提起漫畫，過去的德語漫畫讀者可能會先想到法語漫畫《高盧歷險記》、唐老鴨漫畫以及英雄漫畫。如今上述這些作品的地位雖然仍屹立不搖，德語漫畫市場的版圖卻也已改變，不僅日漫暢銷，德語本土漫畫也逐漸開展出一片自己的天地。

近10年來，德語漫畫在市場上能見度愈來愈高，但漫畫家乃至於業界人士的態度還是傾向保留，並普遍認為，德語漫畫在圖書市場上一直是小眾中的小眾。疫情結束後幾年，在推廣圖像小說方面十分重要的獨立漫畫出版社Reprodukt以及Edition Moderne，都分別發起眾籌運動，以渡過艱難的時期。推廣德語本土漫畫的道路艱難而漫長，是業界的共識。

➤從政策到創作，德語漫畫的新契機

談及德語本土漫畫能見度這10年來的成長，有幾個關鍵因素值得我們觀察：

第一是2013年於柏林國際文學節發起的《漫畫宣言》（Das Comic-Manifest），內容要求將漫畫視為與電影、音樂地位相當的藝術，同時要求政府制定推廣計劃，補助漫畫家以及出版社。另外，《漫畫宣言》還要求學術界推廣漫畫研究，設立機構支持漫畫家。

這項宣言意義重大，促使德國聯邦政府長期實質補助德語漫畫界。德國《每日鏡報》（Tagesspiegel）於2023年還為此製作了十年檢討與回顧特輯。雖然目前推廣資金依舊不足，但計劃仍在進行中且持續加碼。德國漫畫協會也表示，會檢討冗長、官僚的申請方式，加強支持初出茅廬、尚未在知名出版社有作品的漫畫家。

第二、推廣德語本土漫畫，圖像小說可說是極為重要的文類。雖然有東德兒童漫畫《拼貼世界》（Mosaik）那樣長青且暢銷的薄冊漫畫，但德語本土漫畫近幾年較知名的作品，主要是圖像小説，尤其是非虛構作品。

追溯源頭，一方面是因為重要的經典圖像小說多半是非虛構作品，如法國的《茉莉人生》（Persepolis），美國的《鼠族》（Maus），在德國都有極大的影響力及閱讀市場。特別是講述納粹大屠殺倖存者故事的《鼠族》，聯邦政治教育中心不僅推薦教育單位採用這本書當作歷史教材，也鼓勵學校及圖書館採購。

另一方面，德語書市上，回憶錄、自傳、傳記、報導文學、歷史研究等非虛構書籍一直都是十分暢銷的文類。德語漫畫界認為，當地文藝和出版業普遍偏好純文字的作品，勝過圖像小說。但這也代表，要拓寬漫畫讀者群，必須仰賴更多元的讀者，讓本來只讀純文字書籍的讀者慢慢開始了解到漫畫的深度、涉及題材的廣度，及其藝術性不同於純文字之處。非虛構漫畫作品是很好的切入方式，尤其許多德語重要的漫畫家，大多長期投入非虛構創作。

➤非虛構成為要角，以漫畫跨入文學殿堂

第三、德語漫畫界近幾年得到重要獎項的作品，幾乎都是非虛構的圖像小說。中生代及新生代的德語漫畫家，開始成為漫畫節、文學節、各種出版獎項的得獎者或嘉賓。他們獲得的獎項愈來愈多元，甚至不限於漫畫獎。

例如曾經以自傳漫畫《今天是你餘生的最後一天》（2009）拿下安古蘭新秀獎及德國獨立漫畫獎的奧地利漫畫家烏俐・露絲特（Ulli Lust），今（2025）年以鉅作《作為人類的女性》（Die Frau als Mensch）一舉拿下德國非虛構書籍大獎（Deutscher Sachbuchpreis）。這是德國圖書界非虛構書籍最重要的獎項，也是第一次有漫畫獲得這個獎。

