漫畫家M2。攝影／ND
➤40歲大叔的戀愛故事
黑白文化的「彩虹燦爛之地」漫畫系列，以臺灣2019年同婚合法為背景，描繪同志伴侶在擁有婚姻選項後，如何共同面對生活、情感、職場上的挑戰與變化。這項企劃關注不同世代與社會位置的同志處境，結合百工百業與BL敘事，開拓了臺漫較少觸及的現實面向與時代課題。
系列中，M2《仍未知曉的景色》主要角色羅振弘是一名40多歲的消防員，他的男友林文廷則是面臨傳統新聞報導被網路社群取代的新聞記者。兩人各自面對職場上的抉擇時，感情生活也出現了分岐。他們如何理解、包容彼此，取得長久相處的平衡點，便成了故事的主軸。
「阿橘（總編輯柏雅婷）來問我要不要畫40歲大叔的戀愛故事，」M2笑著回憶：「我說我沒問題。」為了加入更多特定的年代感，記者林文廷必須要與當時香港的雨傘革命有某種程度的關連。「阿橘那時有些朋友在現場，可以告訴我他們當時的心情，還有新聞記者和媒體工作者們是怎麼去做報導。」
不過，光是有來自現場的經驗，不足以塑造角色動機，「我們必須知道角色在面對事件時的態度，這會影響到他怎麼去處理他和伴侶之間的關係。」
「那個年代記者遇到的問題就是，上司會覺得在八卦版上抄文，就能得到產量、速度和流量。」M2在找資料的過程，參考了一些當時新聞工作者發表的論述，來揣摩出角色的使命感從何而來。「我從很久以前就有這種關注某些職業人員的習慣。」律師、檢察官、記者、消防員等等，她的守備範圍從民間到國防領域都有。
M2漫畫《仍未知曉的景色》屬於黑白文化企劃的「彩虹燦爛之地」系列委託創作，但雙方的共製關係更為深入，漫畫家可以參與架構的討論與調整，並加入自己的創作設定或內容。攝影／ND
➤為故事選擇角色職業，須有充分理由
對於漫畫家該如何設定角色的職業，M2說明：「現在可以在網路上找到的資源很多，他們的裝備、工作內容，也可以讀一些專訪。但要把這些條件用在故事裡的時候，還是要去思考這個角色和這個職業的關聯。」
職業的選擇，應該要能服務故事、服務角色的行為和動機，能與劇情緊密相關，否則，漫畫家大可不用糾結在一定要選定某個職業來作為角色背景。「雖然硬拗也可以，但要想一下，角色搭配這個職業，到底是不是自己要的感覺。」
「職業的細節可以增加故事的說服力，例如角色講的話、身處的環境時空合不合理。」而是否使用職業細節在情節之中，當然同樣要考慮合理性，「如果明明是戀愛漫畫，角色還一直講一些職業術語，除非是刻意設計的趣味，不然還真的有點受不了。」
《仍未知曉的景色》中的林文廷，因對記者工作有使命感，吃了很多苦頭，這些都是觸發劇情的重要元素。M2解釋，讀者能因此看出角色的執著，並好奇角色接下來的行動。
《仍未知曉的景色》內頁。圖片提供／黑白文化
「我畫BL漫畫已經跳脫早年的悲情了。」M2說，「其實《仍未知曉的景色》在討論的是『要不要結婚』。應該只要到了某個歲數，就會有這個困惑。」這部作品的共鳴點就在於此。一名40多歲的高風險消防員，和一個經常在外奔波的記者，當這兩人終於有了「結婚」這個可能性時，安定似乎不再遙不可及，對未來的想像正悄悄變化，關係也開始重新被審視。這就是M2所謂的，角色的職業和劇情之間的合理性。
「故事開發的初期，我保留很多彈性，沒有覺得一定要堅持己見。」與編輯討論、找出兩人皆同意的路線，「考慮的重點應是兩個角色搭起來，在讀者眼裡看起來如何。」
M2說，工作的時候，她不會投入太深的情感到角色身上，以免作品完結後還無法出戲。「例如林文廷和羅振弘，他們就只是我在創作《仍未知曉的景色》時的同事而已，案子結束就不會再聯絡。」與團隊合作時保留討論的彈性，在角色發展上也謹守「安全距離」，M2的工作態度，清醒而理性。
「我其實喜歡軍事類的作品，軍人也是一種職業吧？小林源文的《越戰狂想曲》（Cat Shit One，或作《貓屎一號》）真的很可愛。」M2冷不防補充說明。追求「合理性」的任務導向創作人格，或許這下子就說得通了。《越戰狂想曲》讓不同國家的軍人化身成不同的動物，「很可愛，但戰爭的部分很寫實，說服力很夠。」這是在表現與現實之間的清醒。
