同人現場之2》沒聽過千業和謝哥,別說你混過同人圈

在同人圈,如果你完成了自己的作品,詢問到哪裡才可以「出本本」,最常聽到的答案應該是:到千業找謝哥。回答的人可能還會奉送圈內流傳的一句話:「謝哥眼中只有色偏,沒有色情。」

超威、超專業的有沒有!沒聽過千業和謝哥,別說你混過同人圈。

好的,所以記者來到位於台北車站附近的千業快速影印社,訪問了個性隨和又極有耐心的老闆謝志松,也就是大名鼎鼎、如雷貫耳的「謝哥」;參觀了這個同人誌生產的大本營,順便了解一下同人誌的印刷概況。以下是謝哥接受訪談的內容,原汁原味,帶領讀者一起深入同人誌的印刷現場:


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千業承接同人誌的印刷工作已有廿幾年歷史。(圖片取自千業部落格)

▉簡單聊一下千業發展史

我應該是台灣最早接觸同人誌印刷的了,大概1996年就開始涉獵到同人誌這一塊。千業是1995年開始營業,原來只是一家小印刷行,承接的業務就是一般的影印、印刷,客戶大多來自附近的補習班和學校機關。一開始我對「同人」這個名詞並不熟悉,那時也還沒有同人誌的集體販售會,只是一群人在附近尋找可以交流的地方,我想說這應該是好事吧,就答應了。

早期資訊流通沒那麼方便,同人們都是集中到千業來交流。十幾歲的創作者和愛好者,下課就跑來這裡,在走廊席地而坐,互相留言、展示自己的插畫,彼此鼓勵。我們有個放本本的地方,每個月只開放100個人。每個月那個時間,這裡都會被擠爆,大家會排隊來搶著要換本本。現在因為電腦普及,在網路上就可以交流,所以我們就取消,沒再讓大家放本本了。

我和游素蘭是朋友,她因為幫同人畫封面,以前常來這邊玩。納蘭真早期也出過同人誌,還有彎彎以前也在這邊玩。這裡有很多很有名的人出去。


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納蘭真與彎彎的作品

因為同人間的口耳相傳,千業的業務量就這樣一路成長。從最初一樓的10坪小店面、工作人員只有我一人,後來姐姐弟弟都來幫忙了。現在7樓共有8間工作室、16個工作人員,專門負責輸出業務。另外在中和及士林還有廠房,負責處理印刷業務。

同人誌是個全面發展的文創產業,過去它比較不被認同,近幾年一直蓬勃發展,越走越寬廣。早期全部都是我們在承接,但那時的販售會頂多10個、100個攤位,現在動不動就是一兩千個以上,如果光由一家印刷,那是不可能的。多一些印刷廠加入,讓風險分散,我覺得是正面的。

▉每個月印多少本本?

同人誌的印刷業務,過去集中在活動前,尤其2月跟7月有大型同人誌活動,才會快速、集中在同一個時間爆出來。但近幾年,幾乎每個禮拜都會有Only場,千業幾乎每天都會接到同人誌的案子。

要印同人誌,量少就選輸出,大量才用印刷。輸出單沒有基本起印量,「一本也能印」。出書是很多人的夢想,哪怕是只印一本,拿在手上的那種感動,跟拿一般書的感覺不一樣。我們很樂意跟著他們一起成長,所以即使一本也能印。

一般的輸出單通常都是100本以下,20、50、80或100本,這種量都有。印刷量通常要300本以上,才有辦法相抗衡,讓成本降低。一般會以300本為分水嶺,看這個人是新手或老手,作品是要賣還是純粹要送人。


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在千業輸出的同人「本本」(吳致良攝)

印量通常會根據作者的知名度、市場的接受度來判斷。以同人誌來說,500到1,000本都算是不錯的,印1,000到2,000的都算是大手了。畢竟我們的環境不如日本,人口結構,以及(販售會)展期只有一兩天,要出到幾千本,除非有商業加持。

千業每年最大的印刷量會落在7月。以輸出單來計,7、8兩個月加起來,大概會有700~800張的輸出單,印刷單大概會有200張左右。平常沒有這麼大的量,但每個月也差不多有一、兩百張的輸出單。(註:千業承接各種類型的印刷品,故以上數字除了同人誌之外,也可能包括學校的設計作業、講義、校刊、畢業紀念冊或活動手冊,但仍以同人誌占大多數。)

大部分的同人誌都是從輸出開始的,只有在到達一定的量之後才會選擇印刷,所以印刷單大部分都集中在2月跟7月。不管是平常或高峰期,輸出單跟印刷單的比例大概是4:1,畢竟踏入這個行業的人還是新手多得多。

同人圈就跟小型社會一樣,是很現實的。稍微有點名氣的作者,賣的數量就會多,他也比較敢印大量。但現在很熱門很搶手的,過了幾年之後,不見得就在線上了。他可能轉到商業創作,或者慢慢退下來,後面的人又跟著上來。一直保持在線上的頂尖作者只是少數,不像日本。日本的大手可以玩很多年,台灣比較沒有那個環境。廿幾年來,我看過很多大起大落的,很多超強的人最後都下來了。

千業接過的最大印量是5,000本,都是知名作者。今(2017)年過年前舉行的CWT45,印量最大的是2,500本,已經是博客來上很暢銷的作家了。


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林子堯醫師(雷亞)以同人創作《醫院也瘋狂》獲得文化部藝術新秀。(雷亞提供)

▉某些同人誌內容可能涉及色情,接單時會有限制嗎?

