小時候看卡通阿拉丁神燈或讀到漁夫捕撈了個瓶子，打開瓶塞竟冒出巨大身形神奇人物時，心裡總是疑惑：這麼大的形體何以能縮進那小瓶子？他們在瓶中又是什麼模樣呢？高京淑的《中了魔法的瓶子》可讓我們從中去探問這個疑惑。

不同於往昔故事以一陣雲霧的障眼法來變出巨人，高京淑的瓶中魔法是明擺著的。那是視覺語言的巧妙處理手法。不管是大型動物，河馬、大象或鱷魚，或是小型可愛動物，無尾熊、企鵝或鴨子等，各種形體各異其趣的動物，皆可收納到形狀各異的瓶中。這是怎麼做到的？

對畫家的眼睛而言，沒有任何動物，只有他們的各種形狀，而不同形狀，皆可以由線條構成。畫家面對各種不同視角下的物像，都是轉化成由線條構成的形狀。這就是畫家的視覺語言，就如在電腦中，一切都被轉換為0與1。畫家無法畫出蘋果或河馬，畫家只能畫出蘋果或河馬的形狀。河馬之所以能夠放入沐浴乳瓶子，就只是因為其輪廓外型是相同的：他們都被轉換成形狀。這就是造型形式的魔法所在。

形狀由線條構成，複雜點說，由線條的各種彎折、摺曲可能性來形成，那也是褶曲的無限變化。不同彎曲褶縐形成不同物像且能移形換位。所以，河馬的形狀可以褶疊成符合沐浴瓶形狀。

色彩部分，所有物象也都被轉換成色彩：不同色相、明度和彩度的各種組合變化，如鋼琴曲都是由88個琴鍵構成各種音響效果。不同顏料媒材，或聚或散、堆疊或渲染，各種刮擦或塗抹筆觸，製造出各種不同質感。它們如果與各種材質效果相符應，那乃是一切都已轉化為純視覺的訊息。

這就是高京淑製造魔法瓶的根本手法，再透過相似外型，疊合不同物像內容（瓶子／動物）來製造視覺驚奇效果。除了造型遊戲之外，各式瓶子的描繪呈現不同質感，不透明塑膠、透明玻璃、瓷器和金屬等，設色優雅瑰麗，充分呈現瓶子作為商品的視覺魅力。孩子與動物們互動之場景，其美感層次也提升至藝術畫作水準。

《中了魔法的瓶子》的驚奇不限於此。其視覺語法上源自西方美術，然而高京淑除了充分吸收轉化之外，細看畫面和運筆之流暢，揮灑中滲透著她出身傳統水墨的筆逸。此外，作為韓國插畫家，在其國際性風格下，帶入韓國文化風貌，如仿高麗青瓷的蜂蜜罐和隨後小孩著韓服與老虎跳繩場景。這種讓人驚異韓國圖畫書的崛起策略，亦值思習之處。

這本書屬於我們較不熟悉的「圖畫書寫」類型：它的故事開展不是透過文字情節去推動，而是透過視覺設計來構成推進。隨著各式魔法瓶的開啟，驚見以視覺語法變身於瓶中的動物時，驚嘆之餘，我們難道不應當反思我們長期以來缺席的美術教育？這應是我們當向《中了魔法的瓶子》尋思之處！●