「還有吉原昌宏的《萊卡的歸還》（ライカの帰還）。」這部由短篇發展成系列的漫畫，講述一名帶著萊卡相機、被派上航空母艦的年輕少尉，在戰後繼續從事攝影記者工作的故事。「吉原昌宏和水木茂，都誠實地在處理戰後傷痛的問題。」這些創作者對題材與情感保持節制、準確的審視態度，都讓M2深有共鳴。
《仍未知曉的景色》書中主要人物，策畫書系的出版方提出「從事高風險職業的40代男同志」這個設定方向，希望表現同性婚姻制度對同志有更加務實的存在理由；而如何鋪陳敘事，並結合職業別選擇，則交給漫畫家自由發揮。圖片提供／黑白文化
➤尋找張雨亭
解嚴前一年出生的M2，成長的環境仍有許多威權崇拜的儀式和符號，例如校園裡的教官和路上的憲兵，加上是由當過日本兵的阿公帶大，對軍事題材的興趣不知不覺中深入扎根了。「變成研究興趣，給自己挖了一個超大的坑。」
M2早先以音譯筆名艾姆兔創作的《雨帥》（全5冊），選擇民國初年的軍事強人「東北王」張作霖（字雨亭）為主角，描寫北洋政府的角度，難得一見。「這是我很想畫的故事，我本來是想從北洋軍閥（1910～1920年代）開始講，但曾合作過的《邢大與狐仙》編劇建議我從甲午戰爭（1894，張作霖年方19歲）開始講。」M2笑說：「資料有夠難搜集！除了收藏在故宮的〈馬關條約〉，其他關於甲午戰爭的資料真的非常少。後來我在日本國會圖書館和美國國會圖書館館藏網站查詢資料，也造訪芝加哥的私人軍事圖書館，才一點一滴知道甲午戰爭到底是怎麼打輸的。」
資料查下去，《雨帥》的創作動機就出現了，「但我有一度很憂心，不知道這個故事要怎樣才會好看。那是我第一次自己做整篇故事。畫到第3集，我因為太困擾了，就先跑去打工、接案、兼課。換個角度，比較容易找到出口。」
過程中，文化部首次推行漫畫創作及出版行銷獎勵，「我和編輯去參加完說明會，當天晚上我就把企劃寫完送件了。」書寫企劃的過程，幫助M2釐清了思緒，「張雨亭所在的中國東北，當時叫滿州，我發現這其實是關於滿洲人追求自身主體性的故事。」對抗外來壓迫和爭取歷史定位，M2認為這種民族自決是共通情感，能作為故事主軸。
《雨帥》封面。圖片提供／丁名慶
《雨帥》內頁。圖片提供／原動力文化
《雨帥》分鏡稿。圖片提供／M2
➤時間管理大師
M2最新作品《往生：迴轉壽屍》則是「勾勾動畫」提的計畫，描述幫派小弟阿虎在生與死的夾縫中，經歷各種磨難而有所成長。「這個作品和我之前做的調性很不一樣。」劇本由編劇和導演討論後，才交給M2發展漫畫，雖然她對劇情也會有些想法，但仍只在適當的崗位上做責任範圍內的事。
「畫漫畫有很多面向。」M2說，漫畫創作可以從角色、從情節，甚至畫面構圖的設計上去施力，「例如畫《雨帥》的時候，我就在練習怎麼讓角色的動機變純熟、怎麼扭轉劇情；而畫《往生：迴轉壽屍》的時候，我可能就專心在嘗試要怎麼讓阿虎有更加無賴的演出。」
由勾勾動畫監製，漫畫家M2與編劇梁舒婷合作的最新作品《往生：迴轉壽屍》。圖片提供／黑白文化
無論參與程度深淺，M2在不同的案件裡不斷給自己出功課，磨練突破。她的日常作息大致上是：「早上回信、發文，下午和助手對稿，等該聯繫的事情都完成，就會關掉網路，開始畫畫，畫到晚上9、10點。」從學生時代白天上課、晚上到動畫公司打工畫圖，M2是畫圖的人、講故事的人，還是個軍事研究者。每天的生活都按表操課，如同在軍中一般。其實M2真正的職業，應該是「時間管理大師」吧！●
細心的讀者可能會發現，漫畫家M2每本新作的個人簡介，都像是與讀者閒話家常、報告創作近況的談話。攝影／ND
M2／艾姆兔
在「斜槓」還沒被發明前就斜到變五邊形的漫畫工作者，對沒人注意的地方認真探究的路上觀察家，習慣從事困難又超出自己能力範圍的工作aka烙人一起來。有貓、有酒、有椎間盤問題。
