散文大師獎 優選
【評審推薦語】
石曉楓(學者/國立臺灣師範大學國文系教授)
自1998年出版《桃花盛開》以來,王盛弘的寫作之途,迄今行過廿五載,初期創作採傳統的散篇成冊形式出版,新世紀所開展出的系列寫作,則漸具計畫性寫作模式,尤受矚目。所謂「三稜鏡」計畫原為2002年獲台北文學寫作年金之創作案,後擴充為(凌性傑所謂的)「成長三部曲」:2006年的《慢慢走》寫海外行旅見聞與感思;2008年的《關鍵字:台北》鋪敘城市生活與心路歷程;2013年的《大風吹:台灣童年》則回溯18歲之前的故里時光。
三書的空間軸由大至小、由外及內,時間軸則由今往昔,開啟其回憶之旅。王盛弘臨深履薄,步步揣摩散文技藝,佈局愈發嚴密,但偶會流於工整拘謹。至於2022年出版的《雪佛》,則為其第11本創作集,在意念方面承襲了「三稜鏡」計畫的青春回溯歷程,文字佈局上則愈發自在自信、鬆弛有度,渾無斧鑿之痕,允為成熟期之代表作。
《雪佛》書分二輯,輯一追憶作者離開彰化後負笈北上的十餘年辰光,時間點落在1988-2000年之間。輯二則收錄他與琦君之間的書信往來,前有〈適合仰望的距離〉記王盛弘與琦君成為忘年之交的因緣,後則收錄相關書信往來,並佐以作者說明文字。此批文獻通信時間約在1983-2002年,恰巧亦是輯一處理的年代,統整觀之,可見青年王盛弘對文學之純情、熱愛與關於時代的各種感發。
就文壇活動而言,王盛弘向來低調,演講、評審每每謙讓婉拒,埋頭當創作苦行僧,默默耕耘著文字田畝。輯一諸文錯落短長,最引人注目者當為〈甜蜜蜜〉與〈潮間帶〉,二文皆長達萬餘字,在追求速度與輕薄短小的當代,這也是王盛弘對文學另一種低調而古典的堅持。
〈甜蜜蜜〉寫窮學生與木訥房東,有即今少見的天真與古意。而單人世界之外,則另藏一股莽莽衝撞天地的青春激情,盛弘以鮮明的室友形象映照守本分的「我」,青年學生們在黎明前灰濛濛天色裡行路,等待雛雞啄破彈殼後的光。而這光束,在〈美麗華〉一文裡得到奇妙的呼應,作家以影院銀幕上的光束,作為青春鬱悶的出口,輯一首篇美麗華的光,與電影《新天堂樂園》有異曲同工之妙,當初履臺北的回憶場景於銀幕中閃現,分明是幻覺卻又無比真實,一如〈甜蜜蜜〉中的時光追憶。「黎明報到,世界在光裡鋪展開來」,青年王盛弘與中年王盛弘都在無窮的光裡,睜大了眼睛張望這一切。
〈潮間帶〉則是另一篇書寫兵役生涯的長文。盛弘寫部隊裡的殘暴無名,羊啊狗啊烏龜青蛙蝴蝶啊領角鴞,在惡戲中死亡,寫他對各色人等情緒反應背後同情的理解,「大家都只是以自己擅長的方法,讓日子容易一些罷了。」營區在潮間帶,這潮間帶的過渡空間,無疑也是作家由校園到廣大世界前的中繼站,「人生一場體驗,好的壞的我都接受」,但在耳聞目見的物事人情描摹裡,那永遠躲在角落默默觀看的「我」,性情、品質與修養卻又最是鮮明浮凸。
書中的青春記事低調而內斂,側記文學青年的困惑與成長史,寫作理想、性別認同、田園烏托邦想像,在行文間交織閃現。然而在個人之外,则有群像的書寫,也有時代風雲的感應,解嚴、學運、一九九五閏八月,也都是「我」在成長中經歷的暗潮湧動,這讓散文的經營展現了更大的遠景與氣魄,由微見顯、由小及大,《雪佛》寫出了另類角度的1990年代社會史與眾生相。
