回到29歲那年，林潔珊短暫返馬又回到台灣完成碩論，碩士讀了7年，對文組來說不稀奇；當時25歲的洪沛澤已進入出版業，白天上班，晚上和周末聽團，出入live house。兩位在論文、音樂與酒精中度過的青春，如何滋養、訓練出文化工作者的種種技能，或許在當下都很難知道。
林潔珊回馬來西亞時，成為私立名校的華文教師，這是許多來台讀中文系的大馬華人，歸國後主要的工作類型之一。「在我家人看來，這是份體面的工作，薪資也高，但我個人覺得很痛苦」，她以要完成碩士學位為由，回到台灣復學。
已進入出版業的洪沛澤，在30歲以前苦惱的是，這份正職工作，能讓他在台北待上幾年？他回憶過去參加關渡附近舉辦的音樂節「車庫搖滾」，「那是一個重機聚集的地區，平常是重機客聚集的所在，就在大馬路旁的小小聚落，「車庫搖滾」當天，主辦就放了一座兒童充氣泳池，入場費用是一手啤酒，大家就往池子裡放滿了台啤，現場很野生，不會有太多人知道，但知道的就是知道」。
「你會在那裡大量認識同好，也不知道他們叫什麼名字，但下次還是會遇到他。」洪沛澤當時一年會參加幾十場各式演出。另外還有辦在夏天的「爛泥發芽」音樂祭，室內觀眾的汗水蒸出霧氣，粗糙但充滿力量。「那個地方是新莊的塭仔圳，現在完全都更掉了，那片很野的音樂場景也完全消失了」
現在已經消失的，還有2017年林潔珊入職的「鳴人堂」（2014-2023）。那是網路媒體還有紅利的時代，鳴人堂專做台灣時事與社會議題，選題精準，經常引起熱議。
兩人本來工作上就互有通信，只是沒見過面。2019年，他們在交友軟體上相遇。聽說對方在出版社上班，林劈頭就問：「你認識洪沛澤嗎？」洪驚嚇，兩人開始進一步認識彼此。
「我們第一次見面是約在Live House，剛好我們認識之前就各自買了同一場演出的門票。」聊天的時候才發現這種事情發生了不少次，兩人曾經看過同場的電影、同一場音樂祭，「我很少遇到興趣跟我這麼相近的人，」林潔珊說。他們很快就在一起。
➤接力有正職，「繼續工作，還是回來當賢內助？」
「你們對『開書店』有過意見不同嗎？」
「我忘了，也忘了潔珊有沒有想過，幹嘛要來做這些事？」
「沒有，那時候我們熱血一場，來吧，然後就做了。」
那陣子洪沛澤把租屋網當IKEA在逛，他發現寸土寸金的台北，好店面也許比好住房更容易找到。經過評估，「我們兩個都有正職的情況下，是可以運作的，但其實我們的薪水是不高的」，他如此分析。2022年底，現流冊店在大橋頭的小巷試營運。雖然兩人的正職可以養起書店，但2023年1月1日正式開業後不久，林潔珊就離職了，全心投入書店。洪沛澤則仍在出版社繼續正職行銷工作。
「剛開店時，書跟咖哩是同步進行的，我一直在煮咖哩，我們第1年確實是靠咖哩撐下來的，第2、3年之後，書的收入才開始比咖哩高」。林潔珊本來就知道開書店會耗費大量的體力與精力，但正式開店之後，才真正體驗了一輪，「出餐可以兩個小時不停，真的發瘋，有時候活動也會連續三個小時無法喘息」。
「超級忙，一路到現在，最大的影響，是我已經回不去了」，洪沛澤分享，29、30歲的是自己，有大量的時間好好吸收新知識，可是現在多數是在做輸出，「現在一個月都不一定能聽一次演出」。
「生活除了上班之外，所有的時間都在顧店」，除了一般性店務，兩次的店面裝潢大小事也都是洪沛澤處理，「我們從國際書展搬書架回來，發現書架尺寸太大了，還自己鋸掉，為了把書架釘上牆，學著用電鑽」。
