者發揮，僅僅刪掉最後一頁過於英雄式的結尾。

面對作者，黃珮珊很清楚，她該做的是把問題指出來，而不是把自己的意見塞給作者。

「我常跟作者說，先想好怎麼用一句話說明你想表達什麼，說不出來就代表你沒想清楚。」先定義出整本書想傳達的概念，接著才能進行分鏡。

黃珮珊擅長釀酒、製茶、絹印，靠一袋麵粉變出一盤義大利麵，她喜歡明白東西的製造過程，這或許也呼應了，她為什麼能抓住作者特質中的某些關節，進行有效的溝通。

曾有作者猶豫着該如何表現結尾的畫面，黃珮珊對她說：「你現在需要的選擇，就像《春光乍洩》結尾該用瀑布或是梁朝偉。」沒想到這句話竟宛如天啓，作者很快地交出滿意的原稿，「有些人適合抽象的溝通方式，認識作者真的很重要。」

▉流通的世界：當個不只是滿足讀者的編輯

在東南亞生活多年，黃珮珊希望慢工關注的議題以亞洲為主，「現在有東南亞的移工來台灣，台灣也有很多人到澳洲打工，每個人因為不同的嚮往前往不同國家，交換了工作、文化、領土，世界愈來愈流通，我們應該多認識周遭的國家。」

坦言自己並不嚮往成為哪種類型的人，或擁有多少財富，黃珮珊說只想更接近這個世界，看更多人的生活。利用記錄漫畫，則能讓更多無法親臨現場的讀者看見其他角落的真實樣貌。

然而，看見之後呢？

「然後，就不關我的事啦！」黃珮珊大笑，隨即認真說道，她無意改變任何想法，只是想讓年輕世代知道更多事情、看見可能性就好，「他們會做出不一樣的東西。」

藉由非虛構漫畫看見世界的人，除了讀者，也包含了黃珮珊和作者們。

保持開放與多元，是慢工的理念，「每次有新的議題，我就要念很多資料，堅持將作品推到國際上，讀者的回餽也會影響出版者，我不只是滿足讀者的編輯，其實是透過讀者跟作者拓開自己的世界。」

▉仰賴讀者力量，同時保持獨立性

今年慢工出現一些變化，包括將海外的絹印工作室遷回台灣，並且開始透過經銷商鋪貨到各大通路，習慣緩慢步調的黃珮珊，也計畫在台灣多停留一點時間，擴大執行層面。

想到台灣的快節奏，「希望生活不要太過勞……」她頻頻叨念，彷彿是個面對陌生環境的外來者，一如稍早時她說，在國外感覺很正常的衣服，回台灣看起來就特別破，促使她趕緊跑去買新衣。

籌備一年的非虛構漫畫刊物《熱帶季風》預計在今年發行，集結台灣、馬來西亞、關島、港澳等地作者，呈現更多社會議題及小人物的真實生活，同時邀請各類型非虛構作者分享創作過程，吸引更多族群了解非虛構漫畫，另一方面也會根據刊物內容限量絹印，以更精緻富美感的形式提升收藏價值。

由於稿費開銷頗大，黃珮珊的經濟壓力相當沈重，她決定嘗試以群眾募資的方式出版《熱帶季風》，募資計畫預計在今年秋天上線，毫無把握能否達到預想銷量，她皺着眉頭，不諱言直說「壓力真的好大啊」，下一秒又眼睛一亮說很興奮，嘴角不自覺上揚。

首次申請文化部補助的她，期許補助只是個開頭，接下來還是得仰賴讀者支持，「希望慢工可以保持獨立性，如果讀者養不起來，意義好像不大。」如同她說的，不只滿足讀者，也希望越來越多的讀者，能一次又一次拓寬她的世界。