串流平台時代來臨，百劇爭鳴之際，台劇也不斷推陳出新，其廣受歡迎的現象被稱為「台劇復興」。今年4月上映的政治職人劇《人選之人—造浪者》不僅觸碰台灣相對少見的政治工作題材，內容主題更交織了職場倫理、出櫃同志政治人物、me too、家庭角色分工等當代多元議題，叫好又叫座。本劇於10月底推出原創劇本書，更傳出入圍亞洲影藝創意大獎最佳劇本、最佳影集、最佳女主角、最佳女配角共4項提名的好消息。
共創本劇的簡莉穎與厭世姬，藉本次對談分享彼此如何成為跨領域創作的「造浪者」，一起激盪、合作編劇的過程又如何帶來意想不到的創意及效果。
《人選之人—造浪者》劇照（圖源：Netflix）
對談一開始，二人不約而同回溯自己的創作源頭。
簡莉穎自從大學修習〈現代戲劇〉課程後，逐漸燃起對舞台劇的興趣。自台北藝術大學劇本創作研究所畢業後，她持續從事舞台劇相關工作，主要擔任編劇，但導演、演員各方面也都有涉獵。某一日，大慕影藝公司的製作人前來觀看舞台劇後，意外開啟她在影視路上的旅程。
厭世姬一開始其實是以圖文作家身分出道，圖像創作「厭世動物園」廣為人知：外型可愛卻時常臭臉的動物角色、反映日常心情的黑色幽默對話，開設臉書粉專7年來，累積追蹤人數已破20萬人。大學時期就失去父母的她，對未來無所適從，曾從事過保險業務、圖書編輯。正當對於逐漸公式化的工作與日常感到煩膩，渴望改變時，恰有機會投入政治工作。
厭世姬這段擔任政治幕僚的職場經驗，也提供了簡莉穎靈感的種子，並以此為發想、共同創作出《人選之人—造浪者》。
厭世姬在「厭世動物園」粉專宣傳《人選之人—造浪者》（圖源：厭世動物園）
厭世姬提到，業務與編輯等不同工作經驗，對於這次編劇工作有很大的幫助，尤其是刻劃職場及辦公室的情節。她提到，《人選之人—造浪者》有個片段是翁文方為小朋友講故事，那其實是取自她擔任童書編輯的經驗。
厭世姬坦言自己一直很想講述政治幕僚的故事：「政治幕僚是在候選人之外，另外一群承受很大壓力的人。」政治幕僚在選舉團隊中深具影響力，也在選戰中付出甚多，卻往往不為世人所知。於是，簡莉穎與厭世姬打從初始的劇情設計，便嘗試讓攝影鏡頭對準所謂的「造浪者」角色，深掘其工作勞務的種種艱辛。
接下來，對談話題由劇本政治幕僚主線，向外延伸到職場權力不對等、性騷擾等議題。
談到「張亞靜」一角，厭世姬說明選擇為張亞靜安排復仇這條路線，是因為構思劇本時，想要設計一名歷經陣營轉換的角色。不過，在這部劇的篇幅中，很難完整講述公正黨、民和黨兩邊的核心價值差異，考量過後才把角色轉換陣營的動機改換成私人原因：師生戀、數位親密關係的暴力隱憂、婚外關係等。
厭世姬說道，其實師生戀與劇中政治組織內的性騷擾狀態類似，都建立在封閉組織內的上下階層關係。美國有很多學校明文禁止師生戀，因為老師手中握有評分的權力，也具有學界影響力，若與學生交往，學生面對不合理的要求時可能出於忌憚而不敢反抗。她也曾聽聞台灣女性立委被性騷擾、跟蹤，感嘆即使相對有社會地位的立委，都難以避免這樣的侵害。
《人選之人—造浪者》劇照（圖源：Netflix）
簡莉穎也回應，儘管台灣現行法律已具有一定程度的完備，但遭遇權力不對等的親密關係時，性別教育的停滯與不足，加上社會輿論可能造成的壓力，使當事人依然難以應對。不過，《人選之人》播出後，「張亞靜」這個角色的故事，也間接促成受害者的相互串聯，在網路上傾吐或親自站出來揭露、申訴，掀起一波台灣metoo運動風潮。