很色情,超色情的。

但創作是無遠弗屆的,我個人並不會排斥,只要他們的思想心智是成熟的、是對的,我都會以正面的眼光來看待它。我們的工作人員以前會覺得有些稿子好可怕,我說我們只要管好印務就行,不要用有色眼光去看人家的內容。現在則幾乎完全接受啦。

太過裸露和腥膻暴力的作品,個人心理因素是挺重要的,不過我覺得學校教育和社會教育都要負一點責任。創作時,他想像的空間已經到這裡了,你打壓他也不對,你鼓勵他也不對。方向萬一偏頗,有可能這個孩子就已經跑到別的方向去了。我比較擔心的其實是這一點。

我年紀畢竟比他們大很多,我會以比較正常的角度來看待他們,有時候反而他們會不好意思。有些人會說,我只要謝哥幫我看,不要別人看。有些人會說:謝哥你可不可以不要看,我要女孩子來幫我看。一般如果沒有指定,我們都會以正常角度來看作品。

早期我確實會很認真的每一本都看內容,了解他們在畫什麼。尤其是最重要的每一本的前言跟後記,這是他最直接的情感流露跟意思表達的地方。我會去了解這孩子心裡在想什麼,大概看前後,就會了解這本書是什麼樣的內容。不過現在的作品數量太多了,我大多只會看作品的顏色、上下尺寸,比例對不對等等。


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照片:開拓動漫祭提供

有沒有因此受到外力干擾,譬如政府單位?

目前還沒有,其實我挺擔心的。日本的分級法分得非常好,他們會在重要部位畫三條線。台灣目前是遊離在三不管的灰色地帶,萬一政府真的要干涉的話,確實會有一點麻煩。我覺得作者應該要有良心,在外面貼十八禁,提醒未成年讀者千萬不要來翻閱這樣的東西,我覺得這是應該要做的防範。

這幾年我們開始在學日本,會把重要部位用兩個點遮住,用色塊遮起來。以前是完全沒有,是裸露的。販售會場上曾經發生過,媽媽帶孩子去,發現裸露的內容,找警察來抓的事情。後來大家就有了沒說出來的默契:創作者在畫的時候就先做了處理,自動把該遮掉的遮掉,其他的我們就包塑膠袋。

日本的情況是,看見你有露點的情形,美編印刷等工作人員就會把你遮掉了。台灣目前還是以不干涉作者的稿子為主,但會盡量以輔導的方式,勸導孩子因為民風、習俗,還要考慮整個觀感,畫得太裸露,惹上了問題會很麻煩。

不過有些創作還是沒有處理(裸露畫面)。這個問題肯定以後會碰到的,當這個文化越來越大,不是只有這個圈子裡的人會看同人誌,家長或外界的人想了解文創為什麼這麼發達,會來翻同人誌。我覺得這是早晚的問題耶,萬一真的碰上了,雙方面可能都會受傷。所以事先做防範或規畫不是不好,讓大家熟悉這樣的規則之下,路才可能走得比較長久。

▉同人誌的創作者,也就是千業的客源主要是哪些人?

同人的創作者通常還是以學生為主,因為只有學生比較有時間,等踏入社會後,不太可能回頭迷上這一塊。這塊畢竟要花錢,還要有閒,才可能有多餘的時間來創作。

千業的客源以學生居多,都是從學生時期開始合作的。這些同人誌的創作者,我從他們國小、國中,帶到他們出社會,有些人結婚的喜帖都回來找我。他們原始的底子是同人誌,但即使跳脫出來不再玩了,到社會之後,有些人可能是某個機關的美編、主編、出納、採購之類的,只要跟印刷或美術部門有關,還是會回頭來找我們。


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同人誌創作者以學生居多(吳致良攝)

同人圈是憑實力決勝負的地方,但這裡也會有很強的認同和歸屬感。廿幾年來,我們沒有打廣告,但這些孩子想要出什麼,都還是會回到這裡。比如有個學生畢業後當了律師,有一次他跟我說,謝哥我現在在打一場官司,打完之後再來找你。他在桃園地檢署打完官司後,脫下律師袍跑來說,謝哥我這次出的這本書是XXXX……

其他也有連長、還有醫生,譬如雷亞的《醫院也瘋狂》,在FF場(開拓動漫祭)印了3,000本。雷亞也幫我介紹了好多個醫生(不一定是畫同人本),馬階、台大、省立醫院的很多醫生,他們自費印書,然後自己賣。銷售管道通常是在同人誌的販售會,商業誌的話則會交給經銷商、店售、網路通販,或者博客來,他們會自己尋找。

▉對印刷廠或創作者來說,同人誌能賺錢嗎?

