整理：Abigail

角斯：妳好，我是角斯，是一個插畫工作者，很高興能有機會以創作為對話視窗。

在投入繪本工作時，我蠻好奇妳的工作方式，當生活與繪畫工作交疊在一起時，妳的作息怎麼做調配的呢？

像我自己要進入專注的狀態通常需要一點時間，也怕被打擾，所以我的作息滿像農夫（笑），通常會早早起床，就先進入工作室。由於上午不太有人打擾，也不會有電話，此時就能慢慢入定，做創作的工作。因此，我很好奇妳的情況，當妳有了想畫的故事時，是不是能快速投入繪畫工作？在畫圖之前或之後會有特殊的癖好嗎？

劉如桂：角斯你好，很少有機會與另一個插畫家，透過文字來聊天呢。我可以說是個比較封閉的工作者，工作狀態有點半公務人員，所以沒有特別的模式。唯一的癖好是早上必定先來場揮汗的運動，以維持之後的工作體能。有時午飯後再去散步一會兒，放鬆自己，也是一個可以好好思考的時間。我比較像慢郎中，所以時間壓力，常是逼自己趕快進入工作。

角斯：新作品《屋頂千秋》使用了毛筆與壓克力顏料創作，可以說說妳做繪本故事的流程嗎？

劉如桂：我在做《劍獅出巡》這本書時，翻閱了台灣辟邪物的相關書籍，才認識了這麼多豐富多元的辟邪物。了解了它們有趣的身世後，我便不假思索地拿來當題材。這些物件本身就有故事，我只是依著它們的屬性來串成故事，這可要感謝先民的智慧與創造力，提供了素材，還激發了幻想的能力。和編輯的討論也很重要，常能觸發自己有新的構想。

從構思故事到草圖階段，隨著故事的情節融入故事裡，幻想著故事中的氛圍和色彩，如此慢慢地確定要發展的樣子。會用到毛筆來繪製，是為了營造水墨中線條的粗細和氣氛，壓克力可以水彩的形式表現，也可畫出粗曠的筆觸，很適合繪製這次的作品。

角斯：妳的每部繪本都是創造力、想象力十足，真的令人羨慕（笑），作為繪本作者，能將生活觀察與文化意象連結起來很不容易。《屋頂千秋》從村子鬧乾旱說起，作物相繼死去、人們無以為生，為了解決這個問題，主角辟老爹要去找黃仙人。他帶著一隻雞與銅鏡就闖入妖魔舞亂的鬼刹山，跟黃仙人取得祕笈之後又與鬼怪鬥法，用上許多老祖宗的智慧。這個起頭讓我想起台灣射日故事，因為天空低，終日無夜旱象燎原，原民派出勇士前去射日，攜帶著種子，沿途播種，過程中三個勇士背負三個孩子，並教育孩子習得求生本能，最後由孩子們承繼智慧與生存方法，最終射下一顆太陽，光芒成了繁星，日與夜地運行。

這兩個故事都涵括著「承繼先人智慧」的精神。神話傳說是故事之母，我想妳使用了某類故事的原型，搭建起一艘故事的母船。如果讓船直行，故事會枯燥乏味，很需要個人的觀察與生活的體會來豐富繪本故事。很好奇妳是如何構思故事的，哪些橋段來自於妳的生活體驗，哪些是想像力生成的？

劉如桂：傳說故事常常是生活中遇到難關，在人力不可為的時候，神與鬼就此被幻化出來。人需要懷著希望（神），才有勇氣面對難關（鬼），辟邪物的形成大約也是類似的概念。尤其台灣民間信仰的活潑多元，延伸出這麼多的辟邪物，而故事的生成便是隨著各辟邪物的屬性，自然而然地串出先民的生活經驗。想像力很難憑空生成，也許是辟邪物有著人的情感寄託，無形中有一種樸拙的生命力，也很具有故事性，總會激發想為他們寫故事的樂趣。

角斯：我從2012年開始做台灣妖怪題目，遇過幾個令我印象深刻的事情，也包含令我無解的事（哈）。最近新的作品《寶島搜神記》講述神明傳奇的故事，繪畫神明似乎是必然的選擇，但我選擇去詮釋跟神明有關聯有趣的部分。例如關於文昌帝君，我介紹祂身下的坐騎「祿馬」、呂洞賓我摘選「功名歸掌上」的故事……等。從故事裡找有趣的部分來轉繪成圖，這本創作筆記《寶島搜神記》是以非宗教信仰的角度切入製作。就創作的身分立場上來看，你是有宗教信仰的人嗎？創作的過程中有遇上什麼令妳印象深刻的事情嗎？