IG：https://www.instagram.com/m2withoutze
《漫射報+》
國家漫畫博物館自籌備期起，過去以《漫射報》為名出版主題刊物，共發刊6期，編輯視角各有不同。國家漫畫博物館於2023年底正式落腳臺中，收穫著珍貴的回饋與善意，現在《漫射報＋》重回舞臺.ᐟ .ᐟ 記錄籌備過程的多彩回憶，並將研究調查成果與圖像視野，持續與大家共享。
本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「焦點人物》可以BL也可以上場打仗，漫畫家M2的任務導向創作日常」。
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漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。
在同婚合法的時代轉折下，漫畫家M2以任務導向的創作策略，結合戀愛敘事與職人題材──《仍未知曉的景色》透過消防員與記者的職場處境，讓角色的情感抉擇、日常相處的張力長出現實重量。從歷史人物傳奇到幫派結合民俗奇幻類型，M2在每部作品的創作過程中，也愈來愈熟練設定功課，讓自己與作品得以自在共存，並精準消化題材、調度技術的「合理性」，成為合作者信任、讀者有所期待的專業漫畫職人。
➤40歲大叔的戀愛故事
黑白文化的「彩虹燦爛之地」漫畫系列，以臺灣2019年同婚合法為背景，描繪同志伴侶在擁有婚姻選項後，如何共同面對生活、情感、職場上的挑戰與變化。這項企劃關注不同世代與社會位置的同志處境，結合百工百業與BL敘事，開拓了臺漫較少觸及的現實面向與時代課題。
系列中，M2《仍未知曉的景色》主要角色羅振弘是一名40多歲的消防員，他的男友林文廷則是面臨傳統新聞報導被網路社群取代的新聞記者。兩人各自面對職場上的抉擇時，感情生活也出現了分岐。他們如何理解、包容彼此，取得長久相處的平衡點，便成了故事的主軸。
「阿橘（總編輯柏雅婷）來問我要不要畫40歲大叔的戀愛故事，」M2笑著回憶：「我說我沒問題。」為了加入更多特定的年代感，記者林文廷必須要與當時香港的雨傘革命有某種程度的關連。「阿橘那時有些朋友在現場，可以告訴我他們當時的心情，還有新聞記者和媒體工作者們是怎麼去做報導。」
不過，光是有來自現場的經驗，不足以塑造角色動機，「我們必須知道角色在面對事件時的態度，這會影響到他怎麼去處理他和伴侶之間的關係。」
「那個年代記者遇到的問題就是，上司會覺得在八卦版上抄文，就能得到產量、速度和流量。」M2在找資料的過程，參考了一些當時新聞工作者發表的論述，來揣摩出角色的使命感從何而來。「我從很久以前就有這種關注某些職業人員的習慣。」律師、檢察官、記者、消防員等等，她的守備範圍從民間到國防領域都有。
➤為故事選擇角色職業，須有充分理由
對於漫畫家該如何設定角色的職業，M2說明：「現在可以在網路上找到的資源很多，他們的裝備、工作內容，也可以讀一些專訪。但要把這些條件用在故事裡的時候，還是要去思考這個角色和這個職業的關聯。」
職業的選擇，應該要能服務故事、服務角色的行為和動機，能與劇情緊密相關，否則，漫畫家大可不用糾結在一定要選定某個職業來作為角色背景。「雖然硬拗也可以，但要想一下，角色搭配這個職業，到底是不是自己要的感覺。」
「職業的細節可以增加故事的說服力，例如角色講的話、身處的環境時空合不合理。」而是否使用職業細節在情節之中，當然同樣要考慮合理性，「如果明明是戀愛漫畫，角色還一直講一些職業術語，除非是刻意設計的趣味，不然還真的有點受不了。」
《仍未知曉的景色》中的林文廷，因對記者工作有使命感，吃了很多苦頭，這些都是觸發劇情的重要元素。M2解釋，讀者能因此看出角色的執著，並好奇角色接下來的行動。
