現場》羅曼.波蘭斯基:我們在最虛構的形式中,找到對真實的渴望

左起:座談主持,同時也是France 2節目主持人塔蝶(Frédéric Taddeï)、德薇岡、波蘭斯基、阿薩亞斯(Photo credit: William Alix/AFP)

2017年巴黎書展甫於3/243/27日舉行,其中波蘭斯基與阿薩亞斯兩位國際級導演,加上法國知名中生代小說家德薇岡的座談會,會前即吸引眾多讀者及影迷關注。座談會中,三人對於原著與改編、真實與虛構有精彩及發人省思的對話。本刊邀請特約記者高竹馨,為讀者報導現場的對談菁華。

3月25日傍晚,巴黎書展的文學主題廣場擠滿了兩百多名觀眾,爭睹波蘭斯基(Roman Polanski)和阿薩亞斯(Olivier Assayas)兩位大導演的風采。波蘭斯基走上講台前,像是早已習慣看到蜂擁而上索取簽名的觀眾,瀟灑地隨機簽了幾個。

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羅曼.波蘭斯基為影迷簽書(攝影:高竹馨)

已屆84高齡的波蘭斯基曾以《戰地琴人》(The Pianist, 2002)奪得坎城金棕櫚獎和奧斯卡最佳導演,作品屢屢叫好又叫座。阿薩亞斯則以張曼玉主演的《錯得多美麗》(Clean, 2004)最為台灣人熟悉,新作《私人採購》(Personal Shopper, 2016)不久前剛在巴黎上映(台灣則下個月上映)。風格迥異的兩位導演,正攜手進行最新的電影計畫:一部宣稱「改編自真實故事」的偽自傳懸疑電影。

故事從一名寫作面臨瓶頸的暢銷小說家出發,帶出一段作家和讀者詭譎的友誼關係。選角公布之後,更加令人期待:女主角將延續波蘭斯基上一部電影《情慾維納斯》(La Vénus à la fourrure, 2013),由波蘭斯基的太太辛妮耶(Emmanuelle Signer)出演。此外還有曾飾演《007首部曲:皇家夜總會》裡神祕雙面女間諜的葛林(Eva Green)挑大梁演出。

d-apres-une-histoire-vraie,M247090.jpg這項改拍消息,是在去(2016)年的坎城影展上公布。出版社J.C. Lattès同時證實,阿薩亞斯將負責改寫劇本、由波蘭斯基執導,改編法國當代小說家岱芬.德薇岡(Delphine de Vigan)得獎連連的新作《真實遊戲》(原文書名D’après une histoire vraie直譯就是「改編自真實故事」)。

在《真實遊戲》中,德薇岡以巴黎出版圈為背景,取材自身的小說家經驗,並把主人翁也取名岱芬(但不姓「德薇岡」),構織成一部真假交錯的故事。小說中第一人稱敘事者岱芬在成為暢銷小說家後,苦思下一部作品靈感未果,而逐漸感到身心困乏。此時,一名仰慕她的女性讀者出現,兩人逐漸變成親近的好友。然而,這名讀者的出現,開始讓岱芬跟自己的家人朋友越來越疏離,進而徹底占領她的私生活,甚至連她的創作自由都要控制。

▉號稱改編自真實故事的虛構作品

在書展的座談會上,德薇岡表示,「上一本小說《無以阻擋黑夜》(rien ne s’oppose la nuit, 2011)出版後,一直有讀者問起這個故事是不是真的,讓我索性想寫個號稱『改編自真實故事』的虛構作品。」她表示,「我一直都是波蘭斯基的影迷,也受他的作品影響很深。在寫這本書時,屢屢想到他電影裡的黑色氛圍,沒想到真的要由他來拍成電影,這更讓我有種非常巧合的感覺。」

德薇岡說:「當初我在小說裡設下了真實、虛構之間的無限迴圈,但直到電影真正開始進行,飾演『岱芬』的女演員跟我在出版社見面、我邀請她到我家時,又再度想起這個無限迴圈。演員『岱芬』因為她飾演的角色『岱芬』,到創作『岱芬』的作者『岱芬』家裡,這好像另外一個驚悚的故事。」

拍過懸疑劇情片《獵殺幽靈寫手》(The Ghost Writer, 2010)的波蘭斯基,用影子寫手隱喻影子政客,並非第一次處理這種題材,只是這次的場景從英國首相的私宅轉到巴黎出版圈。他說:「懸疑加上女性友誼,讓我讀了之後就想拍這個故事。」他的解釋相當明快:「我一直很喜歡女性題材和角色,當初朋友拿這本小說給我,我只問自己:『拍不拍?』我不太問自己為什麼拍。」

波蘭斯基隨即問現場觀眾:「有聽過這本小說的舉手?」現場大部分觀眾都舉手。波蘭斯基說:「太好了,這樣我比較放心。我看好像很多觀眾是女性。這樣更好,因為常常都是女性幫男性決定要看什麼電影。男人下班回來,問:『今晚吃甚麼?』然後女人說:『親愛的,今晚我們去看電影吧!』」導演耍了一下幽默,不過這個刻板印象的玩笑,立刻引來現場觀眾的抗議聲。

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文學主題廣場座無虛席。(攝影:高竹馨)

在最虛構的形式中,找到對真實的渴望

波蘭斯基過去執導的電影多為文學作品的改編,20部電影中即有12部。關於文學和電影市場對「真實」的競逐,他相當認同德薇岡的思考。他說:「很多電影喜歡在一開頭打上『真實故事改編』的字眼,反映人性對於『真實』的追求和執念:認為『真實』本身就擁有某種價值。大家都知道,全世界流行的『實境秀』節目,往往都是虛構的,整個架構都是一場騙局。此外,色情片也是個很好的例子,大家看色情片想要看什麼呢?不就是想看見『真實』嗎?但色情片不過就是一場做戲。我們在最虛構的形式中,找到對真實的渴望。」

