➤澳洲華裔繪本作家陳志勇睽違20年推出圖像小說新作《家鄉》 HOMETOWN The Arrival
《家鄉》以陳志勇擅長的繁複且細膩的圖像語言展開，在書中建構了電影般的敘事空間感和超現實的世界觀，每個翻頁都流動著神祕的氣息和魔幻的力量。閱讀時，彷彿置身異世界，然而，他精準的文字卻能直抵人類心靈深處。女孩說：「我在這裡。重力（Gravity）讓我留下，或說愛（Love）讓我留下，其實兩者差不多。我不曾在別的地方生活過，即使我住在其他地方，這裡也永遠是我的家鄉。我在這裡長大，我的家人也都來自這裡。」
「這裡的生活挺好的。我上學、做家事、拜訪朋友，也和他們出去玩。這就是我的日常。但有時候我會想，生活能不能更有趣一點。就是換一種方式，你懂那種感覺吧。」
「我也喜歡去祕密基地。獨自一個人待著，靜靜地思考。我在想，人生是否還有別的意義？像我這樣的人，有沒有更寬廣的世界正在等著我。」
女孩從小由養父母收養，她與姊姊、妹妹以及眾多好友，在一個充滿活力、關係緊密的社區幸福的長大，女孩深深愛著這個社區。一切生活原本都無可挑剔，直到一個突如其來的外星生物從天而降，外星生物聲稱（而且他說對了）女孩長得比她認識或喜愛的任何人都更像他。外星生物懇求女孩跟他回去，說女孩不屬於這裡，但他說的話女孩能相信嗎？
睽違20年，陳志勇推出這部精采動人的圖像小說傑作，他以獨特、幽默又深刻的筆觸，探討了複雜的身分認同，還有「家」的多重意義。
去年，西澳大利亞屢獲殊榮的頂尖木偶劇團Spare Parts Puppet Theatre將陳志勇這部作品改編為全新的木偶音樂劇，透過獨一無二的劇場體驗、引人入勝的視覺聲光效果，帶領觀眾進入充滿奇幻生物和壯麗景色的新世界，邀請觀眾跟隨這位站在人生十字路口的年輕女孩，共同踏上一段意義深遠的旅程。
女孩必須在深愛她的家庭和勇敢的冒險旅程之間做出抉擇，探索未知世界，尋找尚未相遇的新家庭。這齣感人至深的木偶音樂劇，使用了超過20具精雕細琢的木偶，完美地詮釋陳志勇天馬行空的敘事風格，巧妙地探討歸屬感、連結和愛的神奇力量等普世主題，觸動人心，激發觀者的想像力。該劇將於2027年於澳洲全國巡演。
➤兒童及青少年閱讀文學作品的踏腳石：圖像藝術版本的《奧德賽》
本書以簡潔、獨特的敘事風格大膽重述《奧德賽》（The Odyssey
這部改編自荷馬史詩的古老故事《奧德賽》，由英國兒童與青少年文學作家、卡內基寫作獎得主吉莉安・克羅斯（Gillian Cross）撰寫，英國圖像藝術家、波隆那拉加茲獎得主尼爾・帕克（Neil Packer）繪圖。全書巧妙地運用對話、翻頁篇章，以緊湊的節奏描寫故事情節並製造懸念。閱讀節奏明快流暢，圖像風格獨特、層次豐富、色彩飽滿，略帶一絲前衛的氣息，訴求面向8歲以上的讀者群。
相較於坊間的兒童讀物，本書的插圖更加精緻、細膩、耐看，角色形貌並非傳統意義上身著飄逸長袍、五官稜角分明的神祇形象，而是視覺震撼力與原創性兼具、融合古典與當代元素的佳作，出版人週刊（Publishers Weekly
2012年，推出此書的美國知名童書出版社Candlewick Press首任總裁凱倫・洛茨（Karen Lotz）認為，有些書，包括《奧德賽》在內，注定要以紙本書的形式出版，「在構思一本書的初期，你會去想像最終成書是什麼樣子，給人什麼樣的感覺。我們正步入新時代，出版商也會以數位形式進行這樣的思考。如果一本書堅持以實體的形式存在，那就意味著它會非常精美、漂亮、觸感極佳，值得細細品讀。」