「還鑽到驚動警察！」林潔珊補充。兩人只能在晚上9點多向鄰居道歉，「工作太忙，我們只有晚上有空」，回憶起的創業故事，克難又好笑，「我還跟潔珊說，我們再偷偷鎖一個螺絲就好」。
「因為沒有錢，所有事情都自己來，能不花錢就不花錢。確實30歲到35歲這段時間，工作經驗跟體力，都屬於巔峰狀態，如果當時不創業……」洪沛澤說到一半，林潔珊補充：「以後就更不想了」。
2023年林潔珊在書店與咖哩中度過。2024年換洪沛澤離開出版社，全心投入書店；輪到林重回正職工作，這次她待了1年9個月，直到2025年底離職。
「去年有一段時間，我滿混亂的，有正職，又要忙書店，到底要繼續發展自己的職涯，還是要回來書店？」，林潔珊幾經考量，決定再次離開公司體制，跟沛澤一起專心投入書店的工作，「自己的品牌，比較沒有那麼多束縛」。
➤離開出版行銷，自己給自己一條路
兩人都在藝文產業待了多年，洪沛澤的出版行銷資歷超過10年，林潔珊在媒體業雖然換過幾份工作，每份工作也都待上了幾年。
「大家會進入這個產業，都是因為喜歡文學，但實際上，這份愛意跟產業能給的資源相比，是不對等的。」洪沛澤分析，比如書籍找人推薦，「這個產業喜歡『把愛當成貨幣』，而不是真正的新台幣。有些推薦人會說，我很喜歡你們，也很喜歡你們的書，但沒有稿費還是沒辦法」。這不是發生在單一出版社，而是經常在社群軟體引發爭議的行業窠臼。
洪沛澤直言不喜歡佔人便宜，甚至覺得討厭。「我喜歡文學，但實際上做的事卻是對作者殘忍，我不太喜歡這樣」。
在行銷資源受侷限的現況下，好行銷往往比好編輯更難找。不少出版行銷會在30多歲時燃燒完熱情，完全離開這個產業。洪沛澤分享：「離開這裡還是待在這裡？我選擇待著，只是用更hardcore的方式：創業。我想知道：可不可以不要一直用同一套遊戲規則」。
「他對出版有恨啊！」林潔珊笑著補充，洪沛澤回應：「愛跟恨都有，可是恨會讓我往前走。」，林潔珊繼續回應：「所以他做書店的工作才會這麼衝。」
多數出版社行銷的職涯階梯其實並不明確，做到30多歲時，會忽然覺得「不能再這樣下去」，離開出版業，發現其他產業的薪資條件確實好很多。
出版行銷工作的成果很難被量化：一本書賣了多少冊可以計算，但其中究竟有多少銷量是來自行銷的功勞，難以判定。洪沛澤指出：「你長期做的事情，很難被肯定。」
洪沛澤跟林潔珊繼續開玩笑：「金鼎獎有編輯獎，樹梅基金會有獨立書店獎，出版行銷呢？」「還是我們來辦最佳零元行銷獎？」林潔珊突發奇想，訪談現場的大家笑成了一片。
➤把工作歷程變成無法複製的獨書祭
2023年底，現流開店還不到一年，洪沛澤與林潔珊將企劃能量聚集成為期兩天的「獨書祭」。活動以「書市集、跨域論壇、音樂祭」並置，集合40攤獨立書店、出版社、NGO、文創與飲食單位，安排28場橫跨文學、書店、音樂與媒體的跨域對談，以及6場樂團與文學家的限定共演。
兩人像是把平日各自散落的出版、媒體、獨立音樂與公共議題社群，拉進同個空間。
對洪沛澤而言，第一屆獨書祭是一次能力測試。「我的企劃跟綜合能力，包括設計、人脈、執行的成熟度，到底能不能在書店這個小場域裡實踐？」過去在出版社工作，能實際操作的企劃多半還在幾萬、十幾萬元的尺度，獨書祭卻一下跨進百萬規模，「職涯第一次，有機會操作百萬以上的案子。」