故事主軸雖然圍繞在政治幕僚的工作內容，但融入生活經驗會讓人物刻劃更加真實立體。簡莉穎相信大家都是有能力寫劇本的，每種不同的職場經驗都彌足珍貴。她非常喜歡涉及各行業的職人劇，這不但能呈現台灣的在地感，也對於角色世界觀的細緻寫實程度有很大的幫助。
對談進入尾聲，有人詢問兩位：應該如何開始進行劇本創作？
厭世姬認為，若是初次接觸劇本創作，建議在閱讀工具書外，同時大量觀看好的影視作品，從中學習、觀察不同創作者的作品風格。
厭世姬推薦入門者可嘗試《超棒電視影集這樣寫：美劇創作的觀念、技藝、心法》書中提到的「小卡片」技巧：將每一集內的所有場次大綱，分別寫在一張張小卡上，重新調整先後順序，觀察會不會產生更好的效果。在《人選之人》拍攝現場，當她與簡莉穎發現按照原本劇情走缺乏新意的時候，也會將場次拆開並重新排列組合，試試看哪種敘事方式會讓觀眾耳目一新。
簡莉穎則推薦野田高梧的《劇本結構論》及平田織佐的《演劇入門》。
她指出，因為演劇的情節推進多是靠對話來呈現，所以《演劇入門》主要是探討如何透過語言化的劇作技巧來設計對話，使戲劇與對話變得更加自然、貼近真實。簡莉穎也建議，撰寫劇本要從自己喜歡的東西下手，比如挑選自己喜歡的影集，試著自己分場、抄寫下來，就會明白它怎麼運作。
此外，簡莉穎建議，寫完劇本初稿後可以印出來，在紙本上直接修改會比電腦打字方便。印出後，也可以口頭唸讀、順過對白。最後，由於自己看劇本容易產生盲點，將自身從編劇的身分抽離出來感受，或者與其他人討論、接受別人的回饋，都會使劇本更加精進。畢竟，所有創作都是要透過持續不斷的修正，才能成為更好的作品。●
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編劇簡莉穎（左）與圖文插畫家厭世姬（本文照片皆由《聯合文學雜誌》專案部提供）
編按：嘉義市政府文化局主辦的2023桃城文學什光紀，今年盛夏正式展開。主辦單位邀請到今年春季轟動台灣的Netflix熱門政治職人劇《人選之人—造浪者》雙編劇簡莉穎及厭世姬進行分享，講座內容不僅談到個別的創作歷程和生命經驗、政治幕僚的職人生活刻劃，還提供了編劇工作的入門練習小撇步跟推薦書單。本文是活動菁華摘要。
整理：《聯合文學雜誌》專案部
串流平台時代來臨，百劇爭鳴之際，台劇也不斷推陳出新，其廣受歡迎的現象被稱為「台劇復興」。今年4月上映的政治職人劇《人選之人—造浪者》不僅觸碰台灣相對少見的政治工作題材，內容主題更交織了職場倫理、出櫃同志政治人物、me too、家庭角色分工等當代多元議題，叫好又叫座。本劇於10月底推出原創劇本書，更傳出入圍亞洲影藝創意大獎最佳劇本、最佳影集、最佳女主角、最佳女配角共4項提名的好消息。
共創本劇的簡莉穎與厭世姬，藉本次對談分享彼此如何成為跨領域創作的「造浪者」，一起激盪、合作編劇的過程又如何帶來意想不到的創意及效果。
對談一開始，二人不約而同回溯自己的創作源頭。
簡莉穎自從大學修習〈現代戲劇〉課程後，逐漸燃起對舞台劇的興趣。自台北藝術大學劇本創作研究所畢業後，她持續從事舞台劇相關工作，主要擔任編劇，但導演、演員各方面也都有涉獵。某一日，大慕影藝公司的製作人前來觀看舞台劇後，意外開啟她在影視路上的旅程。
厭世姬一開始其實是以圖文作家身分出道，圖像創作「厭世動物園」廣為人知：外型可愛卻時常臭臉的動物角色、反映日常心情的黑色幽默對話，開設臉書粉專7年來，累積追蹤人數已破20萬人。大學時期就失去父母的她，對未來無所適從，曾從事過保險業務、圖書編輯。正當對於逐漸公式化的工作與日常感到煩膩，渴望改變時，恰有機會投入政治工作。
厭世姬這段擔任政治幕僚的職場經驗，也提供了簡莉穎靈感的種子，並以此為發想、共同創作出《人選之人—造浪者》。
