➤疫情對創作的影響：不想讓作品戛然而止
與台灣推理社群關係親厚的陳浩基，2019及2020年都曾有來台的計畫，後因疫情做罷。本場活動的主持人、台灣推理作家協會理事長冬陽好奇詢問，疫情左右了作家的生活安排，創作方面是否也受影響？陳浩基表示肯定，他說：「新冠讓我覺得生命是有限的，有想做的事情要趕快做、有想寫的東西趕快寫。」
疫情初起時，陳浩基有12篇在《皇冠》雜誌連載中的作品，他思考著萬一寫了8篇，結果中了新冠死掉怎麼辦，所以趕快把12篇寫完。雖然與疫情相關的短篇變多了，但比起對作品內容的影響，疫情改變陳浩基更多的還是創作態度。
冬陽提到，英國謀殺天后克莉絲蒂也曾因為世界大戰帶來的變數，而先將知名角色的完結篇寫起來。對此陳浩基有一些想法：「如果事先定好，比如規劃第六集是最後一集，我會寫不出來。雖然我想好了這個世界的邏輯，但是很多細節是寫作的時候才會慢慢擴大的，會感覺到故事的流向，才知道怎麼做是最好的。」
他舉例：「有一個角色我設定他最後結局死了。但針對他的死法，會再去想是英雄壯烈的死法，或是靜悄悄地死去。例如德國小說《西線無戰爭》，電影和小說有些不同，但是同樣的結局，你能感覺有些地方是不一樣的。」
➤《魔蟲人間》好事多磨的再版過程
《魔蟲人間》相隔12年才出現續集，中間難道都沒有出版社洽談嗎？冬陽丟出這個書迷都想了解的問題，陳浩基不好意思地說：「其實2015年台北書展大賞得獎時，奇幻基地就跟我邀稿了。」當時出版社希望重新推出《氣球人》跟《魔蟲人間》，但二書原有的版本都只有5萬字，在台灣很難出版，所以陳浩基決定增加篇幅，沒想到這一加就是拖稿的開始。
雖然對出版社充滿歉意，但對作品非常用心的陳浩基依然有其堅持：「對作家來說，創作小說其實有點像釀酒，需要一些時間慢慢把一個點子寫出來。把一個好想法直接寫出來，跟慢慢想清楚後寫出來的感覺完全不一樣。」
好不容易稿子完成了，陳浩基與編輯卻遇上新的插曲：「續集要叫什麼？」是直接標上一個2，還是另取標題？陳浩基認為標題另取的作法不行，他舉京極夏彥的例子：「《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《狂骨之夢》是系列作，《狂骨之夢》一開始就爆了《魍魎之匣》的雷，好在我有先看《魍魎之匣》。」
如果書名採用不同標題，讀者很可能不小心先讀到續集，結果失去閱讀首集的樂趣。許多推理系列作都有同樣的困擾，首集令人摸不清頭緒的謎團，續集往往開門見山奉上給讀者。陳浩基因此選擇最單純的編序命名法，引導讀者按照順序進入他的推理謎團。
➤文學的「疊加態」現象
《魔蟲人間》除了是推理小說，從封面與文案上也能感受到它的另一個重要元素：「恐怖」。冬陽引用「疊加態」來稱呼這個現象，陳浩基則指出不同類型的文學疊加有其困難度：「比方說科幻推理有科幻跟推理元素，但不一定是這麼簡單把兩個元素放在一起，要先決定誰是主體、誰是點綴。」
「如果是科幻推理小說，科幻只是點綴，把科學、幻想元素放進詭計裡，主體還是推理小說。所以作者可以先把一些科幻要素告訴讀者，比方說火星基地上發生了殺人事件，火星上的太空人如何生存？是不是要像電影《絕地救援》的麥特．戴蒙搭建溫室種馬鈴薯？最後才是怎麼用這些元素做出推理過程。」反過來說，如果是「推理科幻小說」的話，因為主體是科幻小說，就不一定要處理這些前提。
陳浩基接著分享他很喜歡的日本創作組合岡嶋二人：「他們的作品《克萊