劉如桂：我沒有特別花時間在宗教信仰裡，有的只是跟著長輩拿香拜拜。在台南這樣處處都是廟宇的環境裡，從小和家人參與廟會活動，有吃的又有戲看，很像在過節慶，是很自然的事情。作這樣的題材也跟信仰無關，只覺得很有感覺又有趣，自然靈感就來了耶。看到您搜神記的畫作，也令人很有感覺喔，心中自然會大叫一聲「太有趣了吧！」我也因為作辟邪物的題材，才發現了民間文化的寶庫有用不盡的題材，它們是我想像力的泉源。

角斯：看妳的作品其實很容易入迷，有令人意想不到的故事發展與橋段，例如黃仙人給的祕笈不歸武林，最後落入葫蘆君的手裡，更令人驚喜的是書中妳帶入了許多闢邪物：「瓦將軍、風雞、日月仙桃牌、七寶塔......」（或許也可以稱作「厭勝物」：指用法術詛咒或祈禱，以達到勝過厭惡的人、物或妖魔鬼怪的目的），將他們擬像化，成為一尊尊討喜的角色。我很好奇，在故事撰寫之前，素材是事先備妥？《屋頂千秋》花了多長時間製作？在整合這些素材的過程中有沒有遇上什麼困難？

劉如桂：《屋頂千秋》花了近一年的時間完成，故事中囊括了各種辟邪物，也都是在作《劍獅出巡》，翻閱相關資料時，有些覺得有趣便記在腦袋裡，寫故事時就順手拿來發揮。因為有了方向，素材不足時會再去搜尋了解。過程中最擔心的是，對辟邪物的用法上是否有錯誤，如瓦將軍又有人稱為屋頂風獅爺，七寶塔多用於廟宇屋頂等。為了避開這些問題，我盡量營造故事的傳說性，畢竟這是很單純的幻想故事。

角斯：沒有明確的繪畫風格曾經使我困惑（笑），但後來慢慢地釋懷了，也有一個小小體悟：掌握好現有的素材，不要時時想著別人的作品怎麼做，那些參考都無法代表自己，從自身的生活經驗與土地裡找尋自己喜愛的部分來詮釋，更能讓作品展現獨有的氣息。我想聽妳聊聊有關風格建立的過程，妳怎麼做？妳在畫圖之前會思考哪寫事情，來輔助妳進行繪畫創作？

劉如桂：若要說發展風格，我至今還在摸索中呢！但每次若能隨著故事，發展出不同的樣貌，也是新鮮有趣的事。

畫圖是很單純的事情，我總希望我心中的孩子氣能引領我，畢竟這是給孩子看的書，多少會牽掛孩子看了這鬼怪書會不會害怕。

角斯：經過這麼長時間的努力，終於完成《屋頂千秋》，妳會想對妳的作品説一句什麼話？

劉如桂：呼～，終於把你生下來了！●

屋頂千秋 圖、文：劉如桂 出版：步步 定價：399元 【內容簡介➤】

作者簡介：劉如桂 喜歡畫畫，喜歡寫故事，出了幾本圖畫書： 《風獅吼》、《劍獅出巡》、《劍獅擒魚》、《劍獅祈福》、《到底少了什麼？》、《塑膠袋流浪記》。

寶島搜神記 圖、文：角斯 出版：角斯角斯 定價：480元 【內容簡介➤】

作者簡介：角斯 2012年開始耕耘台灣在地故事，以出版品、跨界合作、生產商品等方式，將故事推廣出去。作品中能看到傳說、神話、怪誕、奇想、妖怪、神明等元素。代表作品：2014年《台灣妖怪地誌》、2015年《台灣妖怪卷壹-巨人怪說》、2016年推出《台灣妖怪鬪陣》桌遊，、2017年推出台灣創世神話題目《台灣妖怪卷貳-怪生島》，入選2018美國 3x3 Illustration Annual No.15 (professional published)，2018年8月推出《寶島搜神記》。