何玟珒

如果Thread或Dcard上已有這麼多故事，又如果現實常常比小說還荒謬，那我們為什麼還要讀小說？ 或許因為小說不只是故事。若說孩童玩遊戲是發展自我認知的重要方式；讀小說就是成年人的遊戲，其中，短篇小說更是幾個來回間就能投射出一幅心靈宇宙圖像。 惑星文化出版的《小說家》第一輯當中，6個故事代表的正是

➤少年少女啊，你聽說過蓬萊仙山嗎？ 家裡的大人們都睡著的深夜，男孩從床上爬起來將電視轉到深夜頻道，歐朋、彩虹、番薯、蓬萊仙山……男孩拿起電話撥打電視上的0204廣告電話，在說色情故事的女聲中發洩慾望；女孩趁學校寫生外出過夜的機會，與一票同學們窩在旅館中看電視上玩遊戲的清涼辣妹。 倪瑞宏《蓬萊午夜秀

曾經在多年前的文選裡，讀到前輩作家對於小說與散文疆界的定義（約莫文類模糊引起討論的年代前），說寫散文本質應該是赤裸，然而因為散文非虛構此一隱形契約，致使散文寫作者自我包覆得更緊；倒是小說家因為虛構，反而更安心地暴露。 提及這件往事，起因於讀《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》這本小說集時，讓我想到相反的

與談人： 陳國偉（中興大學台文與跨國文化所優聘副教授兼所長） 何玟珒（作家） 下午兩點，線上對談的視訊畫面上首先出現的是陳國偉教授，背景設定是陽光明媚的房間；稍後上線的何玟珒，背景窗外則是綿綿細雨。不同的天氣選擇似乎預示了，此次對談的70後與90後（類千禧）世代對世界的想像。 ➤在搖搖晃晃的校車上寫