因壺》是我非常喜歡但也非常不喜歡的作品。如果把它當作推理小說來看，我很不喜歡，因為它最後的真相沒有解釋清楚，它是一個沒有辦法推理出來的結局。但是如果把它當成科幻小說，我非常非常喜歡。」關鍵就在剛剛提到的類型問題：它究竟是科幻推理小說，還是推理科幻小說？
對陳浩基來說，推理主體的小說必須要有唯一解，有留白的開放性結局也可以。「作者（岡嶋二人）應該是在想如果有續集的話，如何留伏筆接續。我覺得如果寫死了，而結局又有兩三個解法的話，我覺得不太好。」
➤經典PK：情節還是人物？
推理小說雖然向來以情節見長，但陳浩基筆下的人物也同樣深受讀者喜愛。在人物設定上，陳浩基表示他會去梳理角色的個性、想法和價值觀。「角色其實是一個人，就像剛出生的寶寶，你可以讓他去做工程師、去做醫生，但這樣不是思考一個人，你只是決定了他的職業。這個人物你得跟他慢慢培養、相處，想像他如果遇到什麼事情，會怎麼改變自己的想法。這都是角色塑造的一些很重要的過程，所以很快很快寫出來不行，會有一點虛。」
陳浩基透漏《魔蟲人間》的後續已經有大致方向，角色會發生什麼也已有草稿，但他仍舊需要慢慢思考，與角色一步步走進書裡。「我覺得這麼多年來，寫了很多小說之後，我感受到很大的改變，就是我越來越重視角色的個性和人物的描寫。」
陳浩基坦承推理小說的人物的確相對不重要，很多人都說推理小說顧好「詭計」即可，但他分享莫里斯（《香江神探福邇，字摩斯》作者）的觀察：因為中國推理書迷非常「硬核」（hard core），特別重視詭計，所以在中國出推理小說，詭計的安排最重要；相反的，台灣跟香港讀者甚至不見得是因為「推理」而去翻開一本推理小說，所以其他方面也需要平衡發展。
➤陳浩基做為一個品牌
現今的出版與文學界都習慣將類型的標籤貼在作家身後，對此冬陽代表現場讀者向陳浩基告白：「我覺得你的名字已經成為一種品牌了——我不是在看陳浩基寫的類型，而是在看陳浩基的小說。」
隨著台下響起的一陣掌聲，陳浩基以傳奇搖滾樂團齊柏林飛船的第四張專輯《Led Zeppelin IV》的故事來作回應。當年這張專輯發售時，沒有標題，沒有人知道那是齊柏林飛船的專輯，但它依然大賣：「如果有一天，我不用記錄名字，出了一本書也很多人說好看、喜歡看，我就覺得這是一個最好的結果。」
活動尾聲，現場書迷除了提問有關情節與角色的安排，也出現好奇作家創作日常與未來寫作方向的問題。冬陽不禁延伸一問：「現在你有多少作品在（平板）裡面？有多少部還沒發表？」陳浩基給了一個能令讀者開心一輩子的答案：「寫不完的，一生也寫不完。」●
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 魔蟲人間套書（1&2）
作者：陳浩基
出版：奇幻基地
定價：730元
【內容簡介➤】
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作者簡介：陳浩基
香港中文大學計算機科學系畢業，台灣推理作家協會海外成員。2008年以童話推理作品〈傑克魔豆殺人事件〉入圍第六屆「台灣推理作家協會徵文獎」決選，翌年又以續作〈藍鬍子的密室〉及犯罪推理作品〈窺伺藍色的藍〉同時入圍第七屆「台灣推理作家協會徵文獎」決選，並以〈藍鬍子的密室〉贏得首獎。之後，以推理小說《合理推論》獲得「可米瑞智百萬電影小說獎」第三名，以科幻短篇〈時間就是金錢〉獲得第十屆「倪匡科幻獎」三獎。2011年，他再以《遺忘．刑警》榮獲第二屆「島田莊司推理小說獎」首獎。