厭世姬提到，業務與編輯等不同工作經驗，對於這次編劇工作有很大的幫助，尤其是刻劃職場及辦公室的情節。她提到，《人選之人—造浪者》有個片段是翁文方為小朋友講故事，那其實是取自她擔任童書編輯的經驗。
厭世姬坦言自己一直很想講述政治幕僚的故事：「政治幕僚是在候選人之外，另外一群承受很大壓力的人。」政治幕僚在選舉團隊中深具影響力，也在選戰中付出甚多，卻往往不為世人所知。於是，簡莉穎與厭世姬打從初始的劇情設計，便嘗試讓攝影鏡頭對準所謂的「造浪者」角色，深掘其工作勞務的種種艱辛。
接下來，對談話題由劇本政治幕僚主線，向外延伸到職場權力不對等、性騷擾等議題。
談到「張亞靜」一角，厭世姬說明選擇為張亞靜安排復仇這條路線，是因為構思劇本時，想要設計一名歷經陣營轉換的角色。不過，在這部劇的篇幅中，很難完整講述公正黨、民和黨兩邊的核心價值差異，考量過後才把角色轉換陣營的動機改換成私人原因：師生戀、數位親密關係的暴力隱憂、婚外關係等。
厭世姬說道，其實師生戀與劇中政治組織內的性騷擾狀態類似，都建立在封閉組織內的上下階層關係。美國有很多學校明文禁止師生戀，因為老師手中握有評分的權力，也具有學界影響力，若與學生交往，學生面對不合理的要求時可能出於忌憚而不敢反抗。她也曾聽聞台灣女性立委被性騷擾、跟蹤，感嘆即使相對有社會地位的立委，都難以避免這樣的侵害。
簡莉穎也回應，儘管台灣現行法律已具有一定程度的完備，但遭遇權力不對等的親密關係時，性別教育的停滯與不足，加上社會輿論可能造成的壓力，使當事人依然難以應對。不過，《人選之人》播出後，「張亞靜」這個角色的故事，也間接促成受害者的相互串聯，在網路上傾吐或親自站出來揭露、申訴，掀起一波台灣metoo運動風潮。
故事主軸雖然圍繞在政治幕僚的工作內容，但融入生活經驗會讓人物刻劃更加真實立體。簡莉穎相信大家都是有能力寫劇本的，每種不同的職場經驗都彌足珍貴。她非常喜歡涉及各行業的職人劇，這不但能呈現台灣的在地感，也對於角色世界觀的細緻寫實程度有很大的幫助。
對談進入尾聲，有人詢問兩位：應該如何開始進行劇本創作？
厭世姬認為，若是初次接觸劇本創作，建議在閱讀工具書外，同時大量觀看好的影視作品，從中學習、觀察不同創作者的作品風格。
厭世姬推薦入門者可嘗試《超棒電視影集這樣寫：美劇創作的觀念、技藝、心法》書中提到的「小卡片」技巧：將每一集內的所有場次大綱，分別寫在一張張小卡上，重新調整先後順序，觀察會不會產生更好的效果。在《人選之人》拍攝現場，當她與簡莉穎發現按照原本劇情走缺乏新意的時候，也會將場次拆開並重新排列組合，試試看哪種敘事方式會讓觀眾耳目一新。
簡莉穎則推薦野田高梧的《劇本結構論》及平田織佐的《演劇入門》。
她指出，因為演劇的情節推進多是靠對話來呈現，所以《演劇入門》主要是探討如何透過語言化的劇作技巧來設計對話，使戲劇與對話變得更加自然、貼近真實。簡莉穎也建議，撰寫劇本要從自己喜歡的東西下手，比如挑選自己喜歡的影集，試著自己分場、抄寫下來，就會明白它怎麼運作。
此外，簡莉穎建議，寫完劇本初稿後可以印出來，在紙本上直接修改會比電腦打字方便。印出後，也可以口頭唸讀、順過對白。最後，由於自己看劇本容易產生盲點，將自身從編劇的身分抽離出來感受，或者與其他人討論、接受別人的回饋，都會使劇本更加精進。畢竟，所有創作都是要透過持續不斷的修正，才能成為更好的作品。●
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