真正把這些想法變成活動時，兩人的工作方式也逐漸清楚。「大部分的idea是他的，他是企劃腦；我的話比較是整合跟行政。」林潔珊說。洪沛澤負責發想、企劃與節目框架，林潔珊則確認可行性、協調與聯繫；像獨書祭這樣的中大型活動，合作單位與講師超過百人，許多聯繫工作都由她一手處理。她過去在媒體工作累積的公共議題經驗，也被帶進活動之中，讓獨書祭從文學、出版繼續往NGO、媒體與社會議題延伸。
林潔珊分享：「我每天都很擔心，第一次辦這麼大的活動，不知道到時候有沒有人來。」洪沛澤倒是另一種反應：「你害怕，但我很興奮。」
2023年獨書祭，限定共演舞台，毀容姐妹會 feat. 馬翊航（作家）（圖片來源：現流冊店Facebook）
2023年獨書祭，現場出攤的獨立書店（圖片來源：現流冊店Facebook）
2023年獨書祭講座，情聚書店，緣在香港_陳嘉銘（香港文化研究學者）x 鄧小樺（作家／二〇四六出版社總編輯）（圖片來源：現流冊店Facebook）
2025年獨書祭，在寶藏巖戶外舉辦多場對談講座（圖片來源：現流冊店Facebook）
2026年獨書祭限定共演，楊舒雅（音樂創作人）feat. 張亦絢（作家）、音速死馬（實驗電子音樂製作人與跨領域藝術家）（圖片來源：現流冊店Facebook）
2026年獨書祭地下水舞台主持人寶島少年_兄（圖片來源：現流冊店Facebook）
2026年獨書祭限定共演，裝咖人（樂團） ft. 陳明章（音樂創作人）（圖片來源：現流冊店Facebook）
2026年獨書祭限定共演，裝咖人（樂團） ft. 陳明章（音樂創作人）（圖片來源：現流冊店Facebook）
2026年獨書祭限定共演舞台，鄭宜農（音樂創作人）feat. 温若喬（作家）（圖片來源：現流冊店Facebook）
2026年獨書祭，現場出攤的獨立書店群（圖片來源：現流冊店Facebook）
幾屆下來，獨書祭也愈來愈長出現流的模樣。工作人員、主持、接待，不少都是他們多年工作裡認識的文化工作者。比如會看到詩人任明信在現場擔任接待，作家謝凱特擔任主持，音樂人也是小說家張嘉祥擔任音樂統籌，以前鳴人堂的同事也前來助陣；其他舞台則找來出版與NGO圈熟識的人協力。
「就像是一群認識的人，一起來玩玩看、一起做一件以前沒做過的事。」林潔珊說。
「同樂會」是他們想要的氣氛。不同圈子在同一個場域裡各自有凝聚力，也彼此交換。正因如此，兩人認為這套方法其實「不太能複製」——除了人與人組合的精心挑選外，人與人、夥伴與主辦者之間的信任也是。
➤創造出了一份自己也認同的職責
「這是職責，這是我的duty，我必須要做好。」第3屆開始之前，林潔珊曾問洪沛澤緊不緊張，洪的回答已無波瀾，「我已將舉辦獨書祭視為自己的職責。」
他盤算的不只是今年還能玩什麼，而是資源怎麼配置、哪些環節能更好；如果獨書祭要再做5年、10年，又要怎麼支撐下去，甚至想將「獨書祭」當成IP經營。
因為獨書祭的成功，也有其他單位開始找上現流承接市集、講座、工作坊等。洪沛澤說：「現流現在已經不單純只是書店了。」
在創業這條路上，他們還在奔跑、衝刺。書店開業至今，兩人幾乎沒有真正休息的時間：白天工作、晚上顧店，辦活動、接案、寫企劃，只能靠出國時，強迫按下暫停鍵。