他的長篇作品《13．67》（2014年）不但榮獲2015年台北國際書展大獎、誠品書店閱讀職人大賞、第一屆香港文學季推薦獎，更售出美、英、法、加、義、荷、德、韓、日、泰、越等十多國版權以及電影與電視劇版權。本書同時獲得2017年度日本「週刊文春推理Best 10（海外部門）」及「本格推理Best 10（海外部門）」兩大推理排行榜冠軍，為首次有亞洲作品上榜，另外亦獲得2018年本屋大賞翻譯部門第二名、第六回翻譯推理讀者賞第一名及第六回Booklog大賞海外小說部門大賞。
2017年出版以網上欺凌、社交網絡、黑客及復仇為主題的推理小說《網內人》，該作售出韓、日、越、美、英、德、西、俄及印尼等多國版權。2020年，短篇〈隱身的X〉（收錄於個人短篇集《第歐根尼變奏曲》）獲香港劇團劇場空間改編成舞台劇，備受好評。著有《S.T.E.P.》（與寵物先生合著）、《闇黑密使》（與高普合著）、《倖存者》、《魔蟲人間》、《大魔法搜查線》、《山羊獰笑的剎那》、《筷：怪談競演奇物語》（與三津田信三、薛西斯、夜透紫及瀟湘神合著）、《氣球人》、《魔笛：童話推理事件簿》、短篇集《第歐根尼變奏曲》，另參與《島田荘司選 日華ミステリーアンソロジー》、《孤絕之島》、《故事的那時此刻（台灣推理作家協會徵文獎首獎得主作品集）》及香港推理作家短篇合集《偵探冰室》系列等等。最新作品為《魔蟲人間2：黑白》，以及在《皇冠雜誌》定期刊載的獨立短篇《12》。
相關著作：《魔蟲人間1》《魔蟲人間2‧黑白》《氣球人》《氣球人（限量作者親筆簽名版）》
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冬陽（中左）、陳浩基（本文照片由奇幻基地提供）
➤疫情對創作的影響：不想讓作品戛然而止
與台灣推理社群關係親厚的陳浩基，2019及2020年都曾有來台的計畫，後因疫情做罷。本場活動的主持人、台灣推理作家協會理事長冬陽好奇詢問，疫情左右了作家的生活安排，創作方面是否也受影響？陳浩基表示肯定，他說：「新冠讓我覺得生命是有限的，有想做的事情要趕快做、有想寫的東西趕快寫。」
疫情初起時，陳浩基有12篇在《皇冠》雜誌連載中的作品，他思考著萬一寫了8篇，結果中了新冠死掉怎麼辦，所以趕快把12篇寫完。雖然與疫情相關的短篇變多了，但比起對作品內容的影響，疫情改變陳浩基更多的還是創作態度。
冬陽提到，英國謀殺天后克莉絲蒂也曾因為世界大戰帶來的變數，而先將知名角色的完結篇寫起來。對此陳浩基有一些想法：「如果事先定好，比如規劃第六集是最後一集，我會寫不出來。雖然我想好了這個世界的邏輯，但是很多細節是寫作的時候才會慢慢擴大的，會感覺到故事的流向，才知道怎麼做是最好的。」
他舉例：「有一個角色我設定他最後結局死了。但針對他的死法，會再去想是英雄壯烈的死法，或是靜悄悄地死去。例如德國小說《西線無戰爭》，電影和小說有些不同，但是同樣的結局，你能感覺有些地方是不一樣的。」
➤《魔蟲人間》好事多磨的再版過程
《魔蟲人間》相隔12年才出現續集，中間難道都沒有出版社洽談嗎？冬陽丟出這個書迷都想了解的問題，陳浩基不好意思地說：「其實2015年台北書展大賞得獎時，奇幻基地就跟我邀稿了。」當時出版社希望重新推出《氣球人》跟《魔蟲人間》，但二書原有的版本都只有5萬字，在台灣很難出版，所以陳浩基決定增加篇幅，沒想到這一加就是拖稿的開始。