當然更不可忽略的,是王盛弘多年來對散文藝術孜孜矻矻的經營。在反覆琢磨中,《雪佛》文字的優雅精準自不待言,多篇創作甚且擴展了文類的格局,例如前述〈美麗華〉收尾的蒙太奇手法,其間視覺感與聲音節奏也相當豐富;〈厭貓〉、〈有一個地方叫Kokomo〉都有魔幻寫實的味道;〈懷寧〉的虛構與後設,則是另一種創作實驗,卻未偏離散文主軸,是極新、極有味道的嘗試,凡此都可看出王盛弘意在挑戰固化的文類規範,戮力開發散文的多種可能性。
臺灣散文界當前新秀輩出、百花競豔,相較於自由奔放的諸種文字表演,長年以來,王盛弘一方面展現了本格派散文的「雅正」堅持,一方面又以渾厚的內功積累,在創作路上實踐各種拓寬散文敘事版圖與藝術表現的可能性。《雪佛》是25年創作生涯的完熟期代表,在楊牧、陳列、簡媜等當代散文大家之後,王盛弘值得讀者給予其創作成績的尊敬與肯定。●
獲獎作家:王盛弘
彰化出生、台北出沒,寫散文、編報紙,著迷於旅行、電影、藝術、郊山健行,愛好觀察社會萬象,有興趣探索大自然奧祕,賦予並結合人文意義。曾獲金鼎獎、九歌年度散文獎,躋身1970後台灣作家作品評選等眾多獎項,為各類文學選集常客,〈種花〉、〈高尾山紀事〉入列高中國文課本。著有《花都開好了》、《大風吹:台灣童年》、《十三座城市》、《關鍵字:台北》、《慢慢走》、《一隻男人》等散文集。
雪佛
作者:王盛弘
出版:馬可孛羅
定價:380元
【內容簡介➤】
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散文大師獎 優選
【評審推薦語】
石曉楓(學者/國立臺灣師範大學國文系教授)
自1998年出版《桃花盛開》以來,王盛弘的寫作之途,迄今行過廿五載,初期創作採傳統的散篇成冊形式出版,新世紀所開展出的系列寫作,則漸具計畫性寫作模式,尤受矚目。所謂「三稜鏡」計畫原為2002年獲台北文學寫作年金之創作案,後擴充為(凌性傑所謂的)「成長三部曲」:2006年的《慢慢走》寫海外行旅見聞與感思;2008年的《關鍵字:台北》鋪敘城市生活與心路歷程;2013年的《大風吹:台灣童年》則回溯18歲之前的故里時光。
三書的空間軸由大至小、由外及內,時間軸則由今往昔,開啟其回憶之旅。王盛弘臨深履薄,步步揣摩散文技藝,佈局愈發嚴密,但偶會流於工整拘謹。至於2022年出版的《雪佛》,則為其第11本創作集,在意念方面承襲了「三稜鏡」計畫的青春回溯歷程,文字佈局上則愈發自在自信、鬆弛有度,渾無斧鑿之痕,允為成熟期之代表作。
《雪佛》書分二輯,輯一追憶作者離開彰化後負笈北上的十餘年辰光,時間點落在1988-2000年之間。輯二則收錄他與琦君之間的書信往來,前有〈適合仰望的距離〉記王盛弘與琦君成為忘年之交的因緣,後則收錄相關書信往來,並佐以作者說明文字。此批文獻通信時間約在1983-2002年,恰巧亦是輯一處理的年代,統整觀之,可見青年王盛弘對文學之純情、熱愛與關於時代的各種感發。
就文壇活動而言,王盛弘向來低調,演講、評審每每謙讓婉拒,埋頭當創作苦行僧,默默耕耘著文字田畝。輯一諸文錯落短長,最引人注目者當為〈甜蜜蜜〉與〈潮間帶〉,二文皆長達萬餘字,在追求速度與輕薄短小的當代,這也是王盛弘對文學另一種低調而古典的堅持。
