你的孩子不是你的孩子

初夏的午後，冷氣房將龐大溽暑屏擋在外，應Openbook之邀晤面的兩位作者先後抵達，甫到現場，汗還不及抹勻，即紛紛表示對於此次對談的期待。 披著一頭流麗長髮、帶有學生氣質的作家吳曉樂，新作《可是我偏偏不喜歡》從自身經驗出發，爬梳台灣傳統教養價值觀下，身為家中獨女如何與上一代產生衝突並且和解

在閱讀的形式不斷變異的年代，影視與文學也持續形成新的定義。身處於小說影視化浪潮的兩名文學人，是如何看待自身作品的關係？又要如何迎對種種成名後的議論，乃至於讀者網路發聲的變化？也就分外令人好奇。 「2018Openbook好書獎」暖身系列講座的壓軸場，由兩部近年熱播電視劇的原著作者精彩對談。

小說家洪茲盈過去在廣告界打滾多年，曾是業界龍頭奧美的一員，經歷過華麗而瘋狂的日子。至今已出版《無愛練習》、《太陽照不到的地方》的她，今年出版通過國家文化藝術基金會第12期長篇小說創作發表專案的《墟行者》――從2014年開始寫作，且不惜離職，就為了成就這本長篇小說。洪茲盈編劇的〈茉莉的最後一天〉（

▉母職會養大罪惡感？ 吳曉樂： 《上流兒童》是鏡文學的委託創作，鏡文學引介了一些訪談人物，讓我能感受她們的生活、了解她們在母職上的心路歷程。我在訪問那些媽媽時，印象很深刻的是，常在她們的言談中聽到「罪惡感」一詞，好像「母職」到最後會變成充滿罪惡感的過程。 我親友的回饋也是如此。例如，有朋友說她給小孩