雖然對出版社充滿歉意，但對作品非常用心的陳浩基依然有其堅持：「對作家來說，創作小說其實有點像釀酒，需要一些時間慢慢把一個點子寫出來。把一個好想法直接寫出來，跟慢慢想清楚後寫出來的感覺完全不一樣。」
好不容易稿子完成了，陳浩基與編輯卻遇上新的插曲：「續集要叫什麼？」是直接標上一個2，還是另取標題？陳浩基認為標題另取的作法不行，他舉京極夏彥的例子：「《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《狂骨之夢》是系列作，《狂骨之夢》一開始就爆了《魍魎之匣》的雷，好在我有先看《魍魎之匣》。」
如果書名採用不同標題，讀者很可能不小心先讀到續集，結果失去閱讀首集的樂趣。許多推理系列作都有同樣的困擾，首集令人摸不清頭緒的謎團，續集往往開門見山奉上給讀者。陳浩基因此選擇最單純的編序命名法，引導讀者按照順序進入他的推理謎團。
➤文學的「疊加態」現象
《魔蟲人間》除了是推理小說，從封面與文案上也能感受到它的另一個重要元素：「恐怖」。冬陽引用「疊加態」來稱呼這個現象，陳浩基則指出不同類型的文學疊加有其困難度：「比方說科幻推理有科幻跟推理元素，但不一定是這麼簡單把兩個元素放在一起，要先決定誰是主體、誰是點綴。」
「如果是科幻推理小說，科幻只是點綴，把科學、幻想元素放進詭計裡，主體還是推理小說。所以作者可以先把一些科幻要素告訴讀者，比方說火星基地上發生了殺人事件，火星上的太空人如何生存？是不是要像電影《絕地救援》的麥特．戴蒙搭建溫室種馬鈴薯？最後才是怎麼用這些元素做出推理過程。」反過來說，如果是「推理科幻小說」的話，因為主體是科幻小說，就不一定要處理這些前提。
陳浩基接著分享他很喜歡的日本創作組合岡嶋二人：「他們的作品《克萊
因壺》是我非常喜歡但也非常不喜歡的作品。如果把它當作推理小說來看，我很不喜歡，因為它最後的真相沒有解釋清楚，它是一個沒有辦法推理出來的結局。但是如果把它當成科幻小說，我非常非常喜歡。」關鍵就在剛剛提到的類型問題：它究竟是科幻推理小說，還是推理科幻小說？
對陳浩基來說，推理主體的小說必須要有唯一解，有留白的開放性結局也可以。「作者（岡嶋二人）應該是在想如果有續集的話，如何留伏筆接續。我覺得如果寫死了，而結局又有兩三個解法的話，我覺得不太好。」
➤經典PK：情節還是人物？
推理小說雖然向來以情節見長，但陳浩基筆下的人物也同樣深受讀者喜愛。在人物設定上，陳浩基表示他會去梳理角色的個性、想法和價值觀。「角色其實是一個人，就像剛出生的寶寶，你可以讓他去做工程師、去做醫生，但這樣不是思考一個人，你只是決定了他的職業。這個人物你得跟他慢慢培養、相處，想像他如果遇到什麼事情，會怎麼改變自己的想法。這都是角色塑造的一些很重要的過程，所以很快很快寫出來不行，會有一點虛。」
陳浩基透漏《魔蟲人間》的後續已經有大致方向，角色會發生什麼也已有草稿，但他仍舊需要慢慢思考，與角色一步步走進書裡。「我覺得這麼多年來，寫了很多小說之後，我感受到很大的改變，就是我越來越重視角色的個性和人物的描寫。」
陳浩基坦承推理小說的人物的確相對不重要，很多人都說推理小說顧好「詭計」即可，但他分享莫里斯（《香江神探福邇，字摩斯》作者）的觀察：因為中國推理書迷非常「硬核」（hard core），特別重視詭計，所以在中國出推理小說，詭計的安排最重要；相反的，台灣跟香港讀者甚至不見得是因為「推理」而去翻開一本推理小說，所以其他方面也需要平衡發展。