由編輯、藝術總監和設計師組成的出版團隊，在書籍的製作過程中傾注大量心血，一絲不苟地關注每個小細節，「我們都對書籍、紙張、紙質非常著迷，甚至創造了前所未有的顏色，這就是我們追求的細節。我們喜歡與藝術家合作，一起探索他們心中理想的書籍形式，這種合作令人無比興奮。」
插畫家尼爾・帕克曾為《莎士比亞全集》、《百年孤寂》、《哈利波特與鳳凰會》等知名作品的典藏版繪製插圖，他花費6年創作《奧德賽》，「我用顏料在紙上作畫，創作就是這樣開始的。我喜歡這本書的觸感，它本身可以作為一件藝術品來閱讀。」當然，單靠插畫並不能成就一本好書，作家吉莉安・克羅斯說，「這本書的構思是整體的，文字和圖畫融為一體，不可分割。」她把這本書視為兒童及青少年閱讀文學作品的踏腳石，提供他們長大後閱讀原著的入門途徑，而圖畫故事書的魅力恰好在於讓讀者在翻頁途中流連忘返。
凱倫・洛茨擔任英美澳童書出版集團25年總裁，在她的領導下，出版品不斷推陳出新，包含暢銷書，紐伯瑞獎、凱迪克獎，美國國家圖書獎獲獎作品。目前她任職於諾頓出版社（W. W. Norton & Company）童書及策略發展總監，擔綱編輯和管理職，負責兒童及青少年圖書品牌Norton Young Readers的經營。諾頓出版社為美國最大且由員工獨立持股的出版商，致力於將優質文學推廣給新一代的年輕讀者，出版範疇涵蓋0至18歲讀者所需要的繪本、小說、非虛構文學，以及圖像小說，主題涉及人文、藝術、社會與自然科學等領域。
她認為，「有些書在我們心中占據特殊位置，往往都是我們童年時期最早接觸的書。人們會將童年擁有的書當作實體物件來記憶，他們會記得書拿在手裡的感覺、在房間裡擺放的位置，晚上睡覺時把書帶進被窩的興奮，還有在大樹下閱讀的自在感受。紙本書是一件非常珍貴的物品，閱讀時會對我們產生某種影響。在某種程度上，書成為了我們的一部分，而我們也以一種非常有趣的方式，參與了書本的創造。」
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插畫家尼爾・帕克訪談
➤世界上首度將「森林」列為共同創作者的繪本：《雪松之歌》 Song of the Cedars
書籍本身就是一項至關重要的自然保育行動。2021年，厄瓜多最高法院做出具有里程碑意義的裁決，承認洛斯塞德羅斯雲霧森林的生存權，以及未來繁榮的權利，這項判決是當代「自然權利」運動的里程碑，揭示自然與人類一樣擁有生存權，自然不再是人類可隨意取用的「財產」。
這項強而有力的法律裁決，讓摧毀雲霧森林的採礦活動立即停止，數以萬計的動植物和蘑菇真菌因此免於滅絕。本書由優秀的創意工作者和法律倡導者組成的跨學科團體MOTH（More Than Human Life，人類之外的生命），進行了多年的田野調查，結合藝術和法律之力為森林請命，倡導「超越人類」的自然權利，亦為出版界的一項創舉。洛斯塞德羅斯雲霧森林將作為本書的共同創作者，擁有著作人格權，這是自然生命體首次在出版界獲得法律認可。
《雪松之歌》的插圖寫實、精美，充滿朝氣，在裝幀上以獨特的風琴摺設計，邀請讀者慢慢翻閱，進入生命力蓬勃的雲霧森林，探索林中獨一無二的動植物和真菌。頁面全數展開後將成為一幅壯麗且迷人的全景森林圖，提供讀者欣賞、沉浸、領略大自然間微妙的生命連結。此外，書籍所有的版稅收入將捐贈給雲霧森林基金會，用於支持這片森林未來的保護工作，藉此邀請更多讀者聆聽美妙的森林之歌。●
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《家鄉》內頁（圖片來源：Allen&Unwin）
➤澳洲華裔繪本作家陳志勇睽違20年推出圖像小說新作《家鄉》