〈甜蜜蜜〉寫窮學生與木訥房東,有即今少見的天真與古意。而單人世界之外,則另藏一股莽莽衝撞天地的青春激情,盛弘以鮮明的室友形象映照守本分的「我」,青年學生們在黎明前灰濛濛天色裡行路,等待雛雞啄破彈殼後的光。而這光束,在〈美麗華〉一文裡得到奇妙的呼應,作家以影院銀幕上的光束,作為青春鬱悶的出口,輯一首篇美麗華的光,與電影《新天堂樂園》有異曲同工之妙,當初履臺北的回憶場景於銀幕中閃現,分明是幻覺卻又無比真實,一如〈甜蜜蜜〉中的時光追憶。「黎明報到,世界在光裡鋪展開來」,青年王盛弘與中年王盛弘都在無窮的光裡,睜大了眼睛張望這一切。
〈潮間帶〉則是另一篇書寫兵役生涯的長文。盛弘寫部隊裡的殘暴無名,羊啊狗啊烏龜青蛙蝴蝶啊領角鴞,在惡戲中死亡,寫他對各色人等情緒反應背後同情的理解,「大家都只是以自己擅長的方法,讓日子容易一些罷了。」營區在潮間帶,這潮間帶的過渡空間,無疑也是作家由校園到廣大世界前的中繼站,「人生一場體驗,好的壞的我都接受」,但在耳聞目見的物事人情描摹裡,那永遠躲在角落默默觀看的「我」,性情、品質與修養卻又最是鮮明浮凸。
書中的青春記事低調而內斂,側記文學青年的困惑與成長史,寫作理想、性別認同、田園烏托邦想像,在行文間交織閃現。然而在個人之外,则有群像的書寫,也有時代風雲的感應,解嚴、學運、一九九五閏八月,也都是「我」在成長中經歷的暗潮湧動,這讓散文的經營展現了更大的遠景與氣魄,由微見顯、由小及大,《雪佛》寫出了另類角度的1990年代社會史與眾生相。
當然更不可忽略的,是王盛弘多年來對散文藝術孜孜矻矻的經營。在反覆琢磨中,《雪佛》文字的優雅精準自不待言,多篇創作甚且擴展了文類的格局,例如前述〈美麗華〉收尾的蒙太奇手法,其間視覺感與聲音節奏也相當豐富;〈厭貓〉、〈有一個地方叫Kokomo〉都有魔幻寫實的味道;〈懷寧〉的虛構與後設,則是另一種創作實驗,卻未偏離散文主軸,是極新、極有味道的嘗試,凡此都可看出王盛弘意在挑戰固化的文類規範,戮力開發散文的多種可能性。
臺灣散文界當前新秀輩出、百花競豔,相較於自由奔放的諸種文字表演,長年以來,王盛弘一方面展現了本格派散文的「雅正」堅持,一方面又以渾厚的內功積累,在創作路上實踐各種拓寬散文敘事版圖與藝術表現的可能性。《雪佛》是25年創作生涯的完熟期代表,在楊牧、陳列、簡媜等當代散文大家之後,王盛弘值得讀者給予其創作成績的尊敬與肯定。●
獲獎作家:王盛弘
彰化出生、台北出沒,寫散文、編報紙,著迷於旅行、電影、藝術、郊山健行,愛好觀察社會萬象,有興趣探索大自然奧祕,賦予並結合人文意義。曾獲金鼎獎、九歌年度散文獎,躋身1970後台灣作家作品評選等眾多獎項,為各類文學選集常客,〈種花〉、〈高尾山紀事〉入列高中國文課本。著有《花都開好了》、《大風吹:台灣童年》、《十三座城市》、《關鍵字:台北》、《慢慢走》、《一隻男人》等散文集。
雪佛
作者:王盛弘
出版:馬可孛羅
定價:380元
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完整專題》第35屆師大梁實秋文學大師獎,得獎書單與評審推薦語
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