➤陳浩基做為一個品牌
現今的出版與文學界都習慣將類型的標籤貼在作家身後，對此冬陽代表現場讀者向陳浩基告白：「我覺得你的名字已經成為一種品牌了——我不是在看陳浩基寫的類型，而是在看陳浩基的小說。」
隨著台下響起的一陣掌聲，陳浩基以傳奇搖滾樂團齊柏林飛船的第四張專輯《Led Zeppelin IV》的故事來作回應。當年這張專輯發售時，沒有標題，沒有人知道那是齊柏林飛船的專輯，但它依然大賣：「如果有一天，我不用記錄名字，出了一本書也很多人說好看、喜歡看，我就覺得這是一個最好的結果。」
活動尾聲，現場書迷除了提問有關情節與角色的安排，也出現好奇作家創作日常與未來寫作方向的問題。冬陽不禁延伸一問：「現在你有多少作品在（平板）裡面？有多少部還沒發表？」陳浩基給了一個能令讀者開心一輩子的答案：「寫不完的，一生也寫不完。」●
作者：陳浩基
出版：奇幻基地
定價：730元
【內容簡介➤】
作者簡介：陳浩基
香港中文大學計算機科學系畢業，台灣推理作家協會海外成員。2008年以童話推理作品〈傑克魔豆殺人事件〉入圍第六屆「台灣推理作家協會徵文獎」決選，翌年又以續作〈藍鬍子的密室〉及犯罪推理作品〈窺伺藍色的藍〉同時入圍第七屆「台灣推理作家協會徵文獎」決選，並以〈藍鬍子的密室〉贏得首獎。之後，以推理小說《合理推論》獲得「可米瑞智百萬電影小說獎」第三名，以科幻短篇〈時間就是金錢〉獲得第十屆「倪匡科幻獎」三獎。2011年，他再以《遺忘．刑警》榮獲第二屆「島田莊司推理小說獎」首獎。
他的長篇作品《13．67》（2014年）不但榮獲2015年台北國際書展大獎、誠品書店閱讀職人大賞、第一屆香港文學季推薦獎，更售出美、英、法、加、義、荷、德、韓、日、泰、越等十多國版權以及電影與電視劇版權。本書同時獲得2017年度日本「週刊文春推理Best 10（海外部門）」及「本格推理Best 10（海外部門）」兩大推理排行榜冠軍，為首次有亞洲作品上榜，另外亦獲得2018年本屋大賞翻譯部門第二名、第六回翻譯推理讀者賞第一名及第六回Booklog大賞海外小說部門大賞。
2017年出版以網上欺凌、社交網絡、黑客及復仇為主題的推理小說《網內人》，該作售出韓、日、越、美、英、德、西、俄及印尼等多國版權。2020年，短篇〈隱身的X〉（收錄於個人短篇集《第歐根尼變奏曲》）獲香港劇團劇場空間改編成舞台劇，備受好評。著有《S.T.E.P.》（與寵物先生合著）、《闇黑密使》（與高普合著）、《倖存者》、《魔蟲人間》、《大魔法搜查線》、《山羊獰笑的剎那》、《筷：怪談競演奇物語》（與三津田信三、薛西斯、夜透紫及瀟湘神合著）、《氣球人》、《魔笛：童話推理事件簿》、短篇集《第歐根尼變奏曲》，另參與《島田荘司選 日華ミステリーアンソロジー》、《孤絕之島》、《故事的那時此刻（台灣推理作家協會徵文獎首獎得主作品集）》及香港推理作家短篇合集《偵探冰室》系列等等。最新作品為《魔蟲人間2：黑白》，以及在《皇冠雜誌》定期刊載的獨立短篇《12》。
相關著作：《魔蟲人間1》《魔蟲人間2‧黑白》《氣球人》《氣球人（限量作者親筆簽名版）》
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