回頭看29歲那年，那些寫稿、行銷、出版、聽團與一路認識的人，當時未必看得出會通往哪裡；十多年後，這些經驗被裝進了「書店」這個載體。
他們從一個經常要求文化工作者「為愛燃燒」的產業走出來，目前還是沒有得到休息。差別是，如何做、要把力氣花在哪裡，至少可以由自己決定。透過書店，他們創造出了一份自己也認同的職責。●
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當代人的職涯愈來愈難沿著單一路徑前進，工作的邊界也跟著改變。前一個專題「有時這裡，有時那裡」，從「移動」出發，記錄書店經營者如何在不同地方安排生活；本專題「有時書店，有時▧▧」，我們把目光轉向店主或店員帶進書店的工作經驗。除了選書與經營，書店也是不同職涯、個人選擇與公共實踐交會的所在。
從人的故事出發，希望記錄他們如何進入書店、在其中工作，從這些故事，看見書店在當代長出的新樣貌。
回到29歲那年，林潔珊短暫返馬又回到台灣完成碩論，碩士讀了7年，對文組來說不稀奇；當時25歲的洪沛澤已進入出版業，白天上班，晚上和周末聽團，出入live house。兩位在論文、音樂與酒精中度過的青春，如何滋養、訓練出文化工作者的種種技能，或許在當下都很難知道。
林潔珊回馬來西亞時，成為私立名校的華文教師，這是許多來台讀中文系的大馬華人，歸國後主要的工作類型之一。「在我家人看來，這是份體面的工作，薪資也高，但我個人覺得很痛苦」，她以要完成碩士學位為由，回到台灣復學。
已進入出版業的洪沛澤，在30歲以前苦惱的是，這份正職工作，能讓他在台北待上幾年？他回憶過去參加關渡附近舉辦的音樂節「車庫搖滾」，「那是一個重機聚集的地區，平常是重機客聚集的所在，就在大馬路旁的小小聚落，「車庫搖滾」當天，主辦就放了一座兒童充氣泳池，入場費用是一手啤酒，大家就往池子裡放滿了台啤，現場很野生，不會有太多人知道，但知道的就是知道」。
「你會在那裡大量認識同好，也不知道他們叫什麼名字，但下次還是會遇到他。」洪沛澤當時一年會參加幾十場各式演出。另外還有辦在夏天的「爛泥發芽」音樂祭，室內觀眾的汗水蒸出霧氣，粗糙但充滿力量。「那個地方是新莊的塭仔圳，現在完全都更掉了，那片很野的音樂場景也完全消失了」
現在已經消失的，還有2017年林潔珊入職的「鳴人堂」（2014-2023）。那是網路媒體還有紅利的時代，鳴人堂專做台灣時事與社會議題，選題精準，經常引起熱議。
兩人本來工作上就互有通信，只是沒見過面。2019年，他們在交友軟體上相遇。聽說對方在出版社上班，林劈頭就問：「你認識洪沛澤嗎？」洪驚嚇，兩人開始進一步認識彼此。
「我們第一次見面是約在Live House，剛好我們認識之前就各自買了同一場演出的門票。」聊天的時候才發現這種事情發生了不少次，兩人曾經看過同場的電影、同一場音樂祭，「我很少遇到興趣跟我這麼相近的人，」林潔珊說。他們很快就在一起。
➤接力有正職，「繼續工作，還是回來當賢內助？」
「你們對『開書店』有過意見不同嗎？」
「我忘了，也忘了潔珊有沒有想過，幹嘛要來做這些事？」
「沒有，那時候我們熱血一場，來吧，然後就做了。」
那陣子洪沛澤把租屋網當IKEA在逛，他發現寸土寸金的台北，好店面也許比好住房更容易找到。經過評估，「我們兩個都有正職的情況下，是可以運作的，但其實我們的薪水是不高的」，他如此分析。2022年底，現流冊店在大橋頭的小巷試營運。雖然兩人的正職可以養起書店，但2023年1月1日正式開業後不久，林潔珊就離職了，全心投入書店。洪沛澤則仍在出版社繼續正職行銷工作。