《作為人類的女性》分上下冊發行，共512頁，目前在德語區只出版了上集，就已經造成轟動。這本書處理的題材，不同於露絲特之前兩部純自傳漫畫，也不同於一般常見的非虛構漫畫。這部作品從人類歷史最初說起，深入探討演化史、藝術史、宗教及不同文化中的女性，並穿插自己的經驗和周圍女性的看法，內容深入嚴謹，卻同時幽默真摯。

非虛構書籍大獎的評審提到，這部作品以獨特的漫畫敘事手法，巧妙地將考古學、人類學及藝術史的科學知識與日常經驗交織在一起。這本書不只是以宏觀角度從各方面重新檢視「女性作為人類」這個主題，書籍本身就是藝術史、人類史的一部分。可以說，這本書將漫畫帶入非虛構純文字書籍的領域，也反過來影響非虛構書籍種類，為其開啟新的篇章。

值得注意的是，《作為人類的女性》是德語漫畫中少數因為得獎而銷量大增的書籍。出版商Reprodukt表示，這本書在進入決選名單時，就已經因為媒體報導而帶動一波銷量。得獎消息一公布，單週內就賣出9000本，截至2025年6月底已賣出2萬本，如今已登上德語區暢銷書指標：《明鏡週刊》暢銷榜。漫畫得獎帶動銷量的情況實在難得，這種現象與非虛構純文字書籍的讀者跨界到漫畫市場有關。

➤榮耀加持，未必帶動銷量突破

但在德國，這種情形仍屬罕見。一般來說，圖像小說或漫畫很難光靠入圍或得獎就有銷售佳績。曾在德國最重要的愛爾朗根漫畫沙龍（Internationaler Comic-Salon Erlangen）得到最佳德語漫畫家獎的布莉基特・維爾（Birgit Weyhe），曾以《反骨女孩》（Rude Girl）入圍漢堡文學節年度最佳圖書決選名單，這本書也是第一本入圍萊比錫書展非虛構圖書類的漫畫。但出版商Reprodukt透露，與安古蘭大獎帶動法語區漫畫銷量的情況難以比擬，這本書多次入圍，甚至得到德語漫畫家最高榮譽獎，銷量卻未因此提升。

無論如何，入圍與獲獎都證明維爾的《反骨女孩》確實是不同反響的好作品。她長期關注種族和移民議題，這或許源於她小時候跟著家人在烏干達生活，之後又移居肯亞──由於童年與青少年時期都在非洲大陸度過，這使她回到德國時覺得特別陌生，也引發她開始探討何謂家鄉。

在「家鄉」德國的「異鄉人」，會不會才是她真正熟悉親近的人？

維爾的作品主要是記錄不同人物的經歷，同時反思種族、移民以及德國歷史。例如漫畫《德國製造約聘工》（Madgermanes）採訪了曾到東德當移工的莫三比克人；《德國月曆找不到12月》（German Calender No December）記錄了德國、奈及利亞跨國家庭背景的女孩長大後來到德國的經歷；2025年出版的《沉默》（Schweigen）談的則是對歷史沉默、對極權沉默的問題，詳述納粹當權時，一名年輕猶太女性隻身流亡到阿根廷的傳記。

依序為布莉基特・維爾《德國月曆找不到十二月》、《德國製造約聘工》與《沉默》內頁。圖片提供／陳蘊柔

依序為布莉基特・維爾《德國月曆找不到十二月》、《德國製造約聘工》與《沉默》內頁。圖片提供／陳蘊柔

依序為布莉基特・維爾《德國月曆找不到十二月》、《德國製造約聘工》與《沉默》內頁。圖片提供／陳蘊柔

《反骨女孩》的創作契機，要從維爾在美國短期任教時所遇到的事情談起。她遭到當地日耳曼學系學者抨擊，指控她過去所創作的漫畫是文化挪用，是白人女性任意引用、掠奪有色人種的圖騰、故事與傳統。她在書裡對此作出反譏：「從今以後，我只創作跟白人中年女性有關的作品」。