「我畫BL漫畫已經跳脫早年的悲情了。」M2說，「其實《仍未知曉的景色》在討論的是『要不要結婚』。應該只要到了某個歲數，就會有這個困惑。」這部作品的共鳴點就在於此。一名40多歲的高風險消防員，和一個經常在外奔波的記者，當這兩人終於有了「結婚」這個可能性時，安定似乎不再遙不可及，對未來的想像正悄悄變化，關係也開始重新被審視。這就是M2所謂的，角色的職業和劇情之間的合理性。
「故事開發的初期，我保留很多彈性，沒有覺得一定要堅持己見。」與編輯討論、找出兩人皆同意的路線，「考慮的重點應是兩個角色搭起來，在讀者眼裡看起來如何。」
M2說，工作的時候，她不會投入太深的情感到角色身上，以免作品完結後還無法出戲。「例如林文廷和羅振弘，他們就只是我在創作《仍未知曉的景色》時的同事而已，案子結束就不會再聯絡。」與團隊合作時保留討論的彈性，在角色發展上也謹守「安全距離」，M2的工作態度，清醒而理性。
「我其實喜歡軍事類的作品，軍人也是一種職業吧？小林源文的《越戰狂想曲》（Cat Shit One，或作《貓屎一號》）真的很可愛。」M2冷不防補充說明。追求「合理性」的任務導向創作人格，或許這下子就說得通了。《越戰狂想曲》讓不同國家的軍人化身成不同的動物，「很可愛，但戰爭的部分很寫實，說服力很夠。」這是在表現與現實之間的清醒。
「還有吉原昌宏的《萊卡的歸還》（ライカの帰還）。」這部由短篇發展成系列的漫畫，講述一名帶著萊卡相機、被派上航空母艦的年輕少尉，在戰後繼續從事攝影記者工作的故事。「吉原昌宏和水木茂，都誠實地在處理戰後傷痛的問題。」這些創作者對題材與情感保持節制、準確的審視態度，都讓M2深有共鳴。
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解嚴前一年出生的M2，成長的環境仍有許多威權崇拜的儀式和符號，例如校園裡的教官和路上的憲兵，加上是由當過日本兵的阿公帶大，對軍事題材的興趣不知不覺中深入扎根了。「變成研究興趣，給自己挖了一個超大的坑。」
M2早先以音譯筆名艾姆兔創作的《雨帥》（全5冊），選擇民國初年的軍事強人「東北王」張作霖（字雨亭）為主角，描寫北洋政府的角度，難得一見。「這是我很想畫的故事，我本來是想從北洋軍閥（1910～1920年代）開始講，但曾合作過的《邢大與狐仙》編劇建議我從甲午戰爭（1894，張作霖年方19歲）開始講。」M2笑說：「資料有夠難搜集！除了收藏在故宮的〈馬關條約〉，其他關於甲午戰爭的資料真的非常少。後來我在日本國會圖書館和美國國會圖書館館藏網站查詢資料，也造訪芝加哥的私人軍事圖書館，才一點一滴知道甲午戰爭到底是怎麼打輸的。」
資料查下去，《雨帥》的創作動機就出現了，「但我有一度很憂心，不知道這個故事要怎樣才會好看。那是我第一次自己做整篇故事。畫到第3集，我因為太困擾了，就先跑去打工、接案、兼課。換個角度，比較容易找到出口。」
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「畫漫畫有很多面向。」M2說，漫畫創作可以從角色、從情節，甚至畫面構圖的設計上去施力，「例如畫《雨帥》的時候，我就在練習怎麼讓角色的動機變純熟、怎麼扭轉劇情；而畫《往生：迴轉壽屍》的時候，我可能就專心在嘗試要怎麼讓阿虎有更加無賴的演出。」
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《漫射報+》
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本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「焦點人物》可以BL也可以上場打仗，漫畫家M2的任務導向創作日常」。
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