「剛開店時，書跟咖哩是同步進行的，我一直在煮咖哩，我們第1年確實是靠咖哩撐下來的，第2、3年之後，書的收入才開始比咖哩高」。林潔珊本來就知道開書店會耗費大量的體力與精力，但正式開店之後，才真正體驗了一輪，「出餐可以兩個小時不停，真的發瘋，有時候活動也會連續三個小時無法喘息」。
「超級忙，一路到現在，最大的影響，是我已經回不去了」，洪沛澤分享，29、30歲的是自己，有大量的時間好好吸收新知識，可是現在多數是在做輸出，「現在一個月都不一定能聽一次演出」。
「生活除了上班之外，所有的時間都在顧店」，除了一般性店務，兩次的店面裝潢大小事也都是洪沛澤處理，「我們從國際書展搬書架回來，發現書架尺寸太大了，還自己鋸掉，為了把書架釘上牆，學著用電鑽」。
「還鑽到驚動警察！」林潔珊補充。兩人只能在晚上9點多向鄰居道歉，「工作太忙，我們只有晚上有空」，回憶起的創業故事，克難又好笑，「我還跟潔珊說，我們再偷偷鎖一個螺絲就好」。
「因為沒有錢，所有事情都自己來，能不花錢就不花錢。確實30歲到35歲這段時間，工作經驗跟體力，都屬於巔峰狀態，如果當時不創業……」洪沛澤說到一半，林潔珊補充：「以後就更不想了」。
2023年林潔珊在書店與咖哩中度過。2024年換洪沛澤離開出版社，全心投入書店；輪到林重回正職工作，這次她待了1年9個月，直到2025年底離職。
「去年有一段時間，我滿混亂的，有正職，又要忙書店，到底要繼續發展自己的職涯，還是要回來書店？」，林潔珊幾經考量，決定再次離開公司體制，跟沛澤一起專心投入書店的工作，「自己的品牌，比較沒有那麼多束縛」。
➤離開出版行銷，自己給自己一條路
兩人都在藝文產業待了多年，洪沛澤的出版行銷資歷超過10年，林潔珊在媒體業雖然換過幾份工作，每份工作也都待上了幾年。
「大家會進入這個產業，都是因為喜歡文學，但實際上，這份愛意跟產業能給的資源相比，是不對等的。」洪沛澤分析，比如書籍找人推薦，「這個產業喜歡『把愛當成貨幣』，而不是真正的新台幣。有些推薦人會說，我很喜歡你們，也很喜歡你們的書，但沒有稿費還是沒辦法」。這不是發生在單一出版社，而是經常在社群軟體引發爭議的行業窠臼。
洪沛澤直言不喜歡佔人便宜，甚至覺得討厭。「我喜歡文學，但實際上做的事卻是對作者殘忍，我不太喜歡這樣」。
在行銷資源受侷限的現況下，好行銷往往比好編輯更難找。不少出版行銷會在30多歲時燃燒完熱情，完全離開這個產業。洪沛澤分享：「離開這裡還是待在這裡？我選擇待著，只是用更hardcore的方式：創業。我想知道：可不可以不要一直用同一套遊戲規則」。
「他對出版有恨啊！」林潔珊笑著補充，洪沛澤回應：「愛跟恨都有，可是恨會讓我往前走。」，林潔珊繼續回應：「所以他做書店的工作才會這麼衝。」
多數出版社行銷的職涯階梯其實並不明確，做到30多歲時，會忽然覺得「不能再這樣下去」，離開出版業，發現其他產業的薪資條件確實好很多。
出版行銷工作的成果很難被量化：一本書賣了多少冊可以計算，但其中究竟有多少銷量是來自行銷的功勞，難以判定。洪沛澤指出：「你長期做的事情，很難被肯定。」