她回到德國之後，住在柏林的美籍客座教授派莉西亞・萊恩（Priscilla Layne）來信表示想跟她深聊漫畫。這位教授的研究領域主要為後殖民、批判性種族理論。她們首先聊了維爾的漫畫，接著卻談到萊恩教授的母親，一位來自加勒比海島國巴貝多的女性。然後她們聊起萊恩身為移民第二代的經歷。這段深談於是變成漫畫《反骨女孩》，萊恩教授的家族與個人史。

➤以漫畫重述禁忌歷史

除了以上兩位重要的非虛構作品漫畫家外，還有幾位值得一提的漫畫家，例如芭芭拉・葉林（Barbara Yelin）以及伊莎貝爾・克萊茨（Isabel Kreitz）。她們也是童書作家。

葉林於2014年出版的非虛構作品《伊爾米娜》（Irmina）談的是自己的奶奶伊爾米娜。伊爾米娜不僅與納粹親衛隊的成員結婚，自己也支持納粹黨。但在納粹當權之前，伊爾米娜曾在倫敦與來自巴貝多的牛津大學生赫爾德結為好友，也曾感受到自由、掌握自己人生的幸福感。

這部作品被稱作是德國出版業第一次「打破禁忌」，以漫畫來談納粹份子，而不是談反納粹人士。過去很長一段時間，德國文化界普遍認為，以漫畫這樣的文類來探討納粹歷史太過輕率、不夠嚴肅。

當初《鼠族》1989年在德國出版時，也曾引發極大的爭議與批評。《鼠族》作者亞特．史畢格曼曾被德國記者問道：「用漫畫談奧茲維辛集中營不會太沒格調嗎？」，史畢格曼當時的回答是「不，我不覺得。奧茲維辛集中營本身才叫作沒格調。」最後，《鼠族》也像是為德國打破了禁忌，讓公眾逐漸開始明白，當然可以用漫畫來談大屠殺和納粹歷史，重點仍是怎麼談、由誰來談。

➤多元非虛構拓展漫畫邊界

伊莎貝爾・克萊茨的非虛構作品題材則與前述幾位漫畫家迥異。她於2025年最新出版的作品《最後一個鏡頭》（Die letzte Einstellung），談納粹時期一位反納粹作家。他不只作品被禁，也曾多次遭到蓋世太保審問。

1944年，這位作家在經濟狀況窘迫、流離失所的情況下，以筆名參與了納粹政治宣傳電影劇本寫作。這部作品乍看之下是一部虛構作品，其實主角的塑造構想，是參考自《小偵探愛彌兒》的作者，反納粹作家耶里希．凱斯特納（Erich Kästner）的真實經歷。

凱斯特納當年以筆名參與了納粹電影《吹牛公爵閔豪森》（Münchhausen）的劇本寫作，這部作品是納粹即將戰敗時用以轉移公眾焦點的娛樂片。克萊茨故意以虛構的主角來談真實發生的事件，顯然是考慮到凱斯特納使用筆名創作劇本、他本人對納粹的厭惡以及為生存妥協的無奈。

為了探討這個人物的政治立場及其所作所為看似矛盾的背後，有什麼樣複雜的歷史框架與人性，克萊茨藉由極為細膩的敘事手法，讓眼前的主角「既是凱斯特納，又不是凱斯特納」，也讓讀者無法輕易對主角作出評斷。

德語非虛構漫畫作品十分多元，幾乎可以說，若想理解當代德語本土漫畫，我們絕對繞不開非虛構作品。有趣的是，這些漫畫家創作的都是非虛構作品，但她們關注的主題、收集處理材料的方式以及繪畫風格，卻大相徑庭。她們各自在各領域發展，並繼續探索非虛構漫畫的無限可能性。●

本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「漫觀世界》面對難以承受的歷史印痕，還有怎樣重返的可能？近年德語非虛構漫畫觀察」。