《家鄉》以陳志勇擅長的繁複且細膩的圖像語言展開，在書中建構了電影般的敘事空間感和超現實的世界觀，每個翻頁都流動著神祕的氣息和魔幻的力量。閱讀時，彷彿置身異世界，然而，他精準的文字卻能直抵人類心靈深處。女孩說：「我在這裡。重力（Gravity）讓我留下，或說愛（Love）讓我留下，其實兩者差不多。我不曾在別的地方生活過，即使我住在其他地方，這裡也永遠是我的家鄉。我在這裡長大，我的家人也都來自這裡。」
「這裡的生活挺好的。我上學、做家事、拜訪朋友，也和他們出去玩。這就是我的日常。但有時候我會想，生活能不能更有趣一點。就是換一種方式，你懂那種感覺吧。」
「我也喜歡去祕密基地。獨自一個人待著，靜靜地思考。我在想，人生是否還有別的意義？像我這樣的人，有沒有更寬廣的世界正在等著我。」
女孩從小由養父母收養，她與姊姊、妹妹以及眾多好友，在一個充滿活力、關係緊密的社區幸福的長大，女孩深深愛著這個社區。一切生活原本都無可挑剔，直到一個突如其來的外星生物從天而降，外星生物聲稱（而且他說對了）女孩長得比她認識或喜愛的任何人都更像他。外星生物懇求女孩跟他回去，說女孩不屬於這裡，但他說的話女孩能相信嗎？
睽違20年，陳志勇推出這部精采動人的圖像小說傑作，他以獨特、幽默又深刻的筆觸，探討了複雜的身分認同，還有「家」的多重意義。
去年，西澳大利亞屢獲殊榮的頂尖木偶劇團Spare Parts Puppet Theatre將陳志勇這部作品改編為全新的木偶音樂劇，透過獨一無二的劇場體驗、引人入勝的視覺聲光效果，帶領觀眾進入充滿奇幻生物和壯麗景色的新世界，邀請觀眾跟隨這位站在人生十字路口的年輕女孩，共同踏上一段意義深遠的旅程。
女孩必須在深愛她的家庭和勇敢的冒險旅程之間做出抉擇，探索未知世界，尋找尚未相遇的新家庭。這齣感人至深的木偶音樂劇，使用了超過20具精雕細琢的木偶，完美地詮釋陳志勇天馬行空的敘事風格，巧妙地探討歸屬感、連結和愛的神奇力量等普世主題，觸動人心，激發觀者的想像力。該劇將於2027年於澳洲全國巡演。
➤兒童及青少年閱讀文學作品的踏腳石：圖像藝術版本的《奧德賽》
本書以簡潔、獨特的敘事風格大膽重述《奧德賽》（The Odyssey），可說是圖畫書愛好者和神話迷的理想之選。奧德修斯（Odysseus）在特洛伊戰爭後長達10年的返鄉旅途中，遭遇了風暴和海難。令人懼怕的獨眼巨人（Cyclops）、歌聲魅惑卻擁有致命吸引力的塞壬海妖（Sirens），以及海神波賽頓（Poseidon）的熊熊怒火。當奧德修斯返鄉的同時，他的妻子潘妮洛普（Penelope）也面臨了一場戰鬥，一群強悍且貪婪的男人闖入她的宮殿，告訴她奧德修斯已死，她必須另外尋找新丈夫。而奧德修斯能否及時趕到？
這部改編自荷馬史詩的古老故事《奧德賽》，由英國兒童與青少年文學作家、卡內基寫作獎得主吉莉安・克羅斯（Gillian Cross）撰寫，英國圖像藝術家、波隆那拉加茲獎得主尼爾・帕克（Neil Packer）繪圖。全書巧妙地運用對話、翻頁篇章，以緊湊的節奏描寫故事情節並製造懸念。閱讀節奏明快流暢，圖像風格獨特、層次豐富、色彩飽滿，略帶一絲前衛的氣息，訴求面向8歲以上的讀者群。
相較於坊間的兒童讀物，本書的插圖更加精緻、細膩、耐看，角色形貌並非傳統意義上身著飄逸長袍、五官稜角分明的神祇形象，而是視覺震撼力與原創性兼具、融合古典與當代元素的佳作，出版人週刊（Publishers Weekly）盛讚，「每幅畫都是精雕細琢而成，一部安靜卻如里程碑的傑作」。