洪沛澤跟林潔珊繼續開玩笑：「金鼎獎有編輯獎，樹梅基金會有獨立書店獎，出版行銷呢？」「還是我們來辦最佳零元行銷獎？」林潔珊突發奇想，訪談現場的大家笑成了一片。
➤把工作歷程變成無法複製的獨書祭
2023年底，現流開店還不到一年，洪沛澤與林潔珊將企劃能量聚集成為期兩天的「獨書祭」。活動以「書市集、跨域論壇、音樂祭」並置，集合40攤獨立書店、出版社、NGO、文創與飲食單位，安排28場橫跨文學、書店、音樂與媒體的跨域對談，以及6場樂團與文學家的限定共演。
兩人像是把平日各自散落的出版、媒體、獨立音樂與公共議題社群，拉進同個空間。
對洪沛澤而言，第一屆獨書祭是一次能力測試。「我的企劃跟綜合能力，包括設計、人脈、執行的成熟度，到底能不能在書店這個小場域裡實踐？」過去在出版社工作，能實際操作的企劃多半還在幾萬、十幾萬元的尺度，獨書祭卻一下跨進百萬規模，「職涯第一次，有機會操作百萬以上的案子。」
真正把這些想法變成活動時，兩人的工作方式也逐漸清楚。「大部分的idea是他的，他是企劃腦；我的話比較是整合跟行政。」林潔珊說。洪沛澤負責發想、企劃與節目框架，林潔珊則確認可行性、協調與聯繫；像獨書祭這樣的中大型活動，合作單位與講師超過百人，許多聯繫工作都由她一手處理。她過去在媒體工作累積的公共議題經驗，也被帶進活動之中，讓獨書祭從文學、出版繼續往NGO、媒體與社會議題延伸。
林潔珊分享：「我每天都很擔心，第一次辦這麼大的活動，不知道到時候有沒有人來。」洪沛澤倒是另一種反應：「你害怕，但我很興奮。」
幾屆下來，獨書祭也愈來愈長出現流的模樣。工作人員、主持、接待，不少都是他們多年工作裡認識的文化工作者。比如會看到詩人任明信在現場擔任接待，作家謝凱特擔任主持，音樂人也是小說家張嘉祥擔任音樂統籌，以前鳴人堂的同事也前來助陣；其他舞台則找來出版與NGO圈熟識的人協力。
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「同樂會」是他們想要的氣氛。不同圈子在同一個場域裡各自有凝聚力，也彼此交換。正因如此，兩人認為這套方法其實「不太能複製」——除了人與人組合的精心挑選外，人與人、夥伴與主辦者之間的信任也是。
➤創造出了一份自己也認同的職責
「這是職責，這是我的duty，我必須要做好。」第3屆開始之前，林潔珊曾問洪沛澤緊不緊張，洪的回答已無波瀾，「我已將舉辦獨書祭視為自己的職責。」
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因為獨書祭的成功，也有其他單位開始找上現流承接市集、講座、工作坊等。洪沛澤說：「現流現在已經不單純只是書店了。」
在創業這條路上，他們還在奔跑、衝刺。書店開業至今，兩人幾乎沒有真正休息的時間：白天工作、晚上顧店，辦活動、接案、寫企劃，只能靠出國時，強迫按下暫停鍵。
回頭看29歲那年，那些寫稿、行銷、出版、聽團與一路認識的人，當時未必看得出會通往哪裡；十多年後，這些經驗被裝進了「書店」這個載體。
他們從一個經常要求文化工作者「為愛燃燒」的產業走出來，目前還是沒有得到休息。差別是，如何做、要把力氣花在哪裡，至少可以由自己決定。透過書店，他們創造出了一份自己也認同的職責。●
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