早期的同人誌沒有人看好,印刷業務要面對學生,處理很多事情,大家會覺得累覺得煩。後來景氣不好,印刷成了夕陽工業,同人誌整個上來後,也把蕭條、營收沒那麼好的印刷業稍微帶上來了。光一場販售會,就有那麼多的印刷物,對印刷業絕對是有正面幫助的。

其實每一家印刷廠都能承接同人誌,不是只有專門的印刷廠能做。不過同人誌很多需要客製化,特殊色印刷、特殊開本、要求跟某個日本作品用一樣的紙、特殊裝幀等等。這裡面有一些眉角,需要知道學生要的是什麼。只要熟悉學生要的是什麼,就比較能駕輕就熟。目前北中南都有專門承接同人誌的印刷廠,北部至少有三、四家,還有很多隱性的印刷廠,到網路一找,就有好幾十家,只是接單的數量不一。

如果好好的經營,這個圈子裡賺到錢的人其實挺多的。有個大手一年只要做兩場,都不用工作了。但也要看你的大手地位能夠維持多久,如果你能夠立於不敗,一直維持下去,那真的太好了。

同人誌流行的趨勢和潮流,我大概都知道。譬如早期只要是跟霹靂布袋戲有關的題材,一定會紅。有些人會走自創的路線,那會比較孤單難走,不過一旦他打開知名度,大家喜歡他的畫技,那路就很好走了。有些人會轉型,或者發展久了,大家會喜新厭舊。擅長的題材已經不再吸引人了,讀者改追新的作者,也是滿現實的。當你在最高點的時候,就要把握。

 

本本的誕生.jpg動漫社會學:本本的誕生
主編:王佩廸
繪者:青Ching
出版:奇異果文創公司
定價:280元
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主編簡介:王佩廸
研究興趣:全球化、性別、媒體與文化研究,以及御宅學和腐文化。

台南基隆台北紐約人。2000年至2010年在美國留學期間,以研究紐約市在地的日本動漫御宅族為題,展開博士論文的田野調查,並回台灣繼續專注於相關社群。以「御宅族的情感勞動(affective otaku labor)」為名完成博士論文,將動漫粉絲的同人活動視為無償的情感勞動付出,強調其勞動所產出的文化與社會價值。

目前於交大通識中心動漫與數位文創學程開課,並擔任UDN鳴人堂網路平台專欄作家。

臉書/Gmail帳號:pwang104

 

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醫院也瘋狂:一位醫師的奇幻爆笑旅程
作者:林子堯、梁德垣  
出版社:林子堯  
定價:150元
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作者簡介:林子堯 
出生於台灣桃園縣,自幼喜歡繪圖與寫作,自武陵高中畢業後,進入中國醫藥大學就讀,陸續於各大醫院間學習,最後於臺大醫院完成實習以及PGY訓練。目前於桃園療養院擔任精神科醫師。而除了醫學外,林子堯醫師也亟力推廣台灣文創產業,於西元2001年創立「舞劍壇創作人」,迄今13年舉辦多次文創活動,以鼓勵台灣文化產業。林醫師過去曾獲「柳川文學獎」與「世界網界博覽會銀獎」等殊榮。
著作:
《PSY-B 你不可不知的安眠鎮定藥物》
《PSY-L 精神科臨床入門實用導引》
《不焦不慮好自在:和醫師一起改善焦慮症》
《舞劍壇創作人期刊》第一期至第八期

《醫院也瘋狂》官方網站:www.laya.url.tw/hospital/
林子堯醫師簡介:www.laya.url.tw/ss/ss-cv-laya-1.htm
舞劍壇創作人:www.laya.url.tw/

梁德垣(兩元)
各位讀者好,初次見面,我是兩元,我最喜歡畫漫畫了。這本四格短篇漫畫是我人生第一部漫畫作品,感謝林子堯醫師給我這個機會協助這本漫畫的製作,也希望自己未來能夠畫出更好的作品。
製作這漫畫之後,才發現醫院醫護人員真的很不好當呢!有很多趣味的故事情節後面,其實是醫護人員工作中的真實血淚故事,希望藉由這本漫畫,能讓我們這些非醫界人士更能了解及體恤醫護人員的辛勞與困境。如果由我來推薦這本漫畫的話,我會說:「保證看完以後,一點都不想當醫生!」
最後,希望這本漫畫能帶給大家歡笑及樂趣!

 

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