2012年，推出此書的美國知名童書出版社Candlewick Press首任總裁凱倫・洛茨（Karen Lotz）認為，有些書，包括《奧德賽》在內，注定要以紙本書的形式出版，「在構思一本書的初期，你會去想像最終成書是什麼樣子，給人什麼樣的感覺。我們正步入新時代，出版商也會以數位形式進行這樣的思考。如果一本書堅持以實體的形式存在，那就意味著它會非常精美、漂亮、觸感極佳，值得細細品讀。」
由編輯、藝術總監和設計師組成的出版團隊，在書籍的製作過程中傾注大量心血，一絲不苟地關注每個小細節，「我們都對書籍、紙張、紙質非常著迷，甚至創造了前所未有的顏色，這就是我們追求的細節。我們喜歡與藝術家合作，一起探索他們心中理想的書籍形式，這種合作令人無比興奮。」
插畫家尼爾・帕克曾為《莎士比亞全集》、《百年孤寂》、《哈利波特與鳳凰會》等知名作品的典藏版繪製插圖，他花費6年創作《奧德賽》，「我用顏料在紙上作畫，創作就是這樣開始的。我喜歡這本書的觸感，它本身可以作為一件藝術品來閱讀。」當然，單靠插畫並不能成就一本好書，作家吉莉安・克羅斯說，「這本書的構思是整體的，文字和圖畫融為一體，不可分割。」她把這本書視為兒童及青少年閱讀文學作品的踏腳石，提供他們長大後閱讀原著的入門途徑，而圖畫故事書的魅力恰好在於讓讀者在翻頁途中流連忘返。
凱倫・洛茨擔任英美澳童書出版集團25年總裁，在她的領導下，出版品不斷推陳出新，包含暢銷書，紐伯瑞獎、凱迪克獎，美國國家圖書獎獲獎作品。目前她任職於諾頓出版社（W. W. Norton & Company）童書及策略發展總監，擔綱編輯和管理職，負責兒童及青少年圖書品牌Norton Young Readers的經營。諾頓出版社為美國最大且由員工獨立持股的出版商，致力於將優質文學推廣給新一代的年輕讀者，出版範疇涵蓋0至18歲讀者所需要的繪本、小說、非虛構文學，以及圖像小說，主題涉及人文、藝術、社會與自然科學等領域。
她認為，「有些書在我們心中占據特殊位置，往往都是我們童年時期最早接觸的書。人們會將童年擁有的書當作實體物件來記憶，他們會記得書拿在手裡的感覺、在房間裡擺放的位置，晚上睡覺時把書帶進被窩的興奮，還有在大樹下閱讀的自在感受。紙本書是一件非常珍貴的物品，閱讀時會對我們產生某種影響。在某種程度上，書成為了我們的一部分，而我們也以一種非常有趣的方式，參與了書本的創造。」
➤世界上首度將「森林」列為共同創作者的繪本：《雪松之歌》
書籍本身就是一項至關重要的自然保育行動。2021年，厄瓜多最高法院做出具有里程碑意義的裁決，承認洛斯塞德羅斯雲霧森林的生存權，以及未來繁榮的權利，這項判決是當代「自然權利」運動的里程碑，揭示自然與人類一樣擁有生存權，自然不再是人類可隨意取用的「財產」。
這項強而有力的法律裁決，讓摧毀雲霧森林的採礦活動立即停止，數以萬計的動植物和蘑菇真菌因此免於滅絕。本書由優秀的創意工作者和法律倡導者組成的跨學科團體MOTH（More Than Human Life，人類之外的生命），進行了多年的田野調查，結合藝術和法律之力為森林請命，倡導「超越人類」的自然權利，亦為出版界的一項創舉。洛斯塞德羅斯雲霧森林將作為本書的共同創作者，擁有著作人格權，這是自然生命體首次在出版界獲得法律認可。
《雪松之歌》的插圖寫實、精美，充滿朝氣，在裝幀上以獨特的風琴摺設計，邀請讀者慢慢翻閱，進入生命力蓬勃的雲霧森林，探索林中獨一無二的動植物和真菌。頁面全數展開後將成為一幅壯麗且迷人的全景森林圖，提供讀者欣賞、沉浸、領略大自然間微妙的生命連結。此外，書籍所有的版稅收入將捐贈給雲霧森林基金會，用於支持這片森林未來的保護工作，藉此邀請更多讀者聆聽美妙的森林之歌。●
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