阿薩亞斯也表示:「大家往往是需要『真實故事』給人的可信感,好像假的故事就不足以感動人。然而所謂『真實』是不存在的,連紀錄片這樣的類型,都還有紀錄者的主觀。真實是模稜兩可而且複雜的。要談論所謂真實,最好的方法往往都是藉由虛構作品。」

這是阿薩亞斯第一次跟波蘭斯基合作。在劇本改編過程,阿薩亞斯先將小說濃縮、截取出驚悚的主故事線,並將文字敘事轉換為影像敘事,然後交給波蘭斯基看,討論如何呈現。有時波蘭斯基不滿意,認為應該用其他表現方式,兩人就這樣反覆來回修改。

主持人提問,懸疑文學作品是不是較容易被改編為電影?阿薩亞斯表示,儘管自己寫過很多電影劇本,這是他第一次從已完成的文學作品改編,事前覺得充滿挑戰,甚至不確定自己能不能做到。他說,改編並不是件簡單的任務,最大的挑戰在於,這部小說並非單純的驚悚小說,還觸及相當廣泛的思考,以致要濃縮出驚悚為主軸的故事線時,會擔心是否背叛了原作。此外,文學作品的第一人稱敘事有個優勢,閱讀時很容易進入懸疑的情節。而電影必須選擇有效率的旁觀敘事,較易削弱第一人稱微妙的心理衝突表現。

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(攝影:高竹馨)

▉「作家日常」從人後走到人前

《真實遊戲》在文學層面所引發的諸多討論中,除了創作上如何製造真假參半的挑戰外,小說中最重要的議題就是作者與讀者私下的情誼。因為社群網絡的方便,今日的作者很容易與讀者直接互動。讀者的回饋對於作家的創作會帶來多少影響?德薇岡表示,成為作家後,她一直在思考拿捏,與讀者該有多少程度的互動、該有多少程度保護自己的隱私等等問題。

德薇岡認為,《真實遊戲》這種偽自傳的寫作形式,需要相當程度地揭露自我的內心世界。這份職業的內幕,其實對寫作者來說是頗為私密的主題。她自承,青少年時期看了不少史蒂芬.金的驚悚小說,受到不少影響,這也是她將這個主題深入發展為作者與讀者之間的互動、甚至是騷擾和控制關係的淵源之一。

關於創作者與讀者的互動,兩位導演都提出了相當耐人尋味的回應。阿薩亞斯認為,不妨把故事中的這位讀者想像成作者的分身,整個故事是作者跟自我的對話。波蘭斯基甚至認為,即使沒有社群網路的出現,觀眾也有影響導演的地位:「只要去數數戲院裡有幾個觀眾,就足以影響導演的創作。」

被問到擔不擔心自己的作品被拍壞了?德薇岡表示,身為作者,當然知道電影的改編勢必會有改寫、詮釋甚至是背叛原作的狀況。她笑稱,自己對於改編電影本來是有所保留的,因此上一部小說《無以阻擋黑夜》就不願釋出改編版權。但是對於波蘭斯基和阿薩亞斯的改編,她相當信任。她認為《真實遊戲》很適合拍成影像,也實際拜訪過拍攝現場。況且,她笑說:「有個說法是,往往爛小說才能拍成好電影。」如果真的擔心電影的改動程度,就不會同意釋出改編版權了。

現場讀者同時也向波蘭斯基提問,改編過那麼多作品,有沒有被哪位原作者抱怨過?大導演笑說:「從來沒有。」他表示,只有作者告訴他:「如果我寫作時看過你的改編版本,我一定可以寫出更好的小說。」還補充說:包括《獵殺幽靈寫手》和《情慾維納斯》的原作者,都這麼說過。

《真實遊戲》電影版目前仍在拍攝中,據說座談會前一天,兩位導演才剛借用現成的巴黎書展場地,拍攝了電影中的一幕場景。電影上映日期目前尚未公布,讓我們一起耐心期待。

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2017年巴黎書展會場 (Photo credit: William Alix/AFP)

 

真實遊戲_0.jpg真實遊戲
D’après une histoire vraie
作者: 岱芬.德薇岡(Delphine de Vigan)
譯者:蔡孟貞
出版:愛米粒出版有限公司 
定價:480元
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作者簡介:岱芬.德薇岡
法國中生代最受注目的小說家,生於1966年。35歲才創作第一本小說,當時已是兩個孩子的母親。2007年《諾與我》大獲成功,銷售40萬冊並榮獲法國書商獎,被翻譯成廿多種語言。2009年,《地下時光》受到龔固爾文學獎評審關注,為四部決選作品之一,而克拉科夫法國文化中心則將該部作品評為「波蘭之選」龔固爾獲獎小說。同年,法國「企業小說獎」也頒發給該作品;隔年《地下時光》再獲法國科西嘉讀者獎。2011年夏天,《無以阻擋黑夜》蟬連法國書市排行榜,受到廣大讀者喜愛,囊括當年各大獎項,包括荷諾多高中生文學獎、法國書商獎、《Elle》雜誌女性讀者票選冠軍,並極為罕見地同時進入法國三大文學獎決選名單。
2015年,眾所期待的《真實遊戲》出版,榮獲龔固爾高中生文學獎及荷諾多文學獎,名列法國當季圖書銷售總榜第13名,亞馬遜總榜第5名,並將由奧斯卡最佳導演羅曼.波蘭斯